1950年1月1日,以李伯釗為院長(zhǎng)的北京人民藝術(shù)劇院(現(xiàn)北京人民藝術(shù)劇院的前身,以下簡(jiǎn)稱老北京人藝)成立,它是新中國(guó)成立后,在周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下,率先從文工團(tuán)轉(zhuǎn)型走向劇場(chǎng)藝術(shù)的第一個(gè)綜合性的藝術(shù)劇院(含戲劇、音樂(lè)、舞蹈和北方昆曲,擁有專業(yè)劇場(chǎng)和戲劇、美術(shù)、樂(lè)器工廠,以及幼兒園、小賣部等單位,曾創(chuàng)作演出話劇《龍須溝》、歌劇《王貴與李香香》《長(zhǎng)征》等劇目以及首演純音樂(lè)會(huì))。它匯集了從延安等解放區(qū)(含長(zhǎng)征、抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)各時(shí)期)和新中國(guó)成立前后從上海、廣州、香港以及海外歸來(lái)的大量藝術(shù)家,如李伯釗、賀綠汀、安娥、黎國(guó)荃、馬思聰、張權(quán)等,以及被拯救于困境中的北方昆曲藝術(shù)家韓世昌等,從初建時(shí)的300人,迅速擴(kuò)展至429人。但老北京人藝存續(xù)時(shí)間僅兩年(1950年至1951年),算上其前身華北人民文工團(tuán),也只有三年半的歷史。而這三年半,正是我國(guó)改天換地的年代。上述藝術(shù)家們拂去身上的征塵,登上新中國(guó)建設(shè)的第一輛列車,為開(kāi)拓和創(chuàng)建人民大眾的藝術(shù)事業(yè)而勵(lì)精圖治,無(wú)私奉獻(xiàn)。此外,老北京人藝不僅先后衍生、組合成后來(lái)的新北京人藝(現(xiàn)北京人民藝術(shù)劇院)和中國(guó)、中央兩歌劇院,以及北方昆曲劇院,其人才也紛紛走向各藝術(shù)院校、藝術(shù)院團(tuán)和文化領(lǐng)導(dǎo)部門,為它們儲(chǔ)備和培養(yǎng)了大量的干部。其歷史理應(yīng)載入史冊(cè)。遺憾的是,這個(gè)開(kāi)新中國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)之先河,曾經(jīng)被彭真等人稱為“北京市文藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)核心”和“主力軍”的老北京人藝,至今尚無(wú)一份完整的史料。在網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)的年代,也很少能查到相關(guān)的信息,致使后來(lái)人誤以為歷史上只有一個(gè)北京人藝,即今天的北京人藝。為彌補(bǔ)這段新中國(guó)藝術(shù)史的缺失,我們幾位尚健在的老北京人藝同事在耄耋之年,通過(guò)座談回憶,提供個(gè)人史料,又經(jīng)筆者搜集和查閱相關(guān)檔案后,撰寫了此文,奉獻(xiàn)于后人,并緬懷上述為開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)的藝術(shù)事業(yè),特別是為劇場(chǎng)藝術(shù)立下汗馬功勞的前輩藝術(shù)家們。
記述老北京人藝,首先應(yīng)了解其歷史沿革,它的主要“班底”來(lái)自革命文藝的中心——延安。
1945年抗戰(zhàn)勝利后,為迅速開(kāi)展敵后解放區(qū)的文藝工作,在黨中央的部署下,延安的文藝工作者,紛紛奔赴前方。8月下旬由“魯藝”(魯迅藝術(shù)文學(xué)院)師生所組成的兩個(gè)文藝工作團(tuán),分別在艾青和舒群的率領(lǐng)下奔赴華北和東北解放區(qū)(此前由陳荒煤率領(lǐng)的小組已首批奔赴太岳解放區(qū))。延安的文藝工作者,大都集中于1946年1月成立的以李伯釗、劉仰嶠為領(lǐng)導(dǎo)的中央黨校文藝工作室(簡(jiǎn)稱“文工室”)及其分管的,于同年7月成立的以賀綠汀為團(tuán)長(zhǎng),金紫光、張貞黻為副團(tuán)長(zhǎng)的延安中央管弦樂(lè)團(tuán)。1947年初,國(guó)民黨胡宗南部25萬(wàn)大軍欲進(jìn)攻延安,上述兩單位先后奉命離開(kāi)陜甘寧邊區(qū),轉(zhuǎn)移至華北。他們自背行李,東渡黃河,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉,分別抵達(dá)晉冀魯豫和晉察冀兩邊區(qū)。由劉仰嶠率領(lǐng)的“文工室”到晉冀魯豫邊區(qū)后,即和當(dāng)?shù)氐摹败姶蟆蔽墓り?duì)及從北平撤出的原抗敵演劇二隊(duì)的部分隊(duì)員和進(jìn)步學(xué)生,于4月15日在邊區(qū)首府冶陶鎮(zhèn),組建成晉冀魯豫人民文工團(tuán),由劉仰嶠、劉郁民、邵惟、馬達(dá)、史平、洪征、盧肅等七人組成領(lǐng)導(dǎo)班子——工作委員會(huì)。7月4日,改組為團(tuán)長(zhǎng)劉郁民,副團(tuán)長(zhǎng)盧肅,政治協(xié)理員史平。不久,中央管弦樂(lè)團(tuán)從晉察冀平山來(lái)到冶陶,兩個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)從延安分開(kāi)的兄弟團(tuán)體,再度會(huì)合。
