陶義美/Tao Yimei

廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)韋文翔教授，在圖書(shū)出版界與設(shè)計(jì)界早已經(jīng)是風(fēng)云人物了，同時(shí)在中國(guó)畫(huà)界的影響亦非凡。他的中國(guó)畫(huà)具有空靈、清雅的境界，藝術(shù)語(yǔ)言體現(xiàn)出人文關(guān)懷與當(dāng)下時(shí)代特征的審美視覺(jué)要求。

韋文翔畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，科班出身，大學(xué)期間曾得到黃格勝、鄭軍里、陳玉圃等名師的悉心指導(dǎo)，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。特別是鄭軍里教授的藝術(shù)風(fēng)范、藝術(shù)態(tài)度及方法都給了他深刻的影響。經(jīng)過(guò)多年在藝術(shù)道路上的探索，加之自幼的繪畫(huà)情結(jié)與執(zhí)著的藝術(shù)追求，逐步形成了自己的審美取向和繪畫(huà)理念，具有了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

韋文翔的水墨人物作品，中正雅和，畫(huà)風(fēng)親近自然。畫(huà)中如書(shū)法一筆一畫(huà)的精致書(shū)寫(xiě)，常滲透出他凝聚的專(zhuān)注情態(tài)。細(xì)致精準(zhǔn)的線條，淋漓酣暢的淡彩分染，妙到豪顛的清雅書(shū)卷氣息，大開(kāi)大合的人格品質(zhì)由內(nèi)在發(fā)于筆端，因而他的畫(huà)又有生拙之氣，感人至深。中國(guó)人特有的感悟方式使他寄情于人物畫(huà)的心靈情境，如《踏雪尋梅圖》，表現(xiàn)的是古人踏雪尋梅的意境，畫(huà)面結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，寥寥幾筆含苞待放的梅花和騎在毛驢上的高士及追隨的書(shū)童，構(gòu)成了整個(gè)畫(huà)面，飄然出世的超然氣息迎面撲來(lái)，意境深邃，體現(xiàn)了作者對(duì)雅致浪漫的藝術(shù)追求。

韋文翔用筆用墨之處，導(dǎo)入混沌無(wú)著的氣韻領(lǐng)域，脫去了對(duì)象化的具象表達(dá)，豁達(dá)的才情闡明畫(huà)家內(nèi)心與筆墨之間的無(wú)礙。在他大面積用墨之中，總能讓觀者體會(huì)到有若隱若現(xiàn)的線條貫穿其中。線的運(yùn)行使墨色塊面之間相互襯托，是他所追求的簡(jiǎn)約、清淡、情趣和靈動(dòng)的審美趣味。他的線條流暢而有力，頗合古人所說(shuō)的骨法用筆之法，在狀物寫(xiě)形中使用筆與形體一致，不綿軟，不纖弱，又力透紙背，耐人尋味。

韋文翔 唐人詩(shī)意圖 中國(guó)畫(huà)（4條屏） 2014年

韋文翔 秋日和風(fēng) 中國(guó)畫(huà) 170×220 cm 2017年

韋文翔作品有細(xì)筆工整勾勒的淡彩，有或點(diǎn)染、或潑墨的簡(jiǎn)化用筆的兼工帶寫(xiě)，作品中無(wú)不體現(xiàn)出他學(xué)者的修養(yǎng)與骨氣，這是繼承了中國(guó)知識(shí)分子一種獨(dú)有的風(fēng)骨，表現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)追求。

韋文翔的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)題材豐富，有古典的文人雅士系列，有風(fēng)情萬(wàn)種的仕女系列，有當(dāng)代市井百姓系列，有少數(shù)民族風(fēng)情系列等等，無(wú)不透露出畫(huà)家濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族文化精神。在中國(guó)畫(huà)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域游刃有余的韋文翔，以取得的豐碩藝術(shù)成果，得到了學(xué)界廣泛認(rèn)可，對(duì)我們研究新時(shí)代邊陲美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r具有一定的啟發(fā)意義。