何偉

【技法闡釋】

電視或電影，編劇為了推動情節(jié)發(fā)展，設置劇中某個人物，往往說一兩句話后，就斷了氣。這就是設置懸念法。設置懸念，其實就是“故弄玄虛”，把故事的內容（人物的活動、事件的經過）寫得波瀾起伏，以引發(fā)讀者的好奇和關注，懷著興趣去尋“玄”探“虛”。設置懸念，能使文章波瀾起伏、扣人心弦、引人入勝，它有助于布置環(huán)境、營造氛圍、展開矛盾、引出下文。開篇。篇首設置懸念，常見的有：倒敘法、疑問法、誤會法、省略法。

倒敘法，即把故事的結局先寫出來，給讀者以強烈鮮明的印象，讓人們帶著懸念閱讀下文。如魯迅的小說《祝福》，先寫故事的結局，祥林嫂在一片祝福聲中寂然死去，無人關心過問，就造成了懸念，吸引著讀者了解事情原委。

疑問法，即在敘述故事的過程中，故意地設置一些疑問，以引起讀者的深思。如《林教頭風雪山神廟》，林沖聽說仇人陸謙來到滄州，并與管營密謀，心知是要加害自己，但管營卻派他去看管大軍草料場，引起讀者的興趣。

誤會法，即利用作品人物之間的猜疑或誤解來激化矛盾，掀起波瀾，不斷推動情節(jié)發(fā)展變化，最終釋疑解扣。如《三國演義》，劉備三顧茅廬請諸葛亮出山，不厭其煩地運用了誤會法。先后將孔明的朋友崔州平、孟光威、石廣元以及弟弟諸葛均、岳父黃承彥等誤當作諸葛亮，一次次的誤會，構成一個個懸念。故事波瀾起伏，曲折跌宕，讀來趣味橫生。

省略法，即敘述故事時，故意省略一些內容，讓讀者一時難以琢磨，引起種種猜疑和推想。如《林教頭風雪山神廟》，小二夫婦見陸謙等人行為鬼祟，言談詭秘，頓起疑心;隔墻偷聽卻只聽得只言片語和“高太尉”三字，其他略而不寫。形成懸念，從而讓讀者產生強烈的閱讀欲望。

【名家示范】

一槍兩個

[西班牙]伊巴涅斯

森托一打開茅屋的大門，就發(fā)現鎖孔里有張紙……

原來是一封匿名恐嚇信，信中要他拿出四十塊銀元，當夜放在屋對面的灶頭里。

整個地區(qū)都給土匪搞得惶惶不安。若是有人拒不答應這樣的要求，那他的田地就會遭到踐踏，收成就會被毀掉，甚至可能半夜醒來，來不及逃出被烈火燒坍、濃煙嗆人的茅屋。一到天黑，家家戶戶就把大門關得緊緊的，一片驚慌。巴蒂斯塔大叔是當地的治安官，每逢當局對他談到這件事，他就大發(fā)雷霆，保證他和他忠實的法警西格羅能盡快破案。

盡管如此，森托卻不想去找治安官。他不愿無益地去聽治安官亂吹一通。

他看看房屋，就像看看瀕臨死亡的兒子一樣。茅屋的墻壁白得耀眼，發(fā)黑的屋頂兩端各有個小十字，窗子是天藍色，大門上方的葡萄藤宛如綠色的百葉窗，太陽光透過葡萄藤照射下來，金黃色的光點跳動著。屋子四周裝點著天竺葵和牽?；ǖ幕▔?，花壇用蘆葦柵圍了起來。在那株老無花果樹過去一點，就是灶頭，泥和磚砌的，圓圓的，扁扁的，好像非洲的螞蟻窠。這就是他的全部家產，里面藏著他最最心愛的東西：老婆、三個孩子、一對老駑馬和一條毛色紅白的奶牛。

他是個性情溫和的人，全地區(qū)的人都可為他作證。他既沒有為了灌溉跟人吵過嘴，也沒有上過小酒店，更沒有拿著槍招搖過市。為佩佩塔和三個孩子辛勤地干活，就是他惟一的樂處。

夜已經漸漸降臨，森托卻一籌莫展，便去向一位年邁的鄰居討教。據說，老人年輕時曾不止叫一個人送了命。

老人聽著他講，目不轉睛地看著那雙顫抖的、滿是傷疤的手。他不想把錢拿出去，做得很對。讓他們明火執(zhí)仗地在大路上搶劫吧。他有膽量保護自己的財物嗎？

老人的那種鎮(zhèn)定自若感染了森托。只要能保住兒子們的面包，森托什么都愿干。老人鄭重其事地，從門背后拿出家中的寶貝：一支雷管槍。他撫摸著被蟲蛀了的槍托，親自給它裝彈藥：五六顆小鉛彈，一小撮霰彈，又加些大粒砂彈，最后是填彈塞。

