千帆之都的美術(shù)收藏走進(jìn)奧克蘭美術(shù)館

2018-07-10 01:14:06杜志東

中國美術(shù)館 2018年1期

杜志東

奧克蘭（Auckland）是新西蘭最大的城市，位于新西蘭北島北部，兩面環(huán)海，自然地理?xiàng)l件優(yōu)渥，是新西蘭境內(nèi)最為重要的工業(yè)、商業(yè)和經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中心兼交通樞紐，宜人的海港風(fēng)光則使這座城市擁有了“千帆之都”的美稱。

奧克蘭美術(shù)館外觀

奧克蘭美術(shù)館的Logo

創(chuàng)建于1888年的奧克蘭美術(shù)館（Auckland Art Gallery）坐落于奧克蘭市中心，緊鄰皇后大街等繁華的商業(yè)街區(qū)，背靠風(fēng)景秀美的阿爾伯特公園。它歷史悠久，不僅是新西蘭第一個(gè)擁有固定陳列的美術(shù)館，也是目前新西蘭境內(nèi)最大的美術(shù)館。截止2017年，奧克蘭美術(shù)館收藏有包括油畫、攝影、版畫、雕塑、裝置、多媒體影像等各門類作品一萬六千余件。其藏品從14世紀(jì)開始，涵蓋了構(gòu)成新西蘭視覺藝術(shù)史的傳統(tǒng)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，以歐洲古典藝術(shù)為代表的世界藝術(shù)，其中，毛利藝術(shù)及太平洋島國藝術(shù)家作品是其館藏最大特點(diǎn)。

奧克蘭美術(shù)館的老館為一棟白色的法國城堡風(fēng)格建筑，最初主要作為奧克蘭市的公共圖書館和市政辦事處使用。隨著1888年美術(shù)館正式成立，建筑中的一部分開始用作美術(shù)作品展示，此后圖書館等機(jī)構(gòu)陸續(xù)搬遷，這里最終成為一處完整的以展示視覺藝術(shù)為主的公共美術(shù)館對外開放。進(jìn)入新世紀(jì)，為適應(yīng)不斷增加的美術(shù)收藏，奧克蘭美術(shù)館于2005年至2011年對原館進(jìn)行了改造擴(kuò)建，設(shè)計(jì)師以大型玻璃和新西蘭特有的貝殼杉為主要外觀材料，同時(shí)考慮周邊自然景觀和毛利文化元素的融合與吸收，將新館門廳、中庭設(shè)計(jì)成一棵棵撐開樹冠向上生長的大樹，新舊建筑巧妙地將古典與當(dāng)代風(fēng)格相結(jié)合，恰到好處地呈現(xiàn)了奧克蘭美術(shù)館獨(dú)有的藝術(shù)姿態(tài)。

除了作為城市地標(biāo)的館舍建筑，奧克蘭美術(shù)館的Logo標(biāo)識同樣令人印象深刻，當(dāng)中包含了英文、毛利文兩種文字對“奧克蘭美術(shù)館”的書寫，既充分地說明這個(gè)國家對本土毛利文化的尊重態(tài)度，又直觀地向觀眾傳遞著他們的努力方向——為公眾提供創(chuàng)意非凡的藝術(shù)體驗(yàn)。正是以此為發(fā)展目標(biāo)和辦館宗旨，奧克蘭美術(shù)館在館內(nèi)各項(xiàng)工作中均予以高標(biāo)準(zhǔn)要求。以展覽項(xiàng)目為例，奧克蘭美術(shù)館每年度的展覽既要注重長期陳列和臨時(shí)展覽的配搭，又要強(qiáng)調(diào)本土敘事和國際視野的結(jié)合：有反映新西蘭美術(shù)發(fā)展歷程的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)陳列；有代表本土毛利人民俗特色的毛利首領(lǐng)畫像陳列；有展現(xiàn)本館世界藝術(shù)收藏的長期陳列等幾大類。同時(shí)，為豐富展覽內(nèi)容，奧克蘭美術(shù)館每年還會引進(jìn)兩三個(gè)來自世界重要博物館和美術(shù)館的外展，為本地區(qū)觀眾提供更豐富、更多元的文化選擇。明確的發(fā)展愿景和層次分明的展覽定位使奧克蘭美術(shù)館逐漸躍居為新西蘭國內(nèi)美術(shù)館的翹楚，也贏得了更多公眾的關(guān)注和與國外大型美術(shù)館交流合作的機(jī)會。此外，鑒于以毛利藝術(shù)和太平洋島國藝術(shù)家作品為重點(diǎn)的館藏特色，奧克蘭美術(shù)館也一直在不斷努力將本館打造為此領(lǐng)域藝術(shù)研究的專業(yè)化學(xué)術(shù)平臺，像美術(shù)館的E H McCormick研究圖書館不僅擁有相關(guān)雄厚收藏，同時(shí)還有歷時(shí)五十余年搜集整理的近四千位新西蘭及太平洋地區(qū)藝術(shù)家的資料信息，可謂將這方面的搜集、整理和研究做到了極致。

