陳斯妍

[摘 要]作為19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的音樂家，柴科夫斯基的作品廣受觀眾喜愛。在其眾多作品中，第六交響曲《悲愴》是他的代表作，經(jīng)常被世人稱頌，它實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的完美結(jié)合。該作品以自傳性悲劇特點(diǎn)為主。基于此，下文首先分析了第六交響曲《悲愴》的創(chuàng)作背景，然后在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了音樂分析，希望能夠幫助人們對(duì)該作品有更深的認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞]柴科夫斯基；悲愴；交響曲；音樂

中圖分類號(hào)：S124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2018）26-0280-01

引言

柴科夫斯基性格溫柔，出生于一個(gè)富裕的貴族家庭，廣受大眾歡迎，被人們稱為“俄羅斯音樂的明燈”。他一生共創(chuàng)作了六部交響曲。其中，悲劇三部曲是由第四、第五和第六交響曲組成，也是柴科夫斯基的經(jīng)典之作。在揭示個(gè)人同遭遇現(xiàn)實(shí)之間矛盾與人的精神悲劇方面，悲劇三部曲達(dá)到了一定的哲學(xué)深度。其中，第六交響曲《悲愴》是柴科夫斯基一生最具代表性的作品，也是悲劇交響曲的完結(jié)篇，是他交響曲成就的重要作品。

一、創(chuàng)作背景

第六交響曲《悲愴》是柴科夫斯基交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域里的最后一部作品。雖然如此，但是其在圣彼得堡首演，由作曲家親自指揮，并沒有受到觀眾的熱烈歡迎。造成這種現(xiàn)象的原因可能是這部樂曲惶惑不安的情緒和異樣的陰暗。在柴科夫斯基死后，《悲愴》再演，引起了人們的強(qiáng)烈反響。這是我們時(shí)代的一位偉大的交響音樂作曲家創(chuàng)造性生涯的最后總結(jié)。他自己說過：“在這部交響曲里我傾注了自己的全部心血”。首演后欣然接受弟弟莫杰斯特的建議，用了“悲愴”的標(biāo)題。浪漫主義標(biāo)題音樂，是一種相對(duì)于純音樂（即非標(biāo)題音樂）而言的器樂音樂，它的特征是有一個(gè)概括性的題目，這個(gè)題目或源自于民間傳說、文學(xué)作品、繪畫作品，或是個(gè)人的親身經(jīng)歷，作曲家在統(tǒng)一的構(gòu)思下，用音樂手段將題目表達(dá)出來?？偟膩碚f，標(biāo)題音樂的音樂內(nèi)容具有敘述性或描繪性等特征。相形之下，《悲愴》交響曲具有自己的特色，它不像穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫展覽會(huì)》，具有鮮明性的描繪性特征，也不像柏遼茲創(chuàng)作的《幻想交響曲》（被視為西方浪漫主義標(biāo)題音樂之濫觴）那樣具有鮮明性的內(nèi)容。柴科夫斯基的弟弟莫德斯基認(rèn)為，第六交響曲《悲愴》別名不具備標(biāo)題音樂的特，是在偶然的靈思驅(qū)動(dòng)下附加的。

二、樂章賞析

（一）樂章賞析

柔板、b小調(diào)、奏鳴曲、快板、形式是第六交響曲《悲愴》第一樂章的重要技巧形式。其中，b小調(diào)對(duì)悲劇色彩的渲染起到了至關(guān)重要的作用，為其蒙上了一層灰暗的色彩。大管在音色陰暗的低音區(qū)奏出的音調(diào)，充滿沉思和嘆息，這是飽嘗心酸的主人公的內(nèi)心獨(dú)白。低音提琴以空虛的重音作為引子，半音級(jí)進(jìn)下行的音流仿佛向深淵沉落。不協(xié)和和弦概括了該樂章的悲哀情緒，帶來不穩(wěn)定因素。另外，呈示部主題是單二部曲式，運(yùn)用了圣詠式的和聲，營(yíng)造出一種緊張、不安的音樂形象。連接部與主部主題穿插在一起，沒有清楚的界限，中提琴和單簧管的上行旋律把副部連接進(jìn)來。一聲炸響的霹靂將音樂帶到展開部，猶如晴天霹靂打破了所有的夢(mèng)幻，將主人公帶回現(xiàn)實(shí)。主題在高潮的頂點(diǎn)中再現(xiàn)，表現(xiàn)出一種英勇的殊死搏斗。然后，調(diào)性急劇變換，節(jié)奏強(qiáng)烈抽搐，表現(xiàn)出內(nèi)心的沖突。安靜的副部是單三部曲式，副部主題首先由加了弱音器的弦樂奏出，旋律優(yōu)美如歌，具有柴科夫斯基式的溫暖，音樂氣息深遠(yuǎn)而寬廣。真切地表現(xiàn)了對(duì)幸福的渴望與追求。在音樂的尾部，柔美的旋律伸展，副部的材料和情緒并沒有戛然而止，而是一直延續(xù)，展現(xiàn)出柴科夫斯基對(duì)幸福生活的憧憬與對(duì)過去的回憶。最后，第六交響曲《悲愴》樂章在送葬般的哀傷中結(jié)束。