森托對老婆說，夜里輪到他澆地。全家人都信以為真，很早就睡覺了。

他走出屋子，把大門緊緊關上，借著星光看到無花果下老人正在聚精會神地給槍安雷管。

要瞄準灶口，要沉著冷靜。一有人彎下身子，到灶里尋找“錢袋”……就開火！

森托遵照老人的勸告，俯伏在兩個天竺葵花壇之間，在茅屋的陰影里。那重重的槍托擱在蘆葦柵子上，一動也不動地瞄準著灶口。好像世界上只剩下他一個人了。但愿他們不來！槍筒在蘆葦柵子上抖動時發(fā)出了響聲。他不是冷，而是害怕得發(fā)抖。要是老人在這兒，會說些什么呢？

森托數著教堂敲打的鐘點。已經十一點啦！大概不來了？說不定上帝使他們心軟了吧？

青蛙猛然不叫了。小路上有兩個黑糊糊的東西在向前走來，森托以為是兩條大狗。那兩個東西伸直了身子：原來是人。他們貓著腰悄悄地向前走，差不多跟膝行一樣。

“來了。”他喃喃地說，牙床骨打起顫來。

那兩個人朝四下里看看，像是害怕遭到突然襲擊似的。他們走近蘆葦柵，仔細察看了一番，然后走到大門口，把耳朵貼在鎖上聽聽;他們的頭和臉用毛毯包著，只有槍露在毛毯外面。

他們向灶頭走去。其中一個俯下身子，把兩只手伸進灶口，正好在瞄準著的槍前面。好打極了?？墒沁€有一個打不著怎么辦？可憐的森托開始感到又恐懼又苦痛，額上沁出汗珠。如果只打死一個，就要向另一個繳械。倘若讓他們一無所獲地走掉，他們就會進行報復，放火燒茅屋。

但是望風的那個人對同伙的笨拙感到不耐煩，便幫他尋找。這兩個家伙湊成黑乎乎的一堆，堵住了灶口。這真是個難得的機會。沉著點，森托！扣扳機！

砰的一聲槍響，震動了整個地區(qū)，激起了狂風暴雨般的叫喊聲和犬吠聲。森托只看見扇形的火花，覺得臉上灼傷了。槍從他手里飛了出去。

茅屋的大門打開了，佩佩塔穿著裙子，擎著蠟燭走了出來。紅色的燭光搖曳不定，照到了灶口。兩個人躺在地上，交叉地疊在一塊。打中了，一槍打死了兩個。

森托和佩佩塔懷著又恐怖又好奇的心情，照照尸體的臉，不禁驚駭得失聲叫起來，往后直退。

原來是治安官巴蒂斯塔和他的法警西格羅。

（選自《世界短篇小說精品文庫（西班牙卷）》，海峽文藝出版社1996年版）

【點 評】伊巴涅斯（1867—1928）是西班牙近代偉大的作家和政治家，西班牙民主共和運動領導人，有引人入勝的敘述技巧，善于安排生動的對話，創(chuàng)造緊張發(fā)展的情節(jié)。

小說開篇設置懸念，吸引讀者閱讀興趣。森托是一個溫和勤勞，熱愛家庭，關鍵時刻勇敢沉著的形象。小說花費大量筆墨描寫森托的家，是為了渲染了幸福安寧的氛圍，暗示了森托挺身而出的原因，預先交待了下文伏擊的環(huán)境。小說用詞精練，長短句結合，娓娓道來中有種敘述的張力。有壞人的地方也總會有好人。小說也刻畫了老人鎮(zhèn)定自若的形象，體現他對森托的激勵，對土匪的仇恨，為下文一槍兩個埋下伏筆。結尾意味深長，揭示真相，照應前文。歐·亨利式結尾，出人意料，而又在情理之中。鞭撻了當時社會黑暗、警即是匪的主旨。

【佳作展示1】

我的中國我的夢

仲淑佳

我已經老了。已四十多年了，每當聽到余光中的《鄉(xiāng)愁》，都會觸及我內心每一根思念的神經，勾起我永遠的痛，也勾起了我的鄉(xiāng)愁。

這歷史上好大的一滴淚呀。

我獨自坐在基隆的海灘，向無盡的東海海面望去。早已失卻了初來時的那種激動不已，我每天所能做的，就是條件反射般地吃完早飯，安步當車，來到海邊，傾聽海浪輕撫沙灘的絮語，遠眺大陸的那頭……