奧克蘭美術(shù)館展廳之一

長期借入：奧克蘭美術(shù)館的一種作品收藏形式

奧克蘭美術(shù)館的作品收藏主要有捐贈(zèng)、遺贈(zèng)、購買和長期借入等幾種形式。長期借入這一方式與我國美術(shù)館略有不同。所謂長期借入（Long term loan）是相較短期借入或展覽借入而言的，后者主要出于臨時(shí)展覽或?qū)W術(shù)研究的目的，商借期限較短。長期借入則完全不同，期限為五年至十年或更久。這種借用不完全用作展覽，更重要的是將之視作館藏品來豐富本館的收藏，使用目的更為多樣。

奧克蘭美術(shù)館的長期借入作品占總藏品量近三分之一，除個(gè)人作品外，其中大多數(shù)藏品由藝術(shù)品受托基金（Trust）借出。如奧克蘭美術(shù)館成立初期的收藏就是由Mackelvie Trust出借的，作品多為西方古典主義油畫和雕塑。近年來較大量的長期借入來自Chartwell Trust，藏品多為新西蘭現(xiàn)當(dāng)代繪畫及裝置藝術(shù)。不同機(jī)構(gòu)出借的藏品風(fēng)格各有側(cè)重，且涵蓋很多重要藝術(shù)家，從而使奧克蘭美術(shù)館形成了現(xiàn)有的藏品收藏格局。

奧克蘭美術(shù)館展廳之二

奧克蘭美術(shù)館官網(wǎng)對長期借入作品來源的標(biāo)注

根據(jù)協(xié)議，長期借入的作品一旦入藏，美術(shù)館須按正式藏品對其進(jìn)行保管、管理和日常維護(hù)，保障安全，避免遺失損壞。作品會錄入到奧克蘭美術(shù)館的藏品管理系統(tǒng)中進(jìn)行統(tǒng)一管理，僅在藏品分類號前冠以各自持有者的首字母加以區(qū)分，藏品還可在官網(wǎng)的搜索數(shù)據(jù)庫中進(jìn)行閱讀查看。長期借入的藏品除了在奧克蘭美術(shù)館展出外，也可由美術(shù)館向第三方出借，但須提前得到作品持有者的首肯。還比如作品的修復(fù)，美術(shù)館雖擁有對作品進(jìn)行日常清潔和小規(guī)模養(yǎng)護(hù)、修整的自主權(quán)，但遇有更換作品外框或較大規(guī)模修復(fù)等實(shí)質(zhì)性的外觀變化時(shí)亦需提前告知出借方。在版權(quán)使用方面，美術(shù)館雖已取得了用于日常管理、公眾教育和網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫的圖像授權(quán)，但遇有藏品復(fù)制請求時(shí)還要得到藝術(shù)家和藏品持有人的雙方許可。不過以上要求并不算嚴(yán)苛，美術(shù)館對作品的處置空間依舊較大。

