⊙馮昌華 韓 梅［昭通學(xué)院， 云南 昭通 657000］

繪畫材料包含所有可用作表述藝術(shù)家思維理念的物質(zhì)方式，文化藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，多樣化的思維理念影響著人們的藝術(shù)觀念，也影響著傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的審美取向，綜合材料作為一種嶄新的物質(zhì)材料被越來(lái)越多的藝術(shù)家所認(rèn)可。新的思維理念下，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的展現(xiàn)形式和語(yǔ)言表達(dá)顯得過(guò)于陳舊、單一，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)家已經(jīng)不再滿足現(xiàn)有的物質(zhì)材料、不變的創(chuàng)作形式以及單調(diào)的語(yǔ)言表達(dá)方式，紛紛開始探究創(chuàng)新更切合當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作形式和語(yǔ)言，綜合材料作為一種創(chuàng)作媒介和形式表達(dá)載體被越來(lái)越多的藝術(shù)家所應(yīng)用，以其自身多層次、多元化的視覺(jué)沖擊，充分地滿足了當(dāng)代藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作的思維理念。

一、繪畫創(chuàng)作中綜合材料的簡(jiǎn)要概述

材料是藝術(shù)創(chuàng)作的形式載體，繪畫創(chuàng)作作為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的組成部分，由淺入深地發(fā)展形成了現(xiàn)代綜合材料繪畫創(chuàng)作，也就是將材料作為繪畫形式和語(yǔ)言的體現(xiàn)藝術(shù)。綜合材料較之于非傳統(tǒng)繪畫材料創(chuàng)作而產(chǎn)生，普遍被熟知的繪畫材料有木屑、毛發(fā)、泥土、硬紙板、玻璃以及布帶等廢物材料。隨著藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的不斷發(fā)展與前行，通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品不難發(fā)覺(jué)豐富多彩的媒介繪畫材料，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，特殊物質(zhì)繪畫材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中也蜂擁而起。現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，人們藝術(shù)審美水平的不斷提升是現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作思維觀念更新的催化劑，致使傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語(yǔ)言展現(xiàn)方式也在不斷變換出新。綜合材料內(nèi)容中所涵蓋的裝置藝術(shù)，是較為普遍的藝術(shù)表現(xiàn)方式，這類綜合材料創(chuàng)作形式和語(yǔ)言表達(dá)，普遍和現(xiàn)有的物質(zhì)相吻合，因此成了現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

二、綜合材料繪畫的物質(zhì)特性和語(yǔ)言價(jià)值

材料的物質(zhì)特性一方面源于自身物理性質(zhì)，例如泥土、石質(zhì)、橡膠以及金屬，等等，另一方面源于生產(chǎn)制造成品，例如手工藝品、工業(yè)化工用品以及日常生活用品，等等。因此，材料自身物質(zhì)特性主要由自身物理性質(zhì)決定，主要包含材料自身的形狀、材質(zhì)、紋路以及光澤度，具有極強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性和指向性，材料物質(zhì)特性憑借人們的經(jīng)驗(yàn)和感受被記錄在腦海中，藝術(shù)家利用繪畫來(lái)激發(fā)人們記憶儲(chǔ)備對(duì)人、事、物的再認(rèn)識(shí)，結(jié)合實(shí)際創(chuàng)作需求，充分發(fā)掘提高材料物質(zhì)特性自身的審美價(jià)值，最終為其增加感情色彩。繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家對(duì)有機(jī)材料和成品材料有針對(duì)性的使用，給受眾帶來(lái)視覺(jué)語(yǔ)言方面的啟發(fā)，讓材料帶有較強(qiáng)的語(yǔ)言價(jià)值，例如發(fā)黃的報(bào)紙、被腐蝕的木頭、干裂的泥土以及被銹蝕的鐵片，等等，這類材料都暗含著時(shí)間歲月、人們的生活足跡以及個(gè)人情感回憶，更容易引發(fā)人們對(duì)生活的情感。此外，材料的另一物理性質(zhì)，粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重以及軟硬等，通過(guò)藝術(shù)家有意識(shí)地加工處理，也會(huì)構(gòu)成較為強(qiáng)大的外觀比較和視覺(jué)沖擊，不同材料因其自身不同的物理性質(zhì)能夠展現(xiàn)出各不相同的變化，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的重疊組合，會(huì)構(gòu)成撲朔迷離的畫面，強(qiáng)烈沖擊著人們的視覺(jué)神經(jīng)，進(jìn)而引發(fā)人們?cè)谛睦砩虾退枷肷系恼J(rèn)同或反感，從而構(gòu)成別具一格的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言，極大地豐富了繪畫創(chuàng)作的語(yǔ)言表達(dá)空間。綜合材料作為繪畫藝術(shù)的重要展現(xiàn)載體，具備很強(qiáng)的靈活性和多樣性，藝術(shù)家對(duì)材料的試驗(yàn)和獨(dú)特見(jiàn)解，激發(fā)了繪畫創(chuàng)作過(guò)程中的新穎思路，讓材料和材料進(jìn)行相互碰撞，從而變換出多種多樣的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格，很大程度上充實(shí)了繪畫創(chuàng)作的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)語(yǔ)言。