1947年10月,晉冀魯豫邊區(qū)中央局在冶陶鎮(zhèn)召開(kāi)了有1700余名縣團(tuán)級(jí)以上干部參加、會(huì)期約兩個(gè)月的土地工作會(huì)議。兩團(tuán)分別為大會(huì)演出秧歌劇、話劇和現(xiàn)實(shí)題材小歌劇,以及京劇等劇目。
1948年初,兩團(tuán)成員加入以地方干部為主的土改工作團(tuán),分別到太行、冀南和冀魯豫農(nóng)村進(jìn)行土改復(fù)查工作。由于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的迅速發(fā)展,是年6月15日,晉冀魯豫、晉察冀兩邊區(qū)撤銷,在新解放的石家莊市成立中共華北局和華北行政委員會(huì)(即華北人民政府)。兩團(tuán)人員奉命結(jié)束土改工作,前往石家莊市進(jìn)行合并,于1948年7月組建成華北人民文工團(tuán),李伯釗任團(tuán)長(zhǎng),副團(tuán)長(zhǎng)賀綠汀、張貞黻,秘書長(zhǎng)金紫光。全團(tuán)80余人,分屬戲劇部和音樂(lè)部。建團(tuán)后,在該市劇場(chǎng)內(nèi)售票公演了歌劇、秧歌劇、獨(dú)唱以及賀綠汀的管弦樂(lè)曲《勝利進(jìn)行曲》等。并首次演出了外國(guó)作品莫扎特的弦樂(lè)四重奏。
1948年底,平津戰(zhàn)役打響。為迎接北平的和平解放,華北人民文工團(tuán)離開(kāi)石家莊,一路急行軍,途經(jīng)保定、徐水、定興、涿縣等地來(lái)到京郊,先后駐于長(zhǎng)辛店、良鄉(xiāng)和清華園。
1949年1月31日,北平和平解放。次日清晨,華北人民文工團(tuán)全體成員,臂戴“北平市軍管會(huì)”袖標(biāo),從清華園經(jīng)西直門入城,暫住于北池子原國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)的63號(hào)院。2月3日上午,文工團(tuán)全體成員到前門大街參加了人民解放軍的入城式。此后,文工團(tuán)幾經(jīng)搬遷,最后定居于東城區(qū)。北平剛獲解放,隨軍進(jìn)城的各個(gè)單位,為解決住房問(wèn)題,均以軍管會(huì)的名義自行選擇駐地。金紫光派人首先接管了西堂子胡同1號(hào)、12號(hào)和金魚胡同1號(hào),并將文工團(tuán)團(tuán)部設(shè)于西堂子胡同1號(hào)。此后,又陸續(xù)接管了附近的東華門大街19號(hào)、無(wú)量大人胡同28號(hào)、史家胡同56號(hào)和東四南大街143號(hào)(時(shí)稱“大樓”,后改藝術(shù)廳,即現(xiàn)北京人藝“菊隱劇場(chǎng)”)等住宅,初步解決了文工團(tuán)的住房與排練廳問(wèn)題。
進(jìn)城后,李伯釗是北平軍管會(huì)文化接管委員會(huì)(簡(jiǎn)稱“文管會(huì)”,主任錢俊瑞)戲劇音樂(lè)方面的負(fù)責(zé)人,其后又任中共北平市委文藝工作委員會(huì)(簡(jiǎn)稱“文委”)的書記。金紫光、盧肅為“文委”委員,負(fù)責(zé)接管和收編與文化藝術(shù)相關(guān)的機(jī)構(gòu)和人員。“近水樓臺(tái)先得月”,直屬于北平市委的華北人民文工團(tuán),可優(yōu)先招賢納士,廣羅人才,從進(jìn)城初期的數(shù)十人,迅速擴(kuò)展至數(shù)百人。他們分別是:
經(jīng)由“文管會(huì)”接收滯留于北平的原抗敵演劇二隊(duì)、十隊(duì)的任群、陳奇等數(shù)十人;派李德倫、李非接管“剿總”軍樂(lè)團(tuán)、鐵路局軍樂(lè)隊(duì)馬謙綬等40余人;派梁寒光赴廣州接收原中華交響樂(lè)團(tuán)周恩清等20余人;從香港、上海、天津、貴州等地歸來(lái),以及原北平的知名藝術(shù)家和專業(yè)人士馬思聰、葉子等;從國(guó)外歸來(lái)的音樂(lè)家鄭律成、姚錦新、張權(quán)、鄒德華、張?jiān)瞿甑?;從中央機(jī)關(guān)和外地調(diào)來(lái)的知名專家和藝術(shù)工作者歐陽(yáng)山尊等;從“華大”和北平青年文工團(tuán)調(diào)來(lái)的文藝青年李執(zhí)恭等;通過(guò)各種途徑參加的大、中學(xué)校的青年文藝愛(ài)好者陳平等;開(kāi)辦訓(xùn)練班(后改訓(xùn)練部),刊登招生廣告,經(jīng)本團(tuán)招生小組招收一批慕名而來(lái)的青少年文藝愛(ài)好者(含華僑青年)如王佩屏等五六十人;金紫光受周總理指示,為搶救北方昆曲藝術(shù),派黃山在中山公園找到時(shí)以擺煙攤度日的著名北昆藝術(shù)家白云生,以及從他處得知為生活奔波而失散于各地的北昆藝術(shù)家韓世昌、侯永奎、馬祥麟等,將他們招聘回京,通過(guò)他們又召回侯玉山、田瑞庭、田菊林等著名北昆藝人及其文武場(chǎng)班底以及京劇演員趙金蓉、李倩影等40余人;派舒鐵民到京郊香山招收民間吹奏樂(lè)小組孟慶云以及京東的盲人演奏高手張廣明、楊春林等;從勞動(dòng)人民文化宮的群眾文藝輔導(dǎo)活動(dòng)中吸收了黃小健、茅迪芳等。
