敦煌研究院保護所研究員、藝術評論家

現(xiàn)如今文藝批評的地位和重要性日益加深，儼然已經(jīng)成為“文藝創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥”。

關于文藝批評，當下實在欠缺，尤其欠缺銳利的、深刻的專業(yè)批評。很多批評家總喜歡輕描淡寫式的批評，說話、行文，有意減輕問題的重要性，甚至有意將問題避而不談，只贊揚，零批評。當然，很多時候，被“贊揚者”也不會感覺臉紅，給多高的帽子都敢戴，絲毫不認為難看、承受不起。

因此便經(jīng)常會看到一些惡意炒作、無自知之明的藝術家，以及一些不痛不癢、軟弱無力，抑或捧臭腳、拍馬屁的評論文字及相關論調，真正提神醒腦、“剮爛蘋果”的批評功能倒不復存在。偶爾也能讀到稍微尖銳一些的好文章，但基本逃不過被封殺、被刪帖的噩運。實在不明白，有些藝術家或相關團體為什么會如此害怕批評?明明口口聲聲在倡導、懇求批評，可等到真的批評出現(xiàn)卻又接受不了，拼命地予以抵觸、抗拒，儼然一副葉公好龍、口是心非的作派。

其實，面對批評，用不著害怕、討厭，甚至打壓。相反，越是這樣，越說明自己沒底氣、沒自信、沒胸襟，也很難成大氣候、有大作為。而歷史上，舉凡真正的大家，都能夠勇敢面對和接受批評，也都能夠經(jīng)得住批評，從批評中汲取營養(yǎng)，變批評為前進的動力，不斷優(yōu)化自己及其作品，這才是一個藝術家所應該具有的良好狀態(tài)。只有那些不成熟、不具有真正實力和水平的人才畏懼批評，甚至詆毀批評。務必須知，接受批評本是藝術家的必修課，也是對藝術家及其藝術成果的必要檢驗，尤其在學科分工越來越細化的今天，批評的地位和重要性更加突出、明顯，的確已成為“文藝創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥”。且從某種程度上講，被批評才說明有價值。對于那些自始自終都沒有經(jīng)歷過被批評的藝術家及其作品，在信息通暢、媒介發(fā)達的當下，只存在一種可能，即自始自終也沒有受到專業(yè)評論家們的關注。換句話說，其人其藝實在平庸，在學術層面實在沒有可被批評的價值和意義。這對于藝術家來講，無疑是件可悲的事情。

而對于批評家來說，不怕批評過了頭，就怕批評不到位。糾正文藝上的錯誤，雖然有時候可能稍微過了度，或者即便批評得稍微嚴重了一些，但只要不是惡意的批評，目的是好的，是真正在學術允許的范疇內展開的，就應該予以理解，畢竟文藝批評不像科學實驗，即便再專業(yè)、高明的批評家也很難拿捏到分毫不差。何況批評本應該透徹、深刻，尤其在泛娛樂化現(xiàn)象充斥的今天，隔靴搔癢的確不行，蜻蜓點水、不著要領，抓不住問題的關鍵，不如不批評，也起不到切中要害、對癥下藥的作用，以及防微杜漸、防患未然的效果。

但同時也要注意，文藝批評一定不能“上綱上線”，切勿以政治意識形態(tài)來左右和影響文藝批評工作，務必保持其在文化上、學術上的獨立性與純粹性。有關部門也要盡可能在相應政策、制度上給予根本性的支持和保障，而不是僅限于口頭上的呼吁、倡導。否則，文藝批評終將無法順利、深入地開展下去。