□王海軍

8.《顏勤禮碑》筆法規(guī)律總結(jié)

(1)中鋒：筆在畫中，篆籀遺意

中鋒，是書(shū)法用筆的基礎(chǔ)性筆法之一。運(yùn)筆時(shí)，使筆毫的最尖端保持在筆畫的正中間，寫小篆需熟諳此法。孫過(guò)庭所說(shuō)的“篆尚婉而通”，意謂行筆不疾不徐、筆畫停勻，這必須以中鋒筆法才能達(dá)到。顏體楷書(shū)頗多篆籀之氣，尤以其晚年作品更為明顯?！额伹诙Y碑》即是典型。即便是較細(xì)的橫畫，亦能以中鋒出之，筆到力到勢(shì)到，絕無(wú)一絲頹弱氣。這正是中鋒用筆的優(yōu)點(diǎn)所在。中鋒用筆既能表現(xiàn)一種從容的力感，又能表達(dá)一種威儀的正大氣象。

(2)鋪鋒：萬(wàn)毫齊力，入紙三分

鋪鋒，可以理解為中鋒的一種，在顏體書(shū)法中運(yùn)用較多，且在一定程度上反映了顏體風(fēng)貌，故在此單獨(dú)提出來(lái)，加以解釋說(shuō)明。顧名思義，鋪鋒是把筆毫完全鋪開(kāi)書(shū)寫，筆畫立體飽滿、厚重有力?！岸酢币宦窌?shū)風(fēng)用筆多以中鋒為主，鋪鋒表現(xiàn)得不多。顏真卿書(shū)法氣勢(shì)壯美，充分利用鋪鋒以達(dá)到萬(wàn)毫齊力的效果。如《顏勤禮碑》中部分豎畫及捺畫收筆的寫法，皆渾厚蒼茫，正是充分利用鋪鋒筆法的結(jié)果。

(3)藏鋒：氣蘊(yùn)字中，筋骨內(nèi)含

筆法由風(fēng)格決定。《顏勤禮碑》字形較大，且刻于碑板，內(nèi)容記錄其曾祖事跡，更增添了其莊嚴(yán)、神圣的格調(diào)，托樸茂莊重之氣才能較好地實(shí)現(xiàn)這一效果。具體到筆法上，就不能太過(guò)刻露，而須在含蓄凝練中表現(xiàn)一種謙恭的敬仰和低調(diào)的張揚(yáng)。這種筆法在魏晉時(shí)期并不常見(jiàn)，或者說(shuō)表現(xiàn)很不明顯。原因也在于魏晉時(shí)期多尺牘和小幅作品，風(fēng)格以妍美為主，以精巧、雅致、空靈、流暢為主要風(fēng)格基調(diào)，如果用藏鋒表現(xiàn)，則無(wú)法做到率意從容，甚至可能會(huì)平添累贅之感。當(dāng)然，篆隸除外。

《顏勤禮碑》在用筆上，較嚴(yán)格地遵循“無(wú)垂不收，無(wú)往不縮”的藏鋒用筆技巧，使筆畫更加含蓄蘊(yùn)藉，力量?jī)?nèi)藏，正如綿里裹針，骨肉相合，毫無(wú)懈怠之感，自有蒼茫之氣。藏鋒用于表現(xiàn)筆畫的“筋”，似柔實(shí)剛，氣息內(nèi)斂，顯示出筆畫彈性、韌性與骨力的完美統(tǒng)一。

(4)露鋒：欲揚(yáng)先抑，蓄勢(shì)出之

露鋒與藏鋒相對(duì)，用于筆畫的起筆和收筆。起筆處，一般筆鋒斜切而入，形成方筆，果斷有力；收筆時(shí)需蓄勢(shì)，或者短促“彈出”，如出鋒點(diǎn)的寫法，或者舒緩提起，如撇、捺的收筆。露鋒筆法可以寫出爽利灑脫的效果，容易表現(xiàn)骨力和氣勢(shì)?！额伹诙Y碑》以藏鋒用筆為主，以露鋒用筆為輔，相得益彰，變化豐富。