北平的和平解放,為飽受日偽和國(guó)民黨統(tǒng)治壓迫的古都人民帶來(lái)了春天,人們首先感受到的是解放區(qū)文藝工作者所帶來(lái)的面貌嶄新、積極向上、表現(xiàn)人民斗爭(zhēng)與生活氣息的革命文藝,一改解放前國(guó)民黨統(tǒng)治下帝王將相、才子佳人和靡靡之音充斥文化市場(chǎng)的舊面貌。除在市內(nèi)的個(gè)別影劇院、學(xué)校和單位禮堂、中山公園音樂(lè)堂,以及中南海懷仁堂進(jìn)行部分演出外,主要的演出是面向郊區(qū)的工廠、農(nóng)村和學(xué)校。多以小分隊(duì)形式,或在嚴(yán)冬,或在酷暑,前往石景山鋼鐵廠、石景山發(fā)電廠、長(zhǎng)辛店車輛廠、琉璃河水泥廠、新華印刷廠和門頭溝等煤礦,以及附近的農(nóng)村進(jìn)行慰問(wèn)演出。
所有的演出,都受到觀眾的熱烈歡迎。在清華園的禮堂演出時(shí),學(xué)生擠滿過(guò)道,坐上了窗臺(tái),以驚異的目光,看著這群從農(nóng)村來(lái)的、身穿臟兮兮的軍棉襖的“土包子”?!巴涟印辈粌H演出了他們?cè)缫讯劦摹跋吕锇腿恕钡难影惭砀鑴?,還演出了被他們視為“陽(yáng)春白雪”的中外管弦樂(lè)名曲。大家紛紛議論:“八路軍也有小提琴、大提琴?。⊙葑鄦T還有女的!”“國(guó)民黨搞了這么多年,也沒(méi)有搞出一個(gè)像樣的管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)!”文工團(tuán)的音樂(lè)部(管弦樂(lè)隊(duì))進(jìn)城后的首次錄音,是在六部口原國(guó)民黨時(shí)期的北平電臺(tái)(新中國(guó)成立后為北京市文化局),為中央人民廣播電臺(tái)(時(shí)稱“北平新華廣播電臺(tái)”)錄制對(duì)外廣播的開(kāi)始曲——《新民主主義進(jìn)行曲》,由作者賀綠汀親自指揮。由于錄音條件太差,一首半分鐘的樂(lè)曲,竟錄制到次日凌晨。
這期間文工團(tuán)又排演了秧歌劇《劉順清》《大慶功》《好夫妻》,快板秧歌劇《劉二起家》,話劇《前程萬(wàn)里》《老王的勝利》《形式主義》,合唱《草原騎兵合唱》《八路軍進(jìn)行曲》《淮海戰(zhàn)役組歌》和管弦樂(lè)曲《晚會(huì)》《森吉德瑪》《山中新生》《新民主主義進(jìn)行曲》《人民的西北》,民間音樂(lè)《眉鄠聯(lián)奏》和卡巴列夫斯基的《小提琴協(xié)奏曲》、舒伯特的《未完成交響曲》等。
1949年4月,為慶祝人民解放軍勝利渡江解放南京,戲劇部部分演員田莊、管林等與部隊(duì)文工團(tuán)合作演出了話劇《勝利渡長(zhǎng)江》。7月1日,文工團(tuán)全體參加了在先農(nóng)壇舉行的慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨誕辰28周年的3萬(wàn)人群眾大會(huì)。毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)出席了大會(huì),朱德發(fā)表了講話,郭沫若朗誦了詩(shī)歌,文工團(tuán)表演了當(dāng)時(shí)在群眾中最為流行的集體大腰鼓。
7月5日、6日在新新大戲院首次舉行音樂(lè)會(huì)演出,節(jié)目有盧肅指揮的《東方紅》《淮海戰(zhàn)役組歌》等。在第一天的演出中,毛澤東還前來(lái)觀看,這是他自1947年初撤離延安前觀看中央管弦樂(lè)團(tuán)演出的歌劇《藍(lán)花花》以來(lái),首次觀看這支源于延安的文工團(tuán)的演出。
文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)馬思聰和王慕理夫婦,也間或?yàn)楣哦嫉挠^眾舉行個(gè)人作品音樂(lè)會(huì),曲目有《思鄉(xiāng)曲》(20世紀(jì)50年代中期,《思鄉(xiāng)曲》曾作為中央人民廣播電臺(tái)對(duì)臺(tái)灣廣播前的開(kāi)始曲?!拔母铩敝?,馬受迫害,此曲換為《東方紅》)、《塞外舞曲》和《搖籃曲》等。馬思聰還曾熱情地為快板秧歌劇《劉二起家》配樂(lè)。
7月16日至19日在市內(nèi)“建國(guó)東堂”(后改稱解放電影院)演出了李伯釗、李微含編劇,梁寒光等作曲的第一個(gè)工人題材大型歌劇《硫磺廠》。還為在北平召開(kāi)的第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)和北平市委“文協(xié)”各演出一場(chǎng)。
1949年冬,為慶?!皝喬貐^(qū)工會(huì)和婦女代表會(huì)議”在京召開(kāi),文工團(tuán)曾在北京飯店大廳為大會(huì)舉行了一場(chǎng)純音樂(lè)會(huì)。曲目含聲樂(lè)、管弦樂(lè)和小提琴獨(dú)奏,壓軸曲為金紫光指揮的、由三百人參與的《黃河大合唱》。這是新中國(guó)成立后,首次對(duì)中外貴賓演出《黃河大合唱》。這首民族風(fēng)格濃郁,氣勢(shì)磅礴,揭露日本侵略者和謳歌中華民族精神的史詩(shī)性作品,受到貴賓們的熱烈稱贊。12月4日,此音樂(lè)會(huì)又在中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)進(jìn)行演出。