總體而言，長期借入應(yīng)算是一種利大于弊的雙方共贏的作品交流模式。一方面，出借一方不僅可使自己的收藏有妥善存放之地，而且還能得到專業(yè)的養(yǎng)護(hù)、照看和修復(fù)，保障了藏品的永續(xù)留存。同時(shí)，美術(shù)館擁有專業(yè)的藝術(shù)策展人和運(yùn)營宣傳團(tuán)隊(duì)，可使長期借入的藏品在館內(nèi)各大展覽中得到高頻率曝光，加之協(xié)議規(guī)定有關(guān)標(biāo)簽、出版物乃至展覽文字宣傳中均需注明作品所有者，因此藏品所有人尤其是大型藝術(shù)品受托機(jī)構(gòu)可借此擴(kuò)大影響。另一方面，作為借入一方，長期借入藏品的收藏模式滿足了美術(shù)館的作品收藏和展覽展示需求，將眾多珍貴的藝術(shù)品納入館藏既填補(bǔ)了收藏空白，又可最大限度地緩解美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)緊張的問題（長期借入藏品無需支付借展費(fèi)，只需投入用于作品保險(xiǎn)和日常養(yǎng)護(hù)、修復(fù)的資金即可）。而不同題材、材質(zhì)、形式的藏品入藏美術(shù)館也在一定程度上促進(jìn)了奧克蘭美術(shù)館藏品管理、修復(fù)實(shí)踐和項(xiàng)目組織策劃能力的提高，且鑒于多年的合作關(guān)系，借入?yún)f(xié)議通常都會連續(xù)續(xù)約。

高效、合理的藏品管理體系

藏品是美術(shù)館的立館根本，合理化地管理、保存、利用藏品是進(jìn)一步開展展覽策劃、宣傳推廣、公共教育等工作的有力保障。藏品部是奧克蘭美術(shù)館中規(guī)模較大的部門，集收藏、典藏、展陳、修復(fù)等工作于一體，全部門共計(jì)21人，除主任外分設(shè)藏品登記、藏品修復(fù)、藏品攝影及展覽設(shè)計(jì)與陳列等四個(gè)小組。在我國，這些職能通常會由幾個(gè)部門分擔(dān)，但在奧克蘭美術(shù)館，這種設(shè)置非但不顯龐雜，反倒運(yùn)行得井然有序，各司其職。一方面，這樣的職位設(shè)置符合他們的現(xiàn)有規(guī)模，另一方面還在于這些職位均涉及藏品，本身互有交叉，通過嚴(yán)密的組織體系將其加以整合，通過規(guī)范化的管理，不僅溝通更為通暢，也可最大限度地節(jié)約人員成本，減少壁壘，提高工作效率，進(jìn)一步為藏品的研究利用及整個(gè)美術(shù)館的有效運(yùn)作提供有力支撐。

針對不同材質(zhì)的藏品，奧克蘭美術(shù)館采取了不同的保存方法。如攝影照片的保存就極為特殊，美術(shù)館專門在庫房單設(shè)了一處低溫庫房（溫度10℃，相對濕度40%）用以存放這類作品。版畫等紙質(zhì)作品主要使用無酸材料裝具，再經(jīng)特殊處理的木箱編號存放。油畫作品在存放時(shí)則大多加借運(yùn)輸外框來保護(hù)作品及原有畫框。一些復(fù)雜的裝置和多媒體作品還要臨時(shí)定制專門的保存方案，以良好的預(yù)防性保存手段為藏品的長期耐久存放提供保障。奧克蘭美術(shù)館擁有新西蘭藝術(shù)、世界藝術(shù)和毛利藝術(shù)等幾個(gè)領(lǐng)域的策展人。藏品征集是這些策展人除展覽策劃外的一項(xiàng)重要職責(zé)，而藏品登記員除了完成日常的藏品管理外還要協(xié)助策展人完成作品收藏事宜。

奧克蘭美術(shù)館油畫藏品庫房

為了掌握美術(shù)館全部藏品的實(shí)際價(jià)值和為未來作品收藏及藏品出借等工作提供參考，奧克蘭美術(shù)館從1999年開始對藏品施行估價(jià)，將所有藏品分為三個(gè)等級，依年度輪流進(jìn)行重新估價(jià)，三年為一周期。此外，藏品部還結(jié)合管理系統(tǒng)每年對作品進(jìn)行盤點(diǎn)，除了對作品尺寸、位置等信息核查外，更重要的是查驗(yàn)藏品的狀況，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，保障藏品的安全。其中的重點(diǎn)藏品需要每年核驗(yàn)一次，其余藏品每三年進(jìn)行一次盤點(diǎn)。

