回春

【摘 要】話劇是重要的表演形式，深受人們的喜愛，話劇演員通常用形態(tài)語言來表現(xiàn)人物，因此話劇演員的形體語言能力與演出水平具有直接的關(guān)系。本文主要探討話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作者提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；形體語言；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0043-01

形體語言是人們?nèi)粘＝涣鬟^程中的一項(xiàng)重要方式，有利于人們更準(zhǔn)確表達(dá)信息，加強(qiáng)人與人之間的溝通與交流。在話劇表演過程中，形體語言發(fā)揮重要作用，可以增強(qiáng)表達(dá)效果，將情感更好傳達(dá)給觀眾。所以話劇演員應(yīng)學(xué)會(huì)更好掌握體態(tài)語言，以此提高話劇表演效果。

一、話劇表演中的體態(tài)語言

體態(tài)語言可以分為三部分，即空間語言、情態(tài)語言以及身體語言，對不同體態(tài)語言的運(yùn)用，可以得到不同的語言表達(dá)效果，豐富表演形式。所以在話劇表演過程中，表演者可以根據(jù)劇情，合理的選擇表演形式，以此實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。

（一）情態(tài)語言

情態(tài)語言主要是指面部語言，主要分為兩種，一種為目光語言，另一種為表情語言。目光語言主要指通過對眼睛以及眉毛等器官的運(yùn)用，傳遞演員內(nèi)心世界，一般情況下，目光語言適合用于話劇演員近距離表演，能夠讓觀眾清晰的看到演員目光，使得觀眾感受更加深刻。表情語言主要是指演員整個(gè)面部，在表演時(shí)，如何準(zhǔn)確組合面部表情，能夠使得觀眾被話劇演員吸引，充分調(diào)動(dòng)觀眾的積極性與主動(dòng)性。

（二）身體語言

身體語言主要是指表演者的四肢動(dòng)作，如撓頭、捂臉等動(dòng)作，可以很好的表達(dá)表演者要傳達(dá)的信息。通常情況下身體語言是話劇表演的重要基礎(chǔ)，在表演過程中，話劇演員一定會(huì)伴隨身體語言，通過身體語言，便于觀眾理解劇情，而且通過對話劇演員身體語言的觀察，了解人物性格、感受、個(gè)人修養(yǎng)以及表演能力等。

（三）空間語言

空間語言主要是演員根據(jù)劇情內(nèi)容，運(yùn)用空間距離，營造氣氛，深化話劇主題。所以在話劇表演過程中，對空間語言的合理運(yùn)用也很重要，有利于劇情的合理推進(jìn)，進(jìn)而提升話劇的表演效果。

二、話劇表演表演中形態(tài)語言運(yùn)用問題分析

（一）話劇演員基礎(chǔ)不扎實(shí)

想要更好的運(yùn)用體態(tài)語言，應(yīng)保證話劇演員具有一定表演基礎(chǔ)，但是實(shí)際中，一些話劇表演者基礎(chǔ)較為薄弱，在運(yùn)用形態(tài)語言時(shí)，不能準(zhǔn)確的運(yùn)用體態(tài)語言，傳達(dá)給觀眾的情緒不準(zhǔn)確，導(dǎo)致觀眾對劇情理解存在偏差。

（二）體態(tài)語言缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

一些演員在體態(tài)語言運(yùn)用方面還不夠熟練，特別是一些年輕話劇演員，缺乏一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在運(yùn)用體態(tài)語言上較機(jī)械，缺乏靈活性，所以在運(yùn)用體態(tài)語言時(shí)，就顯得非常僵硬，在表現(xiàn)人物時(shí)，比較夸張，所以導(dǎo)致不能很好的塑造人物。

（三）缺乏藝術(shù)感染力

話劇演員在運(yùn)用體態(tài)語言時(shí)，缺乏藝術(shù)感染力。出現(xiàn)這一問題的主要原因，首先是話劇演員對人物、劇情理解存在偏差；其次是話劇演員對體態(tài)語言掌握不夠熟練，缺乏對體態(tài)語言的正確認(rèn)識(shí)，這樣就降低了體態(tài)語言的藝術(shù)感染效果。

三、加強(qiáng)話劇表演中形態(tài)語言的運(yùn)用研究

（一）加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練

應(yīng)加強(qiáng)對話劇演員的基本功的訓(xùn)練強(qiáng)度，訓(xùn)練的內(nèi)容應(yīng)包括表演技巧、發(fā)揮訓(xùn)練以及藝術(shù)修養(yǎng)等，話劇演員的體態(tài)語言，應(yīng)將其作為重點(diǎn)訓(xùn)練內(nèi)容，開展專題訓(xùn)練，加強(qiáng)話劇演員對體態(tài)語言的認(rèn)識(shí)，并懂得如何準(zhǔn)確、靈活的運(yùn)用體態(tài)語言，通過體態(tài)語言更好的表現(xiàn)話劇表演效果。另外話劇演員還應(yīng)塑造演員的自我魅力，話劇演員應(yīng)了解自我，認(rèn)識(shí)自己魅力所在，并放大自身魅力來吸引觀眾。一些演員塑造的人物形象，在觀眾的心理形象不夠清晰，因此還應(yīng)加強(qiáng)對角色的性格塑造，充分散發(fā)角色的獨(dú)特魅力，塑造一個(gè)觀眾印象深刻的人物。

（二）在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)

話劇演員無論是在訓(xùn)練或者表演中，都要不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)表演技巧，與此同時(shí)在日常生活中，也應(yīng)善于總結(jié)有用的要素，并將其融入到表演中，使得話劇演員的表演更加生活化，與人們的實(shí)際生活更加的貼近，這樣能夠更容易獲得觀眾情感共鳴，有利于提升演員的表演效果。在實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蜃屧拕”硌菡吒邮炀?、?zhǔn)確、合理的運(yùn)用體態(tài)語言，同時(shí)還能夠增強(qiáng)話劇演員的信心，進(jìn)而提升話劇演員的藝術(shù)魅力。

（三）加強(qiáng)與人物特征的結(jié)合

觀眾能夠通過話劇演員的體態(tài)語言，了解角色特征、劇情等等，所以在話劇表演過程中，話劇演員要加強(qiáng)對劇情以及人物特征的揣摩，同時(shí)還應(yīng)了解話劇觀眾的喜好，然后合理的運(yùn)用體態(tài)語言，使得體態(tài)語言更加具有針對性。需要注意的是在話劇演員運(yùn)用體態(tài)語言時(shí)，不能完全照搬其他人的表演經(jīng)驗(yàn)，要對他人表演經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深入分析、理解后，根據(jù)自身特點(diǎn)，合理的運(yùn)用。

四、總結(jié)

在話劇表演過程中，話劇演員通常用體態(tài)語言來表現(xiàn)人物，讓觀眾了解劇情發(fā)展，帶動(dòng)觀眾情緒，所以加強(qiáng)話劇演員的形體語言能力至關(guān)重要。在話劇表演過程中，應(yīng)加強(qiáng)話劇演員基本功以及形體語言的訓(xùn)練，以此更好的運(yùn)用形體語言，增強(qiáng)表達(dá)效果，將情感更好傳達(dá)給觀眾，以此提高話劇表演效果。

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