其間,為傳承和介紹我國(guó)最古老的音樂(lè)戲劇藝術(shù),聚集在文工團(tuán)的北方昆曲藝術(shù)家們,在舞劇隊(duì)學(xué)員的參與下,恢復(fù)和排練了少量昆曲折子戲經(jīng)典。曾在前門廣和戲院為北京市委領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行匯報(bào)演出。李伯釗、金紫光陪同彭真、劉仁、薛子正、崔月犁等北京市領(lǐng)導(dǎo)觀看演出,并上臺(tái)接見(jiàn)了全體演職員。
文工團(tuán)除進(jìn)行大量的演出外,為開(kāi)展市內(nèi)業(yè)余的新文藝活動(dòng),豐富和提高群眾的文化生活,曾派出大量人員到工廠、學(xué)校、醫(yī)院和機(jī)關(guān)進(jìn)行文藝輔導(dǎo)工作。每逢節(jié)日,在全市普及從解放區(qū)帶來(lái)的腰鼓和秧歌,以及自編的集體舞等。
進(jìn)城以后,由于形勢(shì)和環(huán)境的變化,“我們熟悉的東西有些快要閑起來(lái)了,我們不熟悉的東西正在強(qiáng)迫我們?nèi)プ觥?。文藝工作者在繼續(xù)堅(jiān)持延安革命文藝路線的基礎(chǔ)上,其具體的方針和任務(wù)也有所改變。1949年4月21日,周恩來(lái)在北平與電影、戲劇工作者舉行的聯(lián)歡會(huì)上號(hào)召大家“到工廠、農(nóng)村、軍隊(duì)中去,創(chuàng)造為廣大人民所愛(ài)好的作品”。6月13日,北平市委書記彭真在市“文委”和總工會(huì)召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)上指出:“北平文藝工作者的主要服務(wù)對(duì)象是工人。”7月2日至19日,中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平召開(kāi),郭沫若作題為《為建設(shè)新中國(guó)的人民的文藝而奮斗》的報(bào)告,周揚(yáng)作題為《新的人民的文藝》的報(bào)告。它們?yōu)樾轮袊?guó)成立后的文藝工作指明了方向。
據(jù)李德倫生前回憶,早在1946年延安中央管弦樂(lè)團(tuán)成立之后,周恩來(lái)就曾經(jīng)提出:“在全國(guó)解放以后,我們要建設(shè)一個(gè)現(xiàn)代化的新中國(guó),不但有現(xiàn)代化的政治、經(jīng)濟(jì)、工農(nóng)業(yè)和科學(xué)技術(shù),也要有現(xiàn)代化的文藝,如國(guó)家劇院、交響樂(lè)隊(duì)等。世界發(fā)達(dá)國(guó)家的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu),我們都要有?!比A北人民文工團(tuán)作為新中國(guó)首都最重要的文藝團(tuán)體,也是周恩來(lái)始終如一所關(guān)愛(ài)的文藝團(tuán)體,在新的形勢(shì)下,所面臨的轉(zhuǎn)變是:1.服務(wù)對(duì)象,從原來(lái)主要為農(nóng)民和士兵,轉(zhuǎn)向主要為工人乃至廣大人民群眾。2.演出環(huán)境,從農(nóng)村的廣場(chǎng)走向城市的劇場(chǎng)。3.演出性質(zhì),從相對(duì)的業(yè)余性走向更加的專業(yè)化。4.藝術(shù)分工,從過(guò)去的“一專多能”走向分門別類。一言以蔽之,我們從20世紀(jì)30年代在蘇區(qū)所創(chuàng)建的,并在我黨、我軍的文藝史上起過(guò)重要作用的文工團(tuán)、隊(duì)模式必須轉(zhuǎn)型,以創(chuàng)建新中國(guó)的、現(xiàn)代化的藝術(shù)建制和劇場(chǎng)藝術(shù)。而現(xiàn)代化的劇場(chǎng)藝術(shù),我們并不熟悉,尚無(wú)經(jīng)驗(yàn),急需向外國(guó),首先是向當(dāng)時(shí)被稱為“老大哥”的蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。