每當夕陽西下，我會愈發(fā)緊張，無力地站起，又無望地坐下，海浪拍打著沙灘，好像是低低地傾訴。我猛地站起，沿著海岸疾走，不斷安慰自己，我還在中國，并沒有走遠呀，但從口袋里摸出中華民國的護照，我又一聲嘆息，呆滯地望著這可愛又可憎的海峽。

不知何時，身邊坐著一位老人，他也凝望著海峽，望著大陸的方向，一顆顆淚水從褶皺的眼紋中橫溢、滑落，這是鄉(xiāng)愁嗎？也許，他在這里呆的時間更長吧。這塊沙灘已承載了他多少淚水？太陽最后的余暉已消盡在夜空中，夜幕終于降臨了，風吹拂著海面，海浪聲愈發(fā)猛烈，仿佛訴說著兩岸隔離的離愁，悲憤地拍打著。

多希望這是在做一場夢呀……我再次躺下，傾聽著波濤陣陣，沖向空中，人海兩茫茫。怎么還不統(tǒng)一呢？多么不愿再看到臺灣海峽的硝煙，更不想看到華夏子孫再次兵戎相見、自相殘殺，多么不愿別有用心者看中華民族的笑話啊。

我的夢想何時會實現？我遺憾自己口才拙劣，無法模仿馬丁·路德金在演講臺上滔滔不絕，號召大家為了夢想團結起來奮勇前進。但聽說近期紅、藍雙方的對話合作日益密切，而往返在臺海與兩岸的貨輪也牽動著兩岸的經濟合作！我相信，夢想終會有到來的一天。我激動地站了起來，夜空中的冷氣漸漸散去，夜空中的月光分外皎潔、明亮。我一定要回去，在有生之年能夠回歸故鄉(xiāng)，哪怕只是看一眼，雖死之日，猶生之年。

小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。

長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。

后來呀，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。

而現在，鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。

我，是一名臺灣老兵，來臺已經60多年了。我的中國夢，就是余光中的《鄉(xiāng)愁》不再飄蕩，中國人不再被分為大陸人和臺灣人，祖國通往臺灣的航班能夠被稱為國內航班……

這，就是我的中國夢;這，不只是個夢。

【點 評】 文章開篇“我已經老了”，設置懸念，通過一位臺灣老兵對祖國的思念，表達了炎黃子孫一個共同而迫切的愿望——兩岸統(tǒng)一。小作者想象豐富，以一個臺灣老兵的視角來書寫中國夢，表達自己一個特別的夢想，這可謂是文章的獨到之處。

【佳作展示2】

活在春天里

彭程

十二月的清晨，凜冽的北風還在肆虐著，冷得徹骨。鮮有行人，我使勁地蹬著電動車，在空曠的馬路上放聲痛哭。

腦海里不時閃現著一只顫抖著、帶著血跡的手掌。昨晚告訴父親，我的電動車發(fā)動機大概出了問題。他凌晨四點多就到了車庫為我修車。六點多我下了樓，先是抱怨他不給我做早飯，后又不小心拉了剎車，把他正在修車的手卷進了車輪間……

一只顫抖著、布滿粗繭、帶著觸目驚心的血跡的手掌向我揮來。我恐懼地閉上了眼睛，我本以為那個“如期而至”的巴掌會落到我的臉上，可好一會兒，沒有動靜。我睜開眼，看到那只熟悉的大手離我的臉很近很近，只差一點點，就落在我的臉上。凜冽的北風肆虐著。

父親瞪著布滿血絲的眼睛，咬著牙，也許他是疼得說不出話了。他顫抖的手掌始終沒有落到我的臉上，一切似乎定格。只見他咬著他干裂的嘴唇，斷斷續(xù)續(xù)地擠出了幾個字：“你——你——”我的心中五味夾雜，忍著淚歇斯底里地大叫：“我又不是故意的！”說完，我騎著車消失在黎明的晨靄中。

我心存愧疚，我的眼淚不停地流著，種種難以言喻的后悔堵住了喉嚨。我哽咽著，說不出一句話。身上夾雜著汗水，寒風像刀片一樣劃在我淚流不斷的臉上。

到了學校，我渾渾噩噩地過了一個上午，腦海里是父親揮向我的那只大手。中午放學，我根本不敢回家去面對父親。我無力地趴在桌子上，一閉上眼睛，面前就會出現的父親那只布滿血跡、顫抖的手。淚水又一次滑落，猙獰地爬滿臉頰的每一處。

