王雪

摘要：不同地域環(huán)境下的地域特色、人文特色都存在著差異，這無形中也催生出各區(qū)域油畫風(fēng)景寫生在內(nèi)容、藝術(shù)表達(dá)形式等方面的鮮明特色。本文立足于地域性特色與油畫風(fēng)景寫生之間的互動性關(guān)系分析，以不同區(qū)域性特色下的油畫風(fēng)景寫生作品為例，具體分析了地域性特色對于油畫風(fēng)景寫生所造成的影響，以期為廣大油畫風(fēng)景寫生作品研究者提供參考。

關(guān)鍵詞：地域性特色 油畫風(fēng)景寫生 影響

中圖分類號：J223 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）07-0035-02

我國風(fēng)景油畫藝術(shù)作品在近年來已經(jīng)從模仿西方油畫創(chuàng)作模式中逐漸跳脫出來，并向著地域化、本土化特色油畫作品創(chuàng)作的方向發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的油畫畫家。為更好地促進(jìn)我國風(fēng)景油畫寫生的蓬勃發(fā)展，油畫家應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作中借助多元化的地域文化，不斷探索獨(dú)特的風(fēng)景油畫風(fēng)格與繪畫形式，逐步形成更加清晰的創(chuàng)作方向。

一、地域性特色與油畫風(fēng)景寫生之間的互動性關(guān)系分析

以現(xiàn)代中國油畫為例，其是在吸收外來文化的基礎(chǔ)上，逐漸與地域文化相結(jié)合所形成的藝術(shù)類型，彰顯了本土與外來油畫的互動性發(fā)展。我國主要的油畫藝術(shù)發(fā)展區(qū)域集中在東北、江南以及西北地區(qū)，而這些區(qū)域正好是我國古代文化發(fā)達(dá)的地區(qū)，誕生了黃河中下游文明、巴蜀文化以及楚文化等獨(dú)具特色的古典文化。從欣賞不同地區(qū)的作品可以得知，各類油畫都呈現(xiàn)出濃厚地域文化氣質(zhì)與地域精神特征，最終形成與地域相關(guān)的個性油畫風(fēng)景寫生形式。同時，在地域差異之下，各個地區(qū)都在漫長歷史與文化的熏陶下，形成了各自不同的地域文化。而油畫家在追求特色油畫風(fēng)景寫生作品的同時也將傳承中國地域文化放在了重要位置，如川渝地區(qū)的油畫風(fēng)景寫生作品就帶有川文化獨(dú)有的神秘性，而東北地區(qū)的油畫風(fēng)景寫生作品則涵蓋了東北文化所滲透出的淳樸氣質(zhì)。

另外，隨著我國油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)的不斷發(fā)展與演變，其都不再限制于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作所限定的創(chuàng)作宗派與條框?，F(xiàn)代油畫家在踩著前人腳步不斷向前的同時，其也以虛心求教的謹(jǐn)慎態(tài)度追求著與時代的共同進(jìn)步。從區(qū)域性特色的角度出發(fā)，各區(qū)域油畫家也呈現(xiàn)出在創(chuàng)作價值取向方面的統(tǒng)一與差異，這也是中國油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中一再強(qiáng)調(diào)的繪畫語言獨(dú)特性。在今后，借助地域性特色的助力，我國油畫創(chuàng)作的群體性將逐漸瓦解，取而代之的則是濃厚的鄉(xiāng)土氣息與獨(dú)具特色的創(chuàng)作手法。

二、地域性特色對油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響

（一）地域性自然特色對油畫風(fēng)景寫生產(chǎn)生的影響

身處不同地域的油畫家在創(chuàng)作油畫風(fēng)景寫生作品時，其之所以形成了獨(dú)具特色的畫面語言處理形式與藝術(shù)表達(dá)特征，并在一定時間內(nèi)都將呈現(xiàn)出穩(wěn)定性、延續(xù)性特征，這主要是由于各個油畫家所處的地域自然環(huán)境、文化環(huán)境等都存在著較大的差異，并在其從事油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作之后將這些差異性體現(xiàn)在其所創(chuàng)作的油畫作品當(dāng)中。