1949年8月,由蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義國(guó)家所發(fā)起,由世界各國(guó)進(jìn)步青年所支持的第二屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)(簡(jiǎn)稱“世青節(jié)”)和第二次世界青年代表會(huì)議,在匈牙利首都布達(dá)佩斯舉行,大會(huì)盛情邀請(qǐng)正在戰(zhàn)斗中的中國(guó)派團(tuán)出席。中央領(lǐng)導(dǎo)決定由團(tuán)中央出面,派出120余人的“中國(guó)民主青年代表團(tuán)”(含青年代表團(tuán)、青年文工團(tuán)和青年籃球隊(duì)),由蕭華統(tǒng)領(lǐng),前往布達(dá)佩斯。青年文工團(tuán)由李伯釗任團(tuán)長(zhǎng),全團(tuán)60余人,主要來(lái)自平、津、華中、西北、內(nèi)蒙古等解放區(qū)的十一個(gè)地方與軍隊(duì)文工團(tuán)、隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和骨干等。其中,華北人民文工團(tuán)派出金紫光、梁寒光、李波、韓冰、李剛、谷風(fēng)、周加洛、黃曉棻、舒鐵民、殷韻含參加。這是新中國(guó)成立前夕走出國(guó)門的大型青年代表團(tuán)和文藝團(tuán)體。當(dāng)時(shí)尚無(wú)國(guó)旗,暫以“八一”軍旗替代;新中國(guó)還未成立,沿用“中華民國(guó)”護(hù)照,由北平市市長(zhǎng)葉劍英親自簽發(fā)。離北平前的7月19日深夜,毛澤東、周恩來(lái)在中南海接見(jiàn)了全體人員。團(tuán)中央給代表團(tuán)的出國(guó)任務(wù)是:宣傳自己(主要宣傳毛澤東思想)、學(xué)習(xí)別人、建立聯(lián)系和交流經(jīng)驗(yàn)。文工團(tuán)還肩負(fù)另一項(xiàng)重要任務(wù):在莫斯科學(xué)習(xí)蘇聯(lián)社會(huì)主義文化藝術(shù)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn),特別是劇場(chǎng)藝術(shù)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)。
8月14日至28日,在布達(dá)佩斯舉行的“世青節(jié)”,共有81個(gè)國(guó)家的1萬(wàn)多名青年參加。在大會(huì)期間,文工團(tuán)的青年藝術(shù)家們大開(kāi)了眼界,飽覽了世界各國(guó)青年所表演的民族聲樂(lè)、器樂(lè)、舞蹈和古典戲劇。蘇聯(lián)青年代表團(tuán)的藝術(shù)水平之高,令人贊嘆不已。大會(huì)所設(shè)的112個(gè)文藝獎(jiǎng)和4個(gè)特別獎(jiǎng)杯,大多為他們獲得。中國(guó)青年文工團(tuán)所表演的節(jié)目,除集體項(xiàng)目《勝利腰鼓》和《大秧歌》外,還有一些小型的聲樂(lè)節(jié)目,如合唱《東方紅》,獨(dú)唱《翻身道情》《婦女自由歌》和秧歌劇《兄妹開(kāi)荒》《牛永貴負(fù)傷》《十二把鐮刀》等,其濃郁的民族風(fēng)格、戰(zhàn)斗的生活氣息,受到廣泛的稱贊?!秳倮摹窐s獲特別獎(jiǎng)杯;李波獨(dú)唱的《翻身道情》和郭蘭英獨(dú)唱的《婦女自由歌》分別榮獲二、三等文藝獎(jiǎng),這是我國(guó)的民間舞蹈藝術(shù)和民族聲樂(lè)家首次獲得的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。此外,作曲家馬可向世界學(xué)聯(lián)應(yīng)征的“會(huì)歌”《民主青年進(jìn)行曲》,被評(píng)為第三名。
聯(lián)歡節(jié)閉幕后,文工團(tuán)謝絕了匈牙利方面的挽留和捷克斯洛伐克方面的邀請(qǐng),由李伯釗率領(lǐng)離開(kāi)布達(dá)佩斯,抵達(dá)莫斯科停留半月,以完成出國(guó)前預(yù)定的參觀學(xué)習(xí)任務(wù)。20世紀(jì)30年代曾在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的李伯釗說(shuō),這是一次戰(zhàn)斗的任務(wù),目的是了解蘇聯(lián)社會(huì)主義的建設(shè)和成就,內(nèi)容含政治部分和藝術(shù)部分,并成立了相關(guān)的研究組。
到莫斯科后,蘇聯(lián)共青團(tuán)中央特意安排參觀了克里姆林宮和展現(xiàn)蘇聯(lián)建國(guó)歷史與俄羅斯民族文化的眾多博物館。為了解蘇聯(lián)的劇場(chǎng)藝術(shù),文工團(tuán)分組觀摩了大劇院、小劇院和藝術(shù)劇院演出的10余部歌劇、舞劇和話劇經(jīng)典劇目,欣賞了烏蘭諾娃、杜金斯卡婭、列米謝夫、米哈依洛夫等著名藝術(shù)家精湛的表演,參觀了莫斯科大劇院等。莫斯科大劇院始建于1776年,職員有3000余人(演員占三分之二)。含歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、小劇院和芭蕾舞學(xué)校,可同時(shí)演出歌劇和舞劇。其藝術(shù)成就為世界所矚目,是社會(huì)主義劇場(chǎng)藝術(shù)的典范。
