何小洲
【摘 要】司鼓需要運(yùn)用大量的鑼鼓點(diǎn)子,根據(jù)劇情運(yùn)用相適應(yīng)的鑼鼓經(jīng),來(lái)控制整臺(tái)戲的演出節(jié)奏,展現(xiàn)人物情緒和渲染舞臺(tái)氣氛。
【關(guān)鍵詞】荊州花鼓戲;司鼓;打擊樂(lè);戲曲表演;鑼鼓經(jīng)
中圖分類(lèi)號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)11-0049-01
戲曲是一種綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù),包含了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、雜技、武術(shù)等多種藝術(shù)元素。在戲曲表演中,音樂(lè)占有極其重要地位,戲曲中的音樂(lè),主要指表演時(shí)配樂(lè)以及演員唱腔和曲調(diào)。戲曲表演的節(jié)奏性極強(qiáng),無(wú)論是唱、做、念、舞,都不能沒(méi)有節(jié)奏,有了鑼鼓伴奏的配合,戲曲表演的節(jié)奏性才能得到充分發(fā)揮,使表演者表演情緒和舞臺(tái)氣氛得到更加強(qiáng)烈夸張和渲染。
鑼鼓在戲里有兩大用途:一是唱腔伴奏,為唱腔的“入、轉(zhuǎn)、收”作鋪墊和節(jié)奏控制。二是突出念白的節(jié)奏感和加強(qiáng)人物念白語(yǔ)氣、情感表現(xiàn)和配合人物身段表演,從而起到烘托劇情,表現(xiàn)人物效果。而表演中將唱腔、音樂(lè)與表演完美結(jié)合在一起的紐帶和指揮,就是司鼓。
所謂司鼓,就是指戲曲表演時(shí),獨(dú)掌戲曲鼓板的那個(gè)人。司鼓通常以左手挎板,用右手鼓簽打鼓,當(dāng)需要音樂(lè)的時(shí)候,司鼓也會(huì)放下板,用雙手打鼓。鼓板多用在鑼鼓唱腔和曲牌強(qiáng)拍上,鼓則多用在次強(qiáng)拍弱板上,有時(shí)也用于節(jié)板自由散板中。板通常只表示強(qiáng)板,而鼓點(diǎn)則可多樣化,除按眼位擊奏外,唱腔中可加打花點(diǎn)活躍節(jié)奏,有時(shí)也用來(lái)突調(diào)身段動(dòng)作或是加強(qiáng)唱、念藝術(shù)表現(xiàn)。
在戲曲樂(lè)隊(duì)中,司鼓既承擔(dān)著演奏者角色,同時(shí)還是表演全局指揮者。司鼓指揮樂(lè)隊(duì),是通過(guò)鼓板打出節(jié)奏音響,同時(shí)結(jié)合各種示意動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)。戲劇表演時(shí),司鼓通過(guò)自己的演奏,通過(guò)疏密錯(cuò)落有致的鼓點(diǎn),與表演過(guò)程中文武場(chǎng)相結(jié)合,演奏出有血肉、有筋骨、有情感、有靈魂的音樂(lè),在音樂(lè)烘托下,使戲曲演員表演靈動(dòng)而有生氣。同時(shí),司鼓還是指揮者,一個(gè)優(yōu)秀司鼓需要對(duì)全場(chǎng)各種音樂(lè)、演員唱腔特點(diǎn)和表演風(fēng)格如數(shù)家珍,有全盤(pán)了解,才能做到掌控全局,在演出過(guò)程中不出一絲一毫錯(cuò)誤。有了司鼓精確指揮,演員才能在樂(lè)隊(duì)音樂(lè)鑼鼓配合下,淋漓盡致地表現(xiàn)出唱、做、念、舞各種技巧。
司鼓作為戲曲樂(lè)隊(duì)指揮官,高超演奏水平是其最基本功底,此外,司鼓還需要熟知所演劇目情節(jié)以及每部分劇情對(duì)應(yīng)音樂(lè)。在演出過(guò)程中,演員上下場(chǎng)、舞蹈亮相時(shí),司鼓需要指揮樂(lè)隊(duì)以音樂(lè)配合烘托氣氛;演員進(jìn)行出彩表演時(shí),或者唱、念關(guān)鍵性對(duì)白、唱段時(shí),司鼓也需要帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)配合以起強(qiáng)調(diào)作用。