三、綜合材料繪畫的精神特性和形式價(jià)值

隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫材料作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要展現(xiàn)載體，已經(jīng)發(fā)展得較為成熟，規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的展現(xiàn)方式充實(shí)了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的形式內(nèi)容，但也成了當(dāng)代作家創(chuàng)新表現(xiàn)形式的牽絆，部分藝術(shù)家自然而然地復(fù)刻這類看似切合時(shí)代發(fā)展步伐的形式表達(dá)方式，選擇繼續(xù)傳承傳統(tǒng)的繪畫形式表達(dá)技巧，這在很大程度上制約了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新性發(fā)展。綜合材料繪畫創(chuàng)作的出現(xiàn)，不只單一地就材料、藝術(shù)表達(dá)形式以及語(yǔ)言表現(xiàn)技巧進(jìn)行探究，更加注重激發(fā)人們的內(nèi)在精神。綜合材料繪畫主要通過(guò)材料的特性來(lái)展現(xiàn)人們的思維理念和內(nèi)在精神情感，材料自身的新舊程度，是否完整等不是繪畫藝術(shù)家首要重視的因素，材料形式是否更好地達(dá)到繪畫形式觀念的展現(xiàn)才是綜合材料運(yùn)用的主要因素。繪畫作品創(chuàng)作中對(duì)材料的選取和試驗(yàn)，絕大多數(shù)取決于藝術(shù)家的精神情感需求，藝術(shù)家依據(jù)繪畫作品具體的形式表達(dá)需求，深入探究材料和材料之間存在的緊密聯(lián)系和轉(zhuǎn)換疊加效果，讓其更加符合繪畫作品的形式表達(dá)方式，在這類綜合材料繪畫作品中，受眾在繪畫作品的整體形式中感受藝術(shù)家的情感表達(dá)，正因如此，綜合材料繪畫作品具備很強(qiáng)的抽象性，將材料物質(zhì)形式進(jìn)行抽象化表現(xiàn)，增強(qiáng)繪畫作品的感官性和視覺(jué)性，讓繪畫作品結(jié)構(gòu)形式更加充盈。綜合材料繪畫作品的形式表現(xiàn)中，感官視覺(jué)讓繪畫作品更富有生命力和創(chuàng)造力，讓每幅繪畫作品都更富有靈魂性，而綜合材料繪畫形式的構(gòu)建，是藝術(shù)家在不斷的探索和創(chuàng)新中構(gòu)成的，是自身真實(shí)的生活感受和邏輯思維方式的展現(xiàn)，如果藝術(shù)家缺少生活態(tài)度和新穎的思維理念，主觀受材料特性所控制，其繪畫作品的精神特性和形式價(jià)值則會(huì)出現(xiàn)分離。綜合材料作為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作方式，盡管被藝術(shù)家廣泛應(yīng)用，但絕大多數(shù)藝術(shù)家過(guò)于重視材料自身的物理性質(zhì)和應(yīng)用技巧，綜合材料的利用多停留在表面，而繪畫作品的好壞不僅由材料的品性而決定，更多取決于藝術(shù)家情感意識(shí)和精神世界的形式表達(dá)二級(jí)頁(yè)頂。無(wú)論是架上繪畫、綜合材料，還是裝置繪畫，應(yīng)用其的最終目標(biāo)在于協(xié)助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自我形式的表達(dá)，不應(yīng)該單一局限于材料的使用，更應(yīng)積極開發(fā)所有可開發(fā)利用的繪畫作品形式表現(xiàn)手段，充分地展現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感意識(shí)和精神世界，從而帶給受眾內(nèi)心和精神上的充實(shí)感受。