(5)提按：空中之舞，收放自如

提按，也是基礎(chǔ)性的用筆方法。書(shū)寫時(shí)，要根據(jù)筆畫形態(tài)的需要，利用毛筆特有的彈性，控制筆鋒與紙張的接觸面，并能自由地進(jìn)行連續(xù)性的轉(zhuǎn)換，從而形成節(jié)奏感與粗細(xì)變化?！额伹诙Y碑》中，粗細(xì)變化是比較明顯的。有兩種情況：一是同一筆畫內(nèi)的粗細(xì)變化。如多數(shù)情況下，撇畫由粗到細(xì)，捺畫由細(xì)到粗。也有更復(fù)雜的情況，如一波三折的書(shū)寫效果。這都有賴于用筆提按動(dòng)作的連續(xù)表現(xiàn)。還有一種情況是，在一個(gè)字當(dāng)中往往要表現(xiàn)出不同筆畫的粗細(xì)變化，使之形成自然且豐富的對(duì)比關(guān)系。

(6)轉(zhuǎn)折：方圓有致，從容安定

轉(zhuǎn)折的筆法用于筆畫與筆畫的銜接處，包含了兩種基本技法。轉(zhuǎn)是提筆“暗過(guò)”，形成“圓筆”，平滑、圓潤(rùn)、自然；折是按筆回壓形成方形“折肩”，這是唐楷的標(biāo)志性筆法，果斷、方整、有力?！额伹诙Y碑》中這兩種筆法經(jīng)常交替使用，各得其宜，各盡其妙。

（二）字法：外拓之法與內(nèi)松外緊

從結(jié)體上看，顏體楷書(shū)并不像歐體楷書(shū)、柳體楷書(shū)那樣法度森嚴(yán)、精美絕倫，而是不事雕琢，不刻意營(yíng)造美觀漂亮的外形，以避免謹(jǐn)毛失貌的弊端，在貌似不經(jīng)意間顯出匠心。不拘于法而法自在，盡力表現(xiàn)出宏闊、挺拔、舒展、開(kāi)張、莊重、大氣的結(jié)字風(fēng)貌，強(qiáng)調(diào)自然，強(qiáng)調(diào)力量，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)?！额伹诙Y碑》結(jié)構(gòu)的主要特色，可大致歸納為如下幾點(diǎn)。

1.穩(wěn)定結(jié)實(shí)——支撐有力，穩(wěn)如泰山

唐楷的書(shū)寫，最起碼、也是最基本的要求就是結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，或者說(shuō)重心的平穩(wěn)。在《顏勤禮碑》中，每一個(gè)字都像一座堅(jiān)不可摧的城池，給人以穩(wěn)定結(jié)實(shí)之感。那么，如何表現(xiàn)這種穩(wěn)定性呢？一是橫畫要托得住，如“監(jiān)（監(jiān)）”字下部的長(zhǎng)橫，好比地基一樣支撐著整個(gè)字。二是豎畫要撐得起，如果一個(gè)字中以豎畫做主筆，那么豎畫往往要比橫畫粗壯有力，以保持整個(gè)字的穩(wěn)定性，如“拜”字。此外，大多數(shù)字都有一條較明顯的中軸線，以確保中軸線左右的筆畫分布相對(duì)均衡，如“當(dāng)（當(dāng)）”“參（參）”二字。

顏體

歐體

2.字形寬松——內(nèi)松外緊，氣息流動(dòng)

《顏勤禮碑》筆畫多向四周分布，呈現(xiàn)出“外拓”型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，開(kāi)闊舒展、雍容大度。這與歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》（以下簡(jiǎn)稱《九成宮》）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有著明顯的不同。歐體內(nèi)緊外松，筆畫向字的中心聚攏。顏體則外緊內(nèi)松，筆畫向四周發(fā)散。兩種不同的結(jié)構(gòu)方法形成兩種不同的書(shū)風(fēng)。因?yàn)楣P畫可以帶動(dòng)結(jié)構(gòu)?！毒懦蓪m》筆畫瘦硬，筆畫間隙不宜太大，以免松散而收不住氣，因此需中宮收緊。比較而言，《顏勤禮碑》的筆畫較為粗壯，需外拓以張其氣，若中宮收緊，則字形必局促而氣塞力閉，難以表現(xiàn)出雄渾之風(fēng)。因此，若用歐體的筆畫寫顏體的結(jié)構(gòu)，或用顏體的筆畫寫歐體的結(jié)構(gòu)，都是行不通的。試比較如下。