奧克蘭美術(shù)館紙本藏品庫房

以共享為目的的藏品數(shù)字化建設(shè)

奧克蘭美術(shù)館官網(wǎng)的藏品搜索頁面

奧克蘭美術(shù)館目前已建立了較為完善規(guī)范的藏品數(shù)據(jù)庫，數(shù)據(jù)庫的完善在很大程度上保證了藏品數(shù)字共享的實(shí)施推廣，他們將藏品的數(shù)字化和共享程度納入每年度的發(fā)展計(jì)劃，并實(shí)時(shí)對在線藏品的搜索量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，從而形成數(shù)據(jù)反饋為下一步工作提供指導(dǎo)?；谕晟频牟仄窋?shù)據(jù)庫建設(shè)，美術(shù)館官方網(wǎng)站的藏品檢索系統(tǒng)目前可搜索到16310件藏品的信息，占總藏品的99%，其中87%的藏品信息包含作品圖像，其余藏品圖像因版權(quán)等原因未能上傳，但他們一直在努力解決版權(quán)問題，逐步地增加上傳量。藏品搜索頁面的檢索條件設(shè)置較為細(xì)致，可進(jìn)行條件篩選，所顯示藏品除基本信息外還包括有收藏年代及來源形式、版權(quán)狀況、是否在展、作品介紹等信息,個(gè)別信息甚至還有子鏈接，使相關(guān)資料有了進(jìn)一步的延伸擴(kuò)展。由于數(shù)字資源建設(shè)的資金及藏品版權(quán)問題所限，奧克蘭美術(shù)館還不能實(shí)現(xiàn)高分辨率圖像的在線下載，但他們設(shè)有專人線下處理藏品復(fù)制及高分辨率圖像的申請，盡量做到將藏品真正地為公眾所用。

藏品管理系統(tǒng)（Vernon）是奧克蘭美術(shù)館實(shí)現(xiàn)藏品共享的有力加持。該系統(tǒng)自帶有強(qiáng)大的數(shù)據(jù)管理功能，除基本的藏品信息外，還詳細(xì)到包括收藏細(xì)節(jié)（途徑、時(shí)間、價(jià)格、經(jīng)手人、收藏時(shí)的版權(quán)授權(quán)）、創(chuàng)作經(jīng)過、歷次展出情況、展示移動(dòng)和包裝要點(diǎn)、狀況報(bào)告、修復(fù)情況、版權(quán)現(xiàn)狀、作品估價(jià)、研究出版等相關(guān)內(nèi)容，并通過日志形式記錄每一次的信息增刪改動(dòng)，實(shí)行動(dòng)態(tài)管理。如遇有諸如藏品在外點(diǎn)交等特殊情況，文保人員還可通過iPad等移動(dòng)設(shè)備及時(shí)上傳信息數(shù)據(jù)。系統(tǒng)還可針對登記員、攝影師、修復(fù)師、策展人等幾類不同職能范圍人群設(shè)置使用權(quán)限，部分內(nèi)容僅限某些人可見和更改。藏品管理系統(tǒng)會根據(jù)使用需求不斷升級更新，延伸出更具人性化的使用功能。奧克蘭美術(shù)館對藏品數(shù)據(jù)庫的使用已不僅僅局限于簡單地記錄、查找信息，基于完善的數(shù)據(jù)可更多地實(shí)現(xiàn)對系統(tǒng)的充分利用，數(shù)據(jù)越完善，使用效能越大，如展覽策劃的資料調(diào)取，研究修復(fù)工作的開展，關(guān)于藏品的年度財(cái)務(wù)報(bào)送等等，以不斷擴(kuò)展的系統(tǒng)功能為實(shí)際工作提供更多便利，提高管理水平。