四、綜合材料繪畫的創(chuàng)作分析

綜合材料繪畫的整體創(chuàng)作過(guò)程是感性和理性的疊加過(guò)程，繪畫創(chuàng)作前期，藝術(shù)家的思維觀念和情感需求整裝待發(fā)，感性是綜合材料繪畫創(chuàng)作的催化劑，為初期綜合材料繪畫創(chuàng)作提供藝術(shù)靈感，而理性則是綜合材料繪畫創(chuàng)作的整體把握和調(diào)整，以確保綜合材料繪畫作品切合當(dāng)代繪畫作品要求，切合當(dāng)代受眾的整體審美。與此同時(shí)，綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作也是計(jì)劃性和隨機(jī)性較強(qiáng)的過(guò)程，和傳統(tǒng)材料繪畫創(chuàng)作相比較，綜合材料繪畫創(chuàng)作更具備實(shí)踐性和探索性，這就決定其創(chuàng)作前期不會(huì)將繪畫作品主體和具體畫面內(nèi)容規(guī)劃的一應(yīng)俱全，藝術(shù)家多只有一個(gè)比較明確的創(chuàng)作方向。綜合材料繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家多會(huì)遇到大量和創(chuàng)作初衷相關(guān)的問(wèn)題取舍，因此藝術(shù)家自身的內(nèi)在素養(yǎng)、思維理念以及精神情感會(huì)在繪畫創(chuàng)作中不由自主地體現(xiàn)在受眾面前。綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作方向和材料試驗(yàn)的不可預(yù)見(jiàn)性以及藝術(shù)家自身的形式語(yǔ)言表現(xiàn)方式等都會(huì)給實(shí)際創(chuàng)作帶來(lái)困難，這也就突顯出了綜合材料繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中的隨機(jī)偶然效果。藝術(shù)家不經(jīng)意的一筆創(chuàng)作，往往會(huì)給綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作帶來(lái)新穎的思維理念，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的處理，繪畫作品會(huì)朝著新方向邁進(jìn)，最終達(dá)到切合綜合材料繪畫作品創(chuàng)作方向的形式運(yùn)維，不可預(yù)見(jiàn)性和隨機(jī)偶然效果讓綜合材料繪畫作品更貼切繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。除此之外，綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作在和時(shí)代緊密相連的同時(shí)，還要有藝術(shù)家自身個(gè)性的支持，時(shí)代背景下多樣化形式表現(xiàn)方式直接影響著藝術(shù)家的思維理念，并不斷激發(fā)其創(chuàng)作靈感。綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作中，藝術(shù)家務(wù)必要具有靈敏的觀察力和判斷力，用獨(dú)特的視角就身邊存在的人、事、物進(jìn)行選取和判定，用自身精神和情感需求激發(fā)極具創(chuàng)造性的形式表現(xiàn)方式。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)水平和人們物質(zhì)文化需求的不斷提升，藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸朝著多樣化進(jìn)行發(fā)展。綜合材料繪畫的出現(xiàn)，材料作為單獨(dú)存在的藝術(shù)展現(xiàn)方式呈現(xiàn)在受眾眼前，并憑借自身新穎獨(dú)特的思維理念、多元化的語(yǔ)言表現(xiàn)力以及多樣化的創(chuàng)作形式受到了業(yè)界的一致認(rèn)可。因此，當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中，要積極運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，以促進(jìn)我國(guó)繪畫藝術(shù)良好、穩(wěn)定地發(fā)展。