我國地域遼闊，不同地域區(qū)域都具備不可復(fù)制的自然景觀，而油畫風(fēng)景寫生需要油畫家從生活中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)與美，并截取其中部分來作為繪畫題材。以我國東北地區(qū)、江南地區(qū)、華北地區(qū)為例，東北地區(qū)氣溫低，森林覆蓋面積廣闊，該區(qū)域油畫家創(chuàng)作的油畫風(fēng)景寫生作品大都以山地、林海、雪景作為創(chuàng)作素材，且最以大山為多。東北油畫家所繪畫的東北山脈不僅健碩、雄偉，滲透著山脈強(qiáng)悍的力量，同時還以鮮明的季節(jié)特色刻畫，細(xì)膩地將東北美好河山呈現(xiàn)于觀者眼前。江南地區(qū)氣候溫和宜人，多水多河，風(fēng)景溫柔婉轉(zhuǎn)，而獨(dú)具特色的民居、橋梁更是為油畫家提供了諸多油畫風(fēng)景寫生素材。所以，江南地區(qū)油畫家所創(chuàng)作的風(fēng)景寫生作品大都以江南溫柔風(fēng)光為主，旖旎動人。另外，華北地區(qū)的歷史文化豐富，自然景觀也獨(dú)具特色，該地區(qū)的油畫家大都將肥沃的土地、辛勤勞作的人們以及大片大片的莊稼地作為油畫創(chuàng)作的主題或素材，將中華民族文化與文明直觀的呈現(xiàn)在世人面前。

從中外油畫風(fēng)景寫生作品創(chuàng)作現(xiàn)狀來看，油畫藝術(shù)作品本身就呈現(xiàn)出一定的時代性、地域性、文化性特征，而相似風(fēng)格的油畫創(chuàng)作流派則主要是在地域性特征下形成的。例如，以描繪農(nóng)村景色為主要創(chuàng)作主題的巴比松油畫畫派就受到了地域自然因素的直接影響，流傳后世的包括《橡樹》《一片垂柳》《拾穗者》等優(yōu)秀的油畫作品都是對自然風(fēng)光的直接描繪。由此可見，只有發(fā)現(xiàn)地域性自然特色，并將其帶入到油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中的作品才能真正意義上被稱作是優(yōu)秀的油畫風(fēng)景寫生作品。

（二）地域性文化特色對油畫風(fēng)景寫生產(chǎn)生的影響

不同地理區(qū)域之間不僅存在著自然風(fēng)光的差異，其也存在著文化特色方面的鮮明對比，包括地域精神文化、歷史文化以及地區(qū)藝術(shù)特色等方面的文化特色。在這些地域性文化特色的影響下，各地區(qū)油畫家所創(chuàng)作的油畫風(fēng)景寫生作品也具備個性化的民族綜合型特征。

在中國地域文化的影響下，我國油畫風(fēng)景寫生逐漸走向了“油畫山水”創(chuàng)作方向，即依托地域文化精神，將古典油畫與地域文化進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，利用油畫的創(chuàng)作方式來就地域性山水風(fēng)光進(jìn)行呈現(xiàn)，是一種現(xiàn)代化的油畫藝術(shù)表現(xiàn)模式。而在此環(huán)境下完成的油畫風(fēng)景寫生不僅獲得了油畫表現(xiàn)力的強(qiáng)化，而且還進(jìn)一步創(chuàng)新了油畫藝術(shù)語言。如，我國江南地區(qū)早在魏晉朝時期就已經(jīng)成為了文化重地，涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀山水畫作品，所以，江南油畫家在創(chuàng)作油畫風(fēng)景寫生作品時，自然而然的代入了山水畫文化，借助山水油畫來塑造自然景觀，同時表達(dá)自己內(nèi)心的情感。

