戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)效果

摘要：在話劇舞臺(tái)上，只有掌握好臺(tái)詞語言，才能向觀眾展示出完整準(zhǔn)確的人物形象。所以，演員必須進(jìn)行表演語言的訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 節(jié)奏 情感表達(dá)效果

表演藝術(shù)最講究的一點(diǎn)就是節(jié)奏。在戲劇的臺(tái)詞中，節(jié)奏是最需要琢磨的一點(diǎn)，只有處理好節(jié)奏才能完整地演繹戲劇的情感。

一、戲劇表演的特點(diǎn)和要求

在戲劇表演之中，臺(tái)詞語言要求表演者能準(zhǔn)確地傳達(dá)人物感情，與觀眾面對(duì)面地產(chǎn)生交流，語言要通俗易懂。要想完全掌握臺(tái)詞的節(jié)奏，并且把戲劇中的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，就需要了解戲劇表演的要求及其特點(diǎn)。

戲劇表演是一種需要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的藝術(shù)，需要和觀眾面對(duì)面直接交流。所以，在演員初學(xué)戲劇表演的時(shí)候就有對(duì)應(yīng)學(xué)習(xí)的課程，例如音樂感受力。音樂緩緩流淌著，演員隨著音樂的節(jié)奏和旋律來盡情地想象，甚至讓自己置身一個(gè)故事中。要想讓觀眾身臨其境，演員就必須與劇中的角色產(chǎn)生對(duì)話，擁有強(qiáng)大的信念感。

二、通過外物尋求內(nèi)心節(jié)奏

在戲劇劇本中，作者通過臺(tái)詞來向演員和觀眾表達(dá)自己的思想與情感變化，演員只有把臺(tái)詞掌握得恰到好處，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。在剛剛接觸劇本的時(shí)候，演員對(duì)于劇本中人物的性格特點(diǎn)一時(shí)難以掌握，無從下手，這個(gè)時(shí)候節(jié)奏就顯得尤為重要。表演者可以將自己的情感和生活體驗(yàn)融入角色之中，這樣才能真正地走入角色，讓自己和劇中的人物產(chǎn)生對(duì)比，擁有一個(gè)清晰的人物形象?？梢越柚饨缡挛飦泶碳ぶ饔^感受，從而更迅速地了解角色，把握角色的心理活動(dòng)。在演員接觸戲劇中人物的時(shí)候，總會(huì)找出相同點(diǎn)并且將自己的經(jīng)歷、情感與劇中人物相結(jié)合，這樣才能真正理解人物。在話劇表演中，演員要注讓意語言節(jié)奏富有強(qiáng)烈的生活氣息，這樣才可以感染觀眾，讓觀眾真切地感受到戲劇的魅力。

三、有機(jī)結(jié)合主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏

演員拿到劇本的時(shí)候，會(huì)接觸到大段的臺(tái)詞。如果想要快速處理好這些臺(tái)詞，演員就需要找到一種主導(dǎo)全篇作品情感變化的臺(tái)詞節(jié)奏。我們知道，整個(gè)劇本之中不僅存在著一種節(jié)奏，也會(huì)有另外一種節(jié)奏參與其中，這就需要將這兩者進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。

在臺(tái)詞中，主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏是相互利用、相互影響的，例如法國劇作家莫里哀的《施卡本的詭計(jì)》中，女主賽比娜的一段獨(dú)白，她講述了施卡本騙老爺錢財(cái)?shù)姆N種手段。在臺(tái)詞一開始的部分就強(qiáng)調(diào)了要邊笑邊走上場(chǎng)，這對(duì)于演員的氣息、吐詞等要求都非常高。演員在很多時(shí)候可能只是在笑，而忘記了說話，在說話的時(shí)候又丟掉了笑，或者是笑聲不夠真實(shí)，這個(gè)時(shí)候整體的節(jié)奏就顯得尤為重要。一旦演員找到了通篇的節(jié)奏并且把握好笑的基調(diào)，那么處理起來就簡單得多了。賽比娜在劇本中因?yàn)楸蝗死茫瑥囊晃粏渭兩倥兂闪巳藗兛谥胁豢暗募伺?，現(xiàn)在的賽比娜只要你給錢，讓她干什么都愿意。這些可憐的、不堪的經(jīng)歷就決定了賽比娜的人物性格，那么她的語言節(jié)奏應(yīng)該是輕快與高亢兩者相結(jié)合，她的性格潑辣果敢，臺(tái)詞輕浮。所以賽比娜的笑聲應(yīng)該是坦蕩的、尖銳的，是放聲的大笑，音量大，持續(xù)時(shí)間長。在我們厘清這些問題之后，主導(dǎo)節(jié)奏在整篇作品中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在關(guān)鍵處，具有鮮明的特定性，而輔助節(jié)奏也參與其中。例如賽比娜在經(jīng)歷了生活的種種磨難后走到現(xiàn)在這一步，讓觀眾為她命運(yùn)的不幸而嘆息的時(shí)候，卻碰到了愛情這種美好的東西。她的快樂欣喜是常人無法了解的，這就是輔助節(jié)奏的出現(xiàn)，由原來刺耳的節(jié)奏變換成舒緩的節(jié)奏，同時(shí)又帶著少女的天真與羞澀，這和之前的主導(dǎo)節(jié)奏產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。輔助節(jié)奏的加入，可以讓主導(dǎo)節(jié)奏變得更加多樣性，這兩者有機(jī)的結(jié)合可以讓演員更加深入地了解角色，也可以讓觀眾更好地產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)語

節(jié)奏是劇本中最重要的一個(gè)元素，演員想要更準(zhǔn)確地把握人物角色就必須在節(jié)奏的把握上下功夫。對(duì)節(jié)奏的把握越深刻，對(duì)劇中人物的判斷就越精準(zhǔn)，最后呈現(xiàn)出來的感情也就越真實(shí)。臺(tái)詞節(jié)奏在戲劇舞臺(tái)上是至關(guān)重要的一點(diǎn)，舞臺(tái)演員所要傳達(dá)的一切都從臺(tái)詞中來，如果我們想要在舞臺(tái)上塑造出真實(shí)的、豐富的人物形象，就必須將主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏有機(jī)結(jié)合，讓人物內(nèi)心節(jié)奏和外部節(jié)奏相互作用，準(zhǔn)確地表達(dá)劇中人物的思想感情，從而完整地把握整個(gè)作品的節(jié)奏。只有把握好臺(tái)詞節(jié)奏，演員才可以塑造出優(yōu)秀的戲劇人物，讓更多的人去感受愛，感受美，感受藝術(shù)與自由。

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（作者簡介：夏施思，女，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向：戲劇影視表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）