在渲染情緒氣氛,或開(kāi)導(dǎo)各種板式唱腔和曲牌,或者進(jìn)行場(chǎng)次轉(zhuǎn)換時(shí),也都需要司鼓引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)配合,才能實(shí)現(xiàn)更好演出效果。因此,戲曲表演中節(jié)奏控制和調(diào)節(jié),劇目藝術(shù)結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一,演出氛圍渲染,無(wú)不與作為樂(lè)隊(duì)指揮者的司鼓有者密切關(guān)系。
不同戲曲劇種對(duì)司鼓伴奏要求也不相同,在荊州花鼓戲中,司鼓一方面要配合演員唱腔表演,另一方面自身演奏還要符合花鼓戲鑼鼓要求,這就需要司鼓在表演實(shí)踐中總結(jié)和琢磨。荊州花鼓戲鑼鼓運(yùn)用規(guī)律主要體現(xiàn)為鑼鼓既要符合戲劇情緒氣氛要求,更要做到貫穿節(jié)奏前后統(tǒng)一。前者是內(nèi)容上要求,后者是技術(shù)上要求,鑼鼓運(yùn)用中許多規(guī)矩,也是根據(jù)這兩條規(guī)律形成。
荊州花鼓、鑼鼓用途具體表現(xiàn)為“老大”“老二”“尾聲”等;加強(qiáng)語(yǔ)氣,句中有些道白,為了突出表達(dá)出語(yǔ)勢(shì)上高低強(qiáng)弱,在道白天頭、中間、結(jié)尾或上下句之間,亦用鑼鼓來(lái)加以強(qiáng)調(diào)和肯定,如“仇恨”“質(zhì)問(wèn)”“責(zé)罵”“嚎叫”“驚嘆”等;配合舞臺(tái)身段,整臺(tái)戲演出,演員每個(gè)身段(動(dòng)作)都富有舞蹈性、節(jié)奏明顯,尤其是武功戲中“起霸”“走邊”“趟馬”“亮相”都用鑼鼓給予緊密配合;作為一臺(tái)戲開(kāi)場(chǎng)、換場(chǎng),劇中每一出戲開(kāi)場(chǎng)或上一場(chǎng)和下一場(chǎng)之間換場(chǎng)以及全戲終止,也大多用鑼鼓來(lái)解決。
20世紀(jì)80年代初,花鼓戲傳統(tǒng)《站花墻》換獄一場(chǎng),方坤一段“圻水”腔中間一折身段情緒表演,按老鑼鼓演奏法,是以“陰錘”轉(zhuǎn)“串子”接“半遼子”起唱腔。這種打法也算流暢,但節(jié)奏性不強(qiáng),起伏不大,達(dá)不到體現(xiàn)人物情緒和思想斗爭(zhēng)高潮點(diǎn),根據(jù)演員要求,作者大膽改進(jìn)了這段表演鑼鼓打法,即突出了荊州花鼓戲特色樂(lè)器——馬鑼的作用,又加強(qiáng)了演員動(dòng)作表演強(qiáng)勁節(jié)奏性、情緒轉(zhuǎn)化性。先由馬鑼在唱腔尾部“魚(yú)繞尾”跟進(jìn),采用荊州花鼓戲鑼鼓點(diǎn)子“烏龍擺尾”接“串子”“半遼子”進(jìn)唱腔,聽(tīng)起來(lái)連貫,又與演員身段吻合,達(dá)到了一氣呵成藝術(shù)效果。
當(dāng)然,由于戲曲表演本身綜合性,其復(fù)雜程度較高,不同劇種、不同劇目、不同演員來(lái)演都會(huì)有區(qū)別,即使是同一劇種、同一劇目、同一演員不同場(chǎng)合表演都會(huì)有不同,因此可以說(shuō)每場(chǎng)戲曲演出都是一次創(chuàng)造。這就要求司鼓必須保持敏銳觀察力和極強(qiáng)應(yīng)變能力。如:同樣人物角色,同樣動(dòng)作鑼鼓點(diǎn)子和一個(gè)不同演員,在節(jié)奏上有區(qū)別。例:老演員在做這一組身段動(dòng)作,一個(gè)“四擊頭”能把這組身段動(dòng)作完成很好,一個(gè)青年演員,做同樣這組身段動(dòng)作,節(jié)奏、速度要快得多,他講究的是迅猛。司鼓就得更換鑼鼓點(diǎn)子,配合動(dòng)作迅猛。
綜上所述,司鼓在戲曲演出中占有很重要地位,“場(chǎng)面半臺(tái)戲”它不僅控制整臺(tái)戲演出節(jié)奏,更重要是在演出中通過(guò)它來(lái)展現(xiàn)人物情緒和渲染舞臺(tái)氣氛。