當今電視晚會中的喜劇小品節(jié)目現(xiàn)狀分析

顏錚

【摘 要】論文全面分析了當今電視晚會中的喜劇小品節(jié)目現(xiàn)狀。以春節(jié)聯(lián)歡晚會為代表，對晚會中喜劇小品節(jié)目細致分析，總結(jié)出歷年成功經(jīng)驗。對喜劇小品創(chuàng)作過程和創(chuàng)作難度進行深入探討，進而設(shè)問現(xiàn)今喜劇小品創(chuàng)作水準和觀眾口碑的下降是何緣由。

【關(guān)鍵詞】電視晚會；喜劇小品；普遍問題

中圖分類號：J827 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0101-01

從1983年開始，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會走進了人們生活，成為了老百姓每年全家守候的新年俗。20世紀后半期中國藝壇出現(xiàn)了一個在世界藝術(shù)史上少有的奇觀，“喜劇小品”脫穎而出，持續(xù)走俏。而小品原是藝術(shù)院校和演藝團體考察學(xué)生基本素養(yǎng)和表演水準的一種測試方法，在1983年的央視春晚中，被已故表演藝術(shù)家嚴順開先生第一次搬上舞臺，從此成為央視春晚以及各地方春晚中重要節(jié)目類型。

小品以其短小精悍特點，在15分鐘時間中完成一個完整故事，囊括故事四要素，并且要有跌宕起伏情節(jié)，起承轉(zhuǎn)合事件，以及系扣、推進、解扣矛盾的全過程，很考驗編劇功力，而且在短時間內(nèi)人物命運大開大合，人物情緒極速轉(zhuǎn)換也考驗著演員演技，尤其是掌控節(jié)奏。歷數(shù)春晚上小品作品，陳佩斯、朱時茂《吃面》，黃宏、宋丹丹《超生游擊隊》，趙麗蓉《如此包裝》和趙本山、范偉《賣拐》《賣車》等小品堪稱經(jīng)典，然而近些年出現(xiàn)經(jīng)典難超越、喜劇小品創(chuàng)作質(zhì)量不甚理想、晚會小品效果不佳等問題。究竟是什么原因造成晚會小品如此尷尬境地呢？

從某些外部因素來講，批判假惡丑見長的諷刺類小品在近年來幾乎消失，側(cè)面反映出當今人們生活水平、素質(zhì)提高，社會制度完善，很多不正之風和不文明現(xiàn)象已消失。但觀眾沒了從前看小品酣暢淋漓和劍指某些丑惡現(xiàn)象的大快人心感。

從內(nèi)部因素來講，文藝從業(yè)人員水準良莠不齊，除了導(dǎo)演、編劇、演員個人業(yè)務(wù)能力外，還有近年來電視晚會小品創(chuàng)作現(xiàn)狀制約，這也是各省級衛(wèi)視及各地地方電視頻道大小晚會的普遍問題?，F(xiàn)在做電視晚會很難，做電視晚會小品更難。觀眾欣賞口味在提高，電視文藝生態(tài)產(chǎn)生巨變，互聯(lián)網(wǎng)時代信息大爆炸引得觀眾獲取文藝產(chǎn)品渠道陡增，造成電視晚會小品創(chuàng)作現(xiàn)狀無奈。

第一，編劇荒、人才斷層、創(chuàng)作肌無力。

劇本是一劇之本，是文藝作品創(chuàng)作根基，在這個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，電視晚會小品缺乏動力，晚會小品編劇奇缺，好劇本一本難求，成因有四：

首先，需求少，待遇低，人才轉(zhuǎn)行流失嚴重。相較院線電影、電視連續(xù)劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)段子劇快速擴張和全面轟炸形勢，電視晚會市場逐漸縮小，優(yōu)秀編劇全部涌向了收益更高、出名更快的其它行業(yè)。

其次，創(chuàng)作難度大。從專業(yè)角度分析小品劇本創(chuàng)作更難，要在短短十五六分鐘內(nèi)，完成起承轉(zhuǎn)合，表現(xiàn)主題，最主要還要突出喜劇效果，與觀眾直接面對面最怕冷場。這一切要求確實誘發(fā)了優(yōu)秀小品編劇落跑和編劇新人改變主攻方向。

再次，新生代，難出位。晚會小品缺編劇，但晚會還有門檻，有創(chuàng)作欲望、有才華的編劇沒有很好投稿渠道。晚會主題很多是命題作文，把很多自由編劇拒之門外。另外一個重要的客觀原因是迫于生活壓力的文藝生態(tài)環(huán)境下，優(yōu)秀青年編劇閉門造車多，深入生活少，讓作品缺乏生命力。

第二，屈于收視壓力和現(xiàn)實制約，令排練時間太短、難出經(jīng)典作品。

排練時間、裝臺時間、錄制時間、剪輯時間、播出時間……當下晚會，時間是個大問題。演員檔期難湊齊，知名演員戲多、活動多、時間緊；不知名演員，有時間但影響力差，考慮收視壓力晚會不敢用。這就直接導(dǎo)致登上晚會作品都是在很短時間內(nèi)創(chuàng)作出來，基本都是“縮水排練”。雖然這些小品取得喜劇效果和現(xiàn)場效果，但任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都是有規(guī)律、有周期，所以，很難再出流傳久遠，影響深遠的經(jīng)典作品。

第三，電視晚會這種藝術(shù)形式受到極大沖擊。

在電視剛剛開始普及年代，電視頻道就幾個，電視晚會更是鳳毛麟角，它受人關(guān)注，不費吹灰之力就會成為萬眾矚目焦點。在中國，那時電視是新興事物，電視晚會是創(chuàng)新藝術(shù)形式，看慣相聲的中國人對晚會小品更一見鐘情。因為它創(chuàng)新、新鮮、幽默好笑。隨后晚會小品在編、導(dǎo)、演等各領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家不懈努力下，晚會小品經(jīng)歷了輝煌時期，優(yōu)秀作品層出不窮。

當下互聯(lián)網(wǎng)雄起，讓文藝形式和文藝生態(tài)產(chǎn)生了巨大變化，移動收視、主動收視、片段收視、交互收視出現(xiàn)，讓人們不會再守在電視機前等晚會小品播出。如何再次確立自己獨特風格及樣式，配合時代腳步，給觀眾更新鮮感覺，是電視晚會小品創(chuàng)作中值得深入探討問題。