路建敏

[摘 要]巴洛克晚期意大利作曲家佩爾戈萊西的《女仆作夫人》被認為是意大利喜歌劇誕生的標志，是喜歌劇的發(fā)展史上具有代表性的杰作。本文從時代背景、作品內(nèi)容、鋼琴伴奏的基本形式等方面著手，希望通過對《女仆作夫人》的研究，來窺探巴洛克時期喜歌劇的鋼琴伴奏藝術(shù)。

[關鍵詞]巴洛克；佩爾戈萊西；女仆作夫人

一、《女仆作夫人》的背景簡述

對一部作品深層次的把握，離不開對其社會歷史背景的探究。

喜歌劇源于正歌劇的幕間劇，18世紀隨著啟蒙運動的推動，市民藝術(shù)興起，而正歌劇的模式日益僵化，最終走向走向衰落。喜歌劇因其輕快、幽默，又貼近市民生活等特點，受到了市民階層的喜愛，隨后逐漸擺脫正歌劇的束縛，成為歌劇中一種獨立的劇種而存在。在當時音樂多為宗教與宮廷而服務的背景下，佩爾戈萊西從普通人的視角來以普通人為主角表現(xiàn)一個普通的女仆形象，在這樣的時代背景中，是一部極具現(xiàn)實意義的作品。因此對此部歌劇鋼琴伴奏的把握，首先應充分的表現(xiàn)其音樂的世俗性。

二、《女仆的夫人》的基本內(nèi)容和構(gòu)成

1.基本內(nèi)容

故事中以第三階級的人物為主角。以女仆塞爾皮娜與伯爵之間的矛盾為主線，描寫了第三階級的代表“塞爾皮娜”為爭取女主人身份與貴族“伯爵”進行的“斗爭”，反映出社會底層人群的勇敢和智慧。這兩個階級之間的矛盾沖突即是該劇的最大亮點，其劇情的沖突性和鮮明的人物性格是伴奏者與演唱者最需要表達出來的。

2.基本構(gòu)成

人物和場景的構(gòu)成。該劇作為幕間劇在幕前表演，很大程度上限制了戲劇中人物關系與場景的設定，只能用較少的人物關系、矛盾沖突和場景布置表現(xiàn)內(nèi)容主題，該劇中人物只有三個：女仆塞爾皮娜、伯爵烏貝托和男仆韋斯蓬，整部劇只分為兩幕。因此，此時的喜歌劇需要更加豐富的曲調(diào)和伴奏來體現(xiàn)矛盾與沖突。

樂隊編制。在喜歌劇剛興起時其規(guī)模較小，此時的樂隊編制由羽管鍵琴和小型弦樂隊構(gòu)成，包括兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴、一把低音提琴和一個羽管鍵琴。

三、鋼琴伴奏的基本形式

在17-18世紀羽管鍵琴的全盛時代，尤其是巴洛克晚期至古典主義前期，羽管鍵琴由于其洪亮、清晰的音色可以在較大的空間里演奏，因此成為歌劇院和宮廷樂隊不可或缺的樂器。這時的羽管鍵琴在伴奏中的有很重要的地位，在整部劇中有大量運用，比如，在詠嘆調(diào)中由弦樂與羽管鍵琴伴奏、宣敘調(diào)中由羽管鍵琴與低音大提琴伴奏。

對于巴洛克時期的歌劇，我們當今所用的鋼琴伴奏，均是由原有的樂隊伴奏加以修改和刪減，濃縮成了我們今天看到的鋼琴版伴奏，因此在使用鋼琴伴奏時需要演奏者充分認識原版樂隊伴奏的演奏效果和不同時期不同的樂器性能及樂隊編制。

四、鋼琴伴奏的特點及演奏技巧

整部歌劇分為兩幕，由序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、二重唱組成。在此筆者想通過其中一段經(jīng)典的詠嘆調(diào)——《你發(fā)火就愛生氣》的鋼琴伴奏簡單作以分析，從中窺探歌劇《女仆作夫人》中鋼琴伴奏的特點及技巧。此選段的原版伴奏編制由弦樂組和羽管鍵琴組成，本選段為再現(xiàn)單三部曲式，即A-B-A。

這首詠嘆調(diào)沒有前奏，干凈利落。1～6小節(jié)是主題句的兩次重復，先弱起開始于一個五度大跳，隨后以連續(xù)來回的二三度級進逐步下行，跳躍的旋律充滿朝氣與活力，充分顯現(xiàn)出女仆塞爾皮娜的爽朗、利落、可愛的性格特征。在第5、6小節(jié)中左手的低聲部跳奏實則為低音提琴與羽管鍵琴的演奏，這一跳音剛好為演唱者演唱的兩個高音，有力果斷的跳奏幫助塑造了塞爾皮娜命令的語氣和此時憤怒的情緒。

曲子的B段，左手跳音依舊為羽管鍵琴和低音提琴，左手兩小節(jié)的跳音像是塞爾皮娜表達愛意時害羞的心跳，此處的跳奏區(qū)別于之前的跳奏，應是歡快活潑又小心翼翼的。整首曲子的旋律極為語氣化，充滿世俗性。

通過分析發(fā)現(xiàn)：整個樂段的主旋律均為鋼琴伴奏高聲部，在樂隊伴奏中由小提琴來完成，在鋼琴版本的伴奏譜中可以將小連線理解為小提琴演奏中的換弓，筆者認為這樣做更符合作曲家的創(chuàng)作意圖和原版伴奏的演奏效果；鋼琴伴奏的中聲部為中提琴演奏，增加了整體音響的厚度；左手低音由羽管鍵琴與低音提琴演奏，對此筆者認為考慮到羽管鍵琴的性能與音色，左手應斷連清晰，且多斷奏，同時左右手嚴格按譜演奏小連線；此外應減少踏板的運用，踏板不可深踩，不可整小節(jié)或跨小節(jié)的大量運用，嚴格控制手指的觸鍵，注重指尖的靈敏度與顆粒性演奏。

五、結(jié)語

《女仆作夫人》作為喜歌劇中的經(jīng)典，筆者在對其鋼琴伴奏的簡單研究中得出以下結(jié)論：①其內(nèi)容站在平民的角度來反映貴族社會，其現(xiàn)實主義和人文主義的精神應貫穿整個對其鋼琴伴奏的研究中。②由于鋼琴伴奏均為樂隊演奏版本改編而成，因此，在演奏前建議演奏者通過分析總譜和反復聽原版伴奏，在鋼琴伴奏譜中來對每一聲部的對應演奏樂器進行標注，以便更準確的彈奏應有的風格。③該歌劇處于巴洛克時期，從鋼琴伴奏中可以發(fā)現(xiàn)有些許復調(diào)色彩，對演奏者提出了更高的要求。④對這一時期的踏板運用要格外小心，盡量少的運用踏板，即使運用也要短而淺，切記長而深的踏板。⑤鋼琴伴奏演奏時觸鍵都應以指尖小面積的觸鍵為主，體現(xiàn)顆粒性，下鍵應快速且準確。

參考文獻：

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