恍惚中，仿佛又回到了一年前那個溫暖的春天。父親騎著一輛嶄新的電動車出現在我的面前。那是怎樣的一種喜悅?。‰m說是父親送給我的生日禮物，卻承載著父親的愛與關懷。還記得那個春天，一個陽光明媚的日子，父親騎著這輛車，載我去鄉(xiāng)下踏青。一路上，迎春花的香味洋溢在我幸福的周圍，在鄉(xiāng)間的小路一路蕩漾。

晚上放學時，天上飄起了小雪，我拖著沉重的腳步，走出校門。一片片雪花落在身上，我還在擔心著父親，被淚水模糊的雙眼里突然出現了父親熟悉的身影，難道是幻覺？！遠處的身影卻漸漸變得清晰，驀地，一把雨傘出現在我的頭頂。握著傘的，是一只纏著繃帶的手。手有點微顫，沾著些雪花。在這把傘的遮蔽下，我仿佛覺得這個寒風凜冽的初冬如同春天般溫暖。

我似乎又回到了那個美麗的鄉(xiāng)間，聞到了迎春花的香味。接過傘，輕輕握住父親那只纏滿繃帶的手，我又一次流下了淚水，一種幸福與久違的感動，溢滿全身。我突然明白：原來，我一直活在父親的春天里。

【點 評】 《活在春天里》，開篇設置懸念，引人入勝，令人感動。文章內容上由對父親的誤解——悔恨、愧疚——理解，頗有波瀾;在結構上做到了一波三折。對比手法的運用，也恰到好處，突出主旨。

【佳作展示3】

奶奶的煤油燈

何羲和

許多年以后，遠離故鄉(xiāng)的我，總會不時回憶起與奶奶在煤油燈下的一番番情景。

再一次回鄉(xiāng)，我在舊床板下努力地翻尋著那盞記憶中的油燈，依稀記得一葫蘆狀的玻璃罩內，暗暗地發(fā)出微光。我小心翼翼地捧著布滿灰塵的煤油燈，又找出一小瓶煤油，在破舊的屋里，看著這盞黑黑的燈盞，我又一次掉進了記憶的漩渦之中。

昏暗的燈光下，奶奶在織補著我的小背心。背心已經很破舊了，奶奶卻舍不得扔，一次次地添補，她又在下面添加了一段。我瞧著她微瞇著眼睛，用針線用心的織著，費力地勾織，也將我勾進了奇異的境地，穿著完工的衣服總能讓我有種穿上新衣服的感覺。有時她在燈下也會給我講故事，將我?guī)肓松衲澜?，讓我對神話傳說想入非非。

那時候還小，不曾想過死究竟是怎么回事，只是望著大人們在親人離世時傷心的哭泣，也帶動著我的心弦……終于，奶奶也走了，我再也見不到她了，只是苦苦在記憶中一遍又一遍的搜尋著她的身影。從聽故事到看故事，從一老一小到獨自一人，我學會了自己去理解人、理解事。漸漸地，我走進了書中的世界，那里，總會有奶奶的身影。奶奶總說讀書才能改變我的命運。

書，真的是個好東西。在書中，我讀到了生命的真諦，看懂了生死離別，正是奶奶對我的教誨，與我生命相伴?？粗紵拿河蜔?，好像是奶奶的守候，微風吹來，朦朧中，燈光拉長了影子，仿佛映出了奶奶的影子，卻又無法捕捉。在或明或暗的燈光之下，捧起奶奶討來的一本舊書，一起走進回憶，逐步進入未曾有過的佳境，走向未來。我漸漸懂得了，燈光，也是我對奶奶的思念。

我擦掉燈盞上的灰塵，輕輕地檫了一根火柴，看那耀人的白光瞬間點著了燈芯，罩上玻璃，燈光依舊柔和，卻霎時籠罩著我的身體。它努力地往上竄，試圖再照亮一小片區(qū)域，透過燒黑的玻璃罩，我看到了她的努力，努力想讓自己再明亮些。這就是奶奶的煤油燈。

將來，我也要成為燈火，盡力燃燒自己，讓自己的生命發(fā)光、發(fā)熱;哪怕茫茫黑暗中只是一盞燃燒的煤油燈，只發(fā)出一小片光熱。從享受他人的光輝到自己去照亮別人，也許，這就是奶奶教會我的吧。

【點 評】 文章開篇設置懸念，以煤油燈為線索，采用以小見大的手法，表現對奶奶的深情厚誼，情真意切，令人為之動容。文章細節(jié)描寫隨處可見，結尾卒章顯志，娓娓道來的敘述中，富有深刻的哲理。