（二）第二樂章賞析

第六交響曲《悲愴》第二樂章主要包含優(yōu)雅的D大調(diào)、快板、復(fù)三部曲式。第二樂章帶有幻想的性質(zhì)，一支很有特色的圓舞曲，描寫出渴望而不可及的幸福世界，充滿了愉快和諧的氣氛。其構(gòu)思來自于俄羅斯民謠。第一部分的主題在圓舞曲的基礎(chǔ)上加進(jìn)一些瑪祖卡舞曲的節(jié)奏，反映了主人公短暫的喜悅，使音樂多了幾分明朗。第二樂章中間部為b小調(diào)，旋律有些哀傷。嘆息哭泣的小二度音調(diào)取代了舞蹈的歡快曲調(diào)，重新又表現(xiàn)出無可奈何的憂傷，讓我們重新回憶起第一樂章的悲劇性，表達(dá)了對(duì)生命無限的悲憫。接著主部再現(xiàn)，最后進(jìn)入D大調(diào)終結(jié)。在西方音樂史上，第二樂章的意義在于其豐富了交響樂的表現(xiàn)手段，在交響樂中引入了一般音樂會(huì)領(lǐng)域的圓舞曲。

（三）第三樂章賞析

柴科夫斯基說第六交響曲《悲愴》第三樂章是“凱旋狂歡式的進(jìn)行曲”，其包括非常活躍的快板、G大調(diào)、諧謔曲與進(jìn)行曲的結(jié)合。這一樂章是整部交響曲的高潮樂章，它象征著人類為理想而戰(zhàn)的不屈品質(zhì)，表現(xiàn)了人們不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)意志。這個(gè)主題在整個(gè)樂章中掀起了一個(gè)又一個(gè)高潮。主部主題與副部主題形成對(duì)比，主部主題是由弦樂奏出的飄忽不定、頗有一些神秘感的諧謔曲主題。但其中孕育著副部主題材料。副部主題為進(jìn)行曲主題，展示出英雄性的正面形象。它帶給人的形象感受是主人公從朦朧的思緒中終于追憶起風(fēng)華正茂的歲月，回想到令人振奮的往事。樂章的結(jié)尾主要主題吹得響亮而有力，由銅管樂有條不紊的相互呼應(yīng)著，表現(xiàn)出能壓倒一切的意志與力量，非常雄偉豪邁。它與如哀歌般的第四樂章形成鮮明對(duì)比。一般而言，這種凱旋狂歡似的進(jìn)行曲一般應(yīng)放在套曲的最后一個(gè)樂章，承擔(dān)著表達(dá)結(jié)論的作用，是整個(gè)作品中節(jié)奏最快的一個(gè)樂章。通過分析可知，柴科夫斯基而沒有把具有這種性質(zhì)的樂章作為最后一個(gè)樂章，徹底打破了古典交響樂的格局，實(shí)現(xiàn)了音樂表現(xiàn)上的突破。

（四）第四樂章賞析

第四樂章是一首刻畫內(nèi)心無比悲楚苦痛的哀歌，是深情的慢板。它是含有奏鳴曲因素的單三部曲式。第一部分的主題，二度下行的嘆息音調(diào)，不協(xié)和的和聲以及緩慢的速度，體現(xiàn)出了深刻的悲劇性和緊張的戲劇性。中間部分采用對(duì)比主題，b小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的D大調(diào)，旋律溫柔抒情，寬廣的氣息代替了短促的呼吸，其中存在嘆息味道，體現(xiàn)出對(duì)生命的眷戀。當(dāng)音樂發(fā)展到頂點(diǎn)時(shí)，樂曲突然強(qiáng)收，隨著哀鳴的下行模進(jìn)音調(diào)的出現(xiàn)，再現(xiàn)部出現(xiàn)，音樂仍有所展開。暗淡的尾聲采用中間部分的材料，使音樂的悲劇氣氛達(dá)到了頂點(diǎn)，最后，整個(gè)交響曲在中間部分的音調(diào)上寂靜地結(jié)束。在人們用心去聆聽《悲愴》交響曲時(shí)，總會(huì)情不自禁地體味到脆弱與堅(jiān)強(qiáng)，短暫與永恒。柴科夫斯基生前曾說過，悲愴是他的“安魂曲”。

結(jié)束語

綜上所述，第六交響曲《悲愴》以巨大的悲劇力量震撼著世人，是一部極其杰出的藝術(shù)作品。在現(xiàn)代社會(huì)，人們一直把這部曠世之作譽(yù)為靈魂的震顫。我們可以知道，作者將一生的經(jīng)歷和情感都融入到了《悲愴》作品，在醞釀這部作品的過程中，也常常滿含熱淚。柴科夫斯基的音樂是全人類音樂寶庫(kù)中重要的音樂遺產(chǎn)，已經(jīng)超越了國(guó)界的藩籬。

參考文獻(xiàn)

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指導(dǎo)教師：邢藝。