開放的美術(shù)館形象

隨著時(shí)代不斷發(fā)展，博物館在大眾審美等教育功能之外，還逐漸派生出公眾文化休閑等社交功能來滿足觀眾的休閑、娛樂等需求。作為美術(shù)館迎來送往的主力，服務(wù)人員的素質(zhì)和態(tài)度在很大程度上代表了美術(shù)館的形象，決定了公眾的觀展體驗(yàn)。奧克蘭美術(shù)館參與社會服務(wù)的正式和非正式員工多達(dá)八十余人，可面向觀眾提供十余種語言的服務(wù)。美術(shù)館從人員招聘時(shí)就有意識地側(cè)重人際溝通和美術(shù)素養(yǎng)的考量，其展廳工作人員絕大多數(shù)擁有大學(xué)本科或碩士學(xué)歷背景，所修專業(yè)以藝術(shù)或藝術(shù)史為主，有些甚至還是專業(yè)的藝術(shù)家，本身即擁有較高層次的藝術(shù)修養(yǎng)。在我國，美術(shù)館的展廳人員大多主要以維持展場秩序和藏品安全為己任，而奧克蘭美術(shù)館的展廳人員則更多側(cè)重于和觀眾的交流互動(dòng)，美術(shù)館更希望公眾在觀展的過程中能通過與這些工作人員的溝通獲得更多關(guān)于美術(shù)館及館內(nèi)展覽和藏品的信息，服務(wù)人員可以和他們探討作品，分享他們的驚喜，傾聽他們的觀點(diǎn)。近年來，伴隨著移動(dòng)互聯(lián)的發(fā)展，博物館知識傳播的手段和形式悄然發(fā)生了改變，傳統(tǒng)的單項(xiàng)信息輸出已然無法滿足公眾需求，為此，奧克蘭美術(shù)館開始推出一些互動(dòng)性和實(shí)踐性較強(qiáng)的活動(dòng)，像美術(shù)館夜場表演和展廳音樂會、周末電影院等活動(dòng)就吸引了大量家庭和年輕人的持續(xù)關(guān)注和參與，為美術(shù)館迎來了更多穩(wěn)定的群體，增添了人氣。同時(shí)面對不斷增加的中國游客，奧克蘭美術(shù)館還于2014年注冊開通了新浪微博，2017年開設(shè)了中文講解服務(wù)，以滿足中國觀眾的需求。

展廳音樂會現(xiàn)場

奧克蘭美術(shù)館對觀眾滿意度等工作的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

成熟完善的考評機(jī)制

當(dāng)前西方美術(shù)館、博物館對展覽和服務(wù)等工作效果的評判標(biāo)準(zhǔn)主要依靠觀眾滿意度和參觀體驗(yàn)的調(diào)查。奧克蘭美術(shù)館經(jīng)常會委托權(quán)威評估機(jī)構(gòu)就展覽以及活動(dòng)的組織策劃開展問卷調(diào)查，然后根據(jù)調(diào)查的分析、研究結(jié)果及時(shí)做出調(diào)整，避免未來活動(dòng)和服務(wù)內(nèi)容的浮泛化。例如“The Body Laid Bare”展就選取了不同國籍、年齡、學(xué)歷背景的觀眾對展覽主題、展品、設(shè)計(jì)、社教活動(dòng)和個(gè)人體驗(yàn)等多項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行了非常專業(yè)的調(diào)查。自評是在觀眾調(diào)查基礎(chǔ)上對展覽和活動(dòng)項(xiàng)目的進(jìn)一步理性總結(jié)和評估。通常在展覽結(jié)束并完成反饋數(shù)據(jù)的收集研究后，由項(xiàng)目協(xié)調(diào)人組織策展人、教育、藏品部負(fù)責(zé)人、設(shè)計(jì)師、財(cái)務(wù)會計(jì)等共同對展覽的組織策劃和實(shí)施過程進(jìn)行探討，包括展覽有哪些亮點(diǎn)和缺陷，是否達(dá)到了預(yù)期，哪些方面可以在今后進(jìn)一步完善，是否很好地利用了展覽空間，資金的使用是否合理，下一次如何吸引更多的觀眾等等。