例如，在堅(jiān)持“油畫民族化”的著名油畫家吳冠中的筆中，其所塑造的多幅江南水鄉(xiāng)油畫作品就靈活且巧妙的在其中賦予了中國水墨畫韻味，將江南的白墻黑瓦、流水小橋用中國繪畫之美重點(diǎn)體現(xiàn)，無限擴(kuò)寬了油畫風(fēng)景寫生作品的思維空間、情感空間。反觀我國西南地區(qū)的山水油畫作品，其又表現(xiàn)出另一種獨(dú)具特色的油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作體系。西南地區(qū)屬于少數(shù)民族聚居地區(qū)，催生出了獨(dú)具特色的多民族文化。張東峰在西南廣西地域所創(chuàng)作的油畫風(fēng)景寫生作品《漓江山水》，就吸納該地的民族文化，將濕潤潮濕的廣西小村落用畫筆呈現(xiàn)在了觀者眼前，是十分優(yōu)秀的山水油畫代表。

另外，對比中外油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作，其也受到了中外地域文化差異的影響，即中國油畫家在吸收國外油畫創(chuàng)作手法的同時也有意識的在油畫風(fēng)景寫生中添加了山水畫寫意風(fēng)格，創(chuàng)作出中國化的意象風(fēng)格風(fēng)景油畫。相比西方國家的油畫作品創(chuàng)作而言，意象風(fēng)格風(fēng)景油畫更加注重與印象描繪與感覺描繪，希望借助油畫作品表達(dá)內(nèi)在的情緒與情感。但是在追求意的同時，中國油畫家也在加強(qiáng)形的塑造，將畫面空間逐漸向著抽象化、平面化的方向延伸。例如，在趙開坤的油畫作品《長白山雪景》中，其借助樺樹林間的陰影層次、光線明暗等將長白山上的物象進(jìn)行了視覺切割，又在藍(lán)天的色彩統(tǒng)一下呈現(xiàn)相互之間的契合，從意象的角度將東北的蒼涼、洪荒以及靜謐之感進(jìn)行了表達(dá)，也注入了作者對生命力的贊嘆。而在俄羅斯著名油畫家列維坦的《弗拉基米爾的路》中，其更加注重對線條的應(yīng)用，對直觀形象的刻畫，采用低視平線的手法來完成畫面構(gòu)圖，將俄羅斯疆域的寬廣遼闊進(jìn)行刻畫與呈現(xiàn)。但其之所以形成了特有的博大、空曠文化風(fēng)格，主要是受到俄羅斯文學(xué)作品、傳統(tǒng)文化的深刻影響。例如，古代的俄羅斯人畏懼空曠所帶來的恐懼，在傳統(tǒng)的俄羅斯詩歌文化中，作者都在直觀的進(jìn)行空曠色彩的直接表達(dá)，希望不斷的追求空間的原點(diǎn)，這就影響了之后油畫風(fēng)景寫生的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、結(jié)語

地域文化與油畫創(chuàng)作本身就具備著緊密的相互關(guān)系，在地域文化差異的引導(dǎo)下，我國油畫風(fēng)景寫生正逐漸向著中國特色化藝術(shù)的方向發(fā)展著。從東北地區(qū)、江南地區(qū)以及西北地區(qū)的油畫風(fēng)景寫生作品的差異性來針對性分析可知，地域性特征對油畫風(fēng)景寫生帶來的影響主要是從自然因素、民族文化因素等方面來實(shí)現(xiàn)的。我國油畫家要想發(fā)展中國油畫藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)油畫創(chuàng)作水平的提升，必須在今后的作品創(chuàng)作過程中加強(qiáng)對地域性特征的研究，并將多元化的地域文化帶入到所創(chuàng)作的油畫作品中。

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