在莫斯科的參觀學(xué)習(xí),使大家經(jīng)歷了一次社會(huì)主義的、民族化和現(xiàn)代化的文化藝術(shù)洗禮,特別是對(duì)以往我們所不熟悉的劇場(chǎng)藝術(shù)有了初步的認(rèn)識(shí):它不僅需要有一批由優(yōu)秀的專業(yè)人才組成,并進(jìn)行科學(xué)管理和重視宣傳的演出團(tuán)隊(duì),還需要有屬于自己的、現(xiàn)代化設(shè)備的劇場(chǎng),以及培養(yǎng)后備人才的藝術(shù)學(xué)校;而保證其能正常運(yùn)營(yíng)的關(guān)鍵,則必須積累有豐富的保留劇目,以及源源不斷的新劇目的誕生。莫斯科大劇院為老北京人藝劇場(chǎng)藝術(shù)的起步,提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
青年文工團(tuán)完成上述任務(wù)后,于9月30日回到北平,10月1日參加國(guó)慶觀禮,并再次在中南海受到毛澤東、周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。
青年文工團(tuán)解散后,李伯釗、金紫光等即著手籌建老北京人藝的事宜。
1946年2月24日,周恩來(lái)在延安對(duì)中央管弦樂(lè)團(tuán)有關(guān)文藝的重要報(bào)告中,曾明確指出:“要從本地的現(xiàn)實(shí)出發(fā),而不是硬搬外國(guó)的東西,就是蘇聯(lián)的東西硬搬到我們這里來(lái)也不行,因?yàn)閮蓚€(gè)國(guó)家的社會(huì)不同。所以任何外國(guó)的東西只能參考,不能照抄。即使外國(guó)最好的種子,也要經(jīng)過(guò)中國(guó)土壤的培養(yǎng)才能長(zhǎng)出糧食來(lái)?!?/p>
李伯釗等人根據(jù)這一指示,借鑒蘇聯(lián)莫斯科大劇院的經(jīng)驗(yàn),開(kāi)始了老北京人藝的籌建工作。在一系列準(zhǔn)備工作之后,我國(guó)第一個(gè)綜合性的國(guó)家劇院——北京人民藝術(shù)劇院,于1950年1月1日正式成立。在隸屬于劇院的中山公園中山紀(jì)念堂的大廳內(nèi),舉行了隆重的建院典禮。中央、北京市以及全國(guó)文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和朋友,與劇院300余名員工參加了大會(huì)。大會(huì)上,朱德以及北京市委書記彭真、文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)等發(fā)表了重要講話;歐陽(yáng)予倩、蕭三夫婦、洪琛、張庚等文化名人致賀詞。
中央和北京市領(lǐng)導(dǎo)在成立大會(huì)上的講話
中央人民政府副主席朱德的講話:
今天是我們進(jìn)入北京后的第一個(gè)元旦,也是北京人民藝術(shù)劇院的誕生的日子!希望你們很好地把它建立起來(lái),長(zhǎng)久發(fā)展下去,為北京人民服務(wù),宣傳馬列主義,創(chuàng)造新的藝術(shù),實(shí)現(xiàn)毛主席的文藝方針。這個(gè)任務(wù)很大,你們要為這個(gè)任務(wù)奮斗到底。
第一,首先需要同志們對(duì)實(shí)現(xiàn)毛主席的文藝方針,為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)有高度的信心和熱情,并且要對(duì)藝術(shù)有很大的興趣才行。
第二,要大眾化,就是工農(nóng)化。這個(gè)方針在延安時(shí)代就首先提出來(lái)了,現(xiàn)在看起來(lái)是有發(fā)展的。文藝必須先有了大眾化的基礎(chǔ),提高才有可能。這個(gè)基礎(chǔ)打好了沒(méi)有?我們應(yīng)該問(wèn)問(wèn)自己。秧歌只是民族藝術(shù)的一部分,那是很不夠的。我們的民族藝術(shù)是很豐富的,民間有各種形式的藝術(shù),我們都還沒(méi)有很好地收集起來(lái)。在貴族享有的藝術(shù)中,也有很多很好的東西,我們也不可以把它一筆勾銷,我們應(yīng)當(dāng)把中國(guó)藝術(shù)遺產(chǎn)的精華全部吸收過(guò)來(lái),然后才能提高。我們也是講國(guó)際主義的,中國(guó)人聽(tīng)到外國(guó)好的音樂(lè)也覺(jué)得好。我們要把所有好的東西都收集起來(lái),中國(guó)的藝術(shù)才有發(fā)展。我們的技術(shù)應(yīng)當(dāng)比群眾提高一點(diǎn),群眾會(huì)唱的東西,我們也會(huì)唱,但我們要比群眾唱得好,而且要使群眾能聽(tīng)我們的,愛(ài)聽(tīng)我們的,使群眾都成為我們的知音。我們要主動(dòng)地到群眾中去找知音。
第三,要尊重技術(shù)上的優(yōu)秀的人才。封建社會(huì)中,搞藝術(shù)的人是互相看不起的,有了一個(gè)好的,就不希望有第二個(gè),那是他們沒(méi)有馬列主義的觀點(diǎn),不懂得藝術(shù)為人民服務(wù)的道理。我們知道單靠個(gè)人的力量是搞不好的。為了很好地搞好藝術(shù),就不能有唯我獨(dú)尊、打倒別人的風(fēng)頭主義思想。你們要吸收全國(guó)的人才,把藝術(shù)劇院好好地建立起來(lái)。
……
北京市委書記彭真的講話:
同志們,我慶祝北京人民藝術(shù)劇院的成立,希望它成為北京文藝運(yùn)動(dòng)的核心。我在這里說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題:
第一,人民藝術(shù)劇院是北京市文藝領(lǐng)導(dǎo)的核心,領(lǐng)導(dǎo)是要靠創(chuàng)造的。如果沒(méi)有創(chuàng)造,就是把全世界的東西都搬過(guò)來(lái),也不會(huì)好。我們要學(xué)習(xí)蘇聯(lián),因?yàn)樗麄儽任覀兿冗M(jìn),沒(méi)有蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的介紹,我們不會(huì)提高。
目前人民藝術(shù)劇院的工作,最重要的是要建立我們的城市文藝。去年出國(guó)表演的《十二把鐮刀》《兄妹開(kāi)荒》,這是好的東西,但現(xiàn)在看起來(lái)已經(jīng)不夠了,那是農(nóng)村手工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代的作品。不是說(shuō)今天這些東西都不要了,不是的,因?yàn)橹袊?guó)還有廣大的農(nóng)村??墒?,現(xiàn)在我們要求表現(xiàn)新的時(shí)代,今天全國(guó)的大城市都為我們所掌握,我們的文藝一定要能反映這樣的一個(gè)新的時(shí)代。我們首先要發(fā)展城市文藝,而其重點(diǎn),又要放在工業(yè)方面。我們的文藝作品要能表現(xiàn)大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。
我們進(jìn)城后的三個(gè)任務(wù),一是推翻三個(gè)敵人,肅清反革命的殘余力量;二是團(tuán)結(jié)四個(gè)朋友;三是恢復(fù)與發(fā)展生產(chǎn)。前兩個(gè)已基本完成,將近尾聲。以后的任務(wù)主要的是建設(shè),發(fā)展生產(chǎn),要求文藝也要為這一中心任務(wù)而服務(wù)。
第二,現(xiàn)在我就提高與普及談?wù)?,普及不是降低水平,不是庸俗化,北京人民藝術(shù)劇院的任務(wù)主要是提高,提高到什么水準(zhǔn)呢?提高到全國(guó)政協(xié)共同綱領(lǐng)的水準(zhǔn),不單在思想上,而且要在技術(shù)上,以此水準(zhǔn)指導(dǎo)工人的群眾文藝。
今天在座的有專家,一般說(shuō)來(lái)都是在藝術(shù)上有修養(yǎng)的同志,但并沒(méi)有包括所有天才,而我們的天才一定要到群眾中去找。一個(gè)蘇聯(lián)友人曾告訴我,蘇聯(lián)有一個(gè)得了斯大林獎(jiǎng)金的歌唱家,是個(gè)木匠,他是被一個(gè)音樂(lè)家偶然發(fā)現(xiàn)的。有一次我和一個(gè)蘇聯(lián)工程師去看下水道,他聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)賣小吃的聲音,他說(shuō):“這個(gè)聲音真好聽(tīng),像鋼琴一樣,為什么不把他吸收到文工團(tuán)去呢?”我們應(yīng)該到群眾中去尋找天才,把他們集中到劇院里。我們要面對(duì)群眾,不要關(guān)在象牙之塔里,空想提高。
第三,北京人民藝術(shù)劇院是北京文藝運(yùn)動(dòng)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)核心,因此也是主力軍。但是打仗光靠主力軍是不行的。解放軍能贏得革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利,是主力軍與地方武裝、民兵有緊密的結(jié)合。在北京的文藝運(yùn)動(dòng)中,我們是主力軍,工廠、學(xué)校的文藝組織是地方武裝,業(yè)余的藝術(shù)愛(ài)好者是民兵,我們要把這兩部分力量團(tuán)結(jié)在我們周圍,這樣就形成了成千上萬(wàn)的文藝大軍,也只有這樣才能滿足北京市人民對(duì)我們的要求。
第四,此外,我再談一談新與舊的關(guān)系問(wèn)題。新與舊誰(shuí)領(lǐng)導(dǎo)誰(shuí)?哪個(gè)是主要的,居于領(lǐng)導(dǎo)地位的?當(dāng)然新文藝是主要的,居于領(lǐng)導(dǎo)地位的。因?yàn)樾挛乃囋谒枷雰?nèi)容上,形式上都更合乎人民的需要,新的東西首先有明確的為人民服務(wù)的思想,領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)。舊的有很多封建的落后的思想,如舊戲里表現(xiàn)的上萬(wàn)人的戰(zhàn)爭(zhēng),而結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的人,總是一員大將,沒(méi)有群眾觀點(diǎn),完全否定人民是起決定作用的力量。所以我們要發(fā)展新的,改造舊的。改造與提高不是用外力,而是要依靠?jī)?nèi)部的力量。舊藝術(shù)界中很多人是愿意為人民服務(wù)的,也積極地想改造自己,我們應(yīng)該幫助這些人提高,并依靠這些人作為改造舊藝術(shù)的基本力量。
改造舊藝術(shù)有兩種偏向:一種認(rèn)為舊藝術(shù)不必改,這是不對(duì)的;另一種認(rèn)為舊藝術(shù)保留有很多封建思想,因此一定要改,但是用生吞活剝的辦法去改它,這也是不對(duì)的。我們必須要新舊聯(lián)系,一起來(lái)提高,在團(tuán)結(jié)中慢慢改造前進(jìn)。
北京人民藝術(shù)劇院今天成立了,希望它為首都的人民大眾,尤其是工人群眾的藝術(shù)創(chuàng)造而努力奮斗。
文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)的講話(摘要):
人民文工團(tuán)改為北京人民藝術(shù)劇院了,名字改了,是表示有新的任務(wù),主要有三點(diǎn):
第一,把業(yè)務(wù)重點(diǎn)放在建立新劇場(chǎng)上。國(guó)家經(jīng)管的劇場(chǎng)現(xiàn)在還沒(méi)有,我們需要這樣的能表演新藝術(shù)的陣地,但不要理想太高,因?yàn)槭芪镔Y條件的限制。1950年我們只能作新劇場(chǎng)的組織與開(kāi)辟工作,還不能像莫斯科那樣把大小劇院都包下來(lái),因?yàn)槲覀兊难莩鲞€供不上那么多劇場(chǎng)的需要。此外,革新劇場(chǎng)的演出制度,如不嗑瓜子,不喝茶等。
第二,輔導(dǎo)工作,這是北京人民藝術(shù)劇院的責(zé)任。北京像人民文工團(tuán)這樣的新劇團(tuán)有三十多個(gè),有一千三百多人,舊劇人有兩千六百多人,新戲應(yīng)當(dāng)是占全體演出的三分之一,但把我們所有的演出都統(tǒng)計(jì)上,恐怕也不到舊劇演出的一半。但是,我們?nèi)舭压と藢W(xué)生組織起來(lái)都演新戲,那就可以和舊戲爭(zhēng)觀眾了。當(dāng)然,我們的目的是在于教育觀眾。
第三,創(chuàng)作要有勇氣,不怕失敗,重要的是不能脫離現(xiàn)實(shí),不拒絕接受西洋的東西,但最基本的是要開(kāi)展民族的形式,在這方面應(yīng)下很大的功夫。
講話涉及新中國(guó)文藝的方方面面,闡明了普及與提高、專家和群眾、新與舊、民族和西洋等重要的關(guān)系;確立了老北京人藝在首都文藝活動(dòng)中的“主力軍”地位;指明了老北京人藝未來(lái)的方針、任務(wù)和工作重點(diǎn)。
成立大會(huì)上,宣布北京人民藝術(shù)劇院隸屬于北京市人民政府,院長(zhǎng)李伯釗,副院長(zhǎng)金紫光、歐陽(yáng)山尊,黨委書記盧肅。1951年3月,又增補(bǔ)焦菊隱為副院長(zhǎng)兼總導(dǎo)演。劇院的院部,仍設(shè)于西堂子胡同1號(hào)。
關(guān)于劇院方針任務(wù),由于未能找到當(dāng)年相關(guān)史料,筆者現(xiàn)摘錄北京市文化局副局長(zhǎng)李伯釗于1951年10月所作《北京市一年來(lái)文藝工作的成就和尚待解決的問(wèn)題》的總結(jié)報(bào)告,其中有關(guān)劇院內(nèi)容的片斷予以補(bǔ)缺。
堅(jiān)持毛澤東的文藝思想和為廣大人民群眾服務(wù)的方向,致力建設(shè)區(qū)別于封建的、帝國(guó)主義的、買辦資產(chǎn)階級(jí)的人民劇場(chǎng)藝術(shù)。在新民主主義文化藝術(shù)事業(yè)建設(shè)中,集合有志于人民戲劇、音樂(lè)事業(yè)的專門人才:作家、演員、導(dǎo)演、演奏員、樂(lè)隊(duì)指揮、聲樂(lè)家、作曲家、舞蹈工作者、舞臺(tái)美術(shù)工作者,創(chuàng)造人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的新劇目。有計(jì)劃有步驟地把解放區(qū)實(shí)踐毛澤東工農(nóng)兵方向有成就的人民戲劇、音樂(lè)活動(dòng)的成果組織起來(lái),加以系統(tǒng)整理和提高。并整理和吸收古典歌舞劇的傳統(tǒng),試作豐富人民新歌舞劇的實(shí)驗(yàn)。在今天新的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出反映現(xiàn)實(shí)生活中工農(nóng)兵的優(yōu)良品質(zhì),教育人民進(jìn)步和熱愛(ài)祖國(guó)的新劇目。真正使人民的戲劇藝術(shù)專業(yè)化,逐漸做到既是藝術(shù)劇院,又是藝術(shù)學(xué)院。
劇院設(shè)院部辦公室,下轄藝術(shù)工作科(含演出、宣傳、文藝運(yùn)動(dòng))、組織教育科(含人事、保衛(wèi)、黨團(tuán)工作)、創(chuàng)作研究室(含戲劇、音樂(lè)、戲曲各組)、戲劇部(含話劇隊(duì)、歌劇隊(duì))、音樂(lè)部(含管弦樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì))、訓(xùn)練部(含舞劇隊(duì)、民樂(lè)隊(duì)、昆曲隊(duì))、企業(yè)部(含藝術(shù)服務(wù)社、戲劇工廠、美術(shù)工廠、樂(lè)器工廠)、北京劇場(chǎng)(以五千匹五幅布購(gòu)買了私營(yíng)的真光電影院,經(jīng)改建易名,即現(xiàn)北京兒童劇場(chǎng)),以及音樂(lè)堂(兼管)、幼兒園、小賣部等。
(未完待續(xù))