潘多

摘要：本文對每一個人物做出了分析與研究，也將其精神內(nèi)涵與畫家聯(lián)系在一起，引出隱士文化和古代文化志士的精神哲學。第一部分淺談《富春山居圖》，緊接著第二部分講述畫中人物形象、位置，然后比較元四家作品中的人物區(qū)別，再從人物聯(lián)系黃公望的品性和歷代文人的精神情操。最后得出畫中人物大概是畫家自我畫像的一種可能。

關(guān)鍵詞：黃公望；富春山居圖；漁樵士人；隱士文化

一、淺談《富春山居圖》

《富春山居圖》是元四家之首黃公望，為其全真道師弟無用師所作，以浙江富春江為背景，全畫用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，富于變化，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。以長卷的形式表現(xiàn)富春江和兩岸風光的景象，畫面節(jié)奏平緩、和諧、流暢，墨色淺淡、雅致，造型簡約、精煉，在寫生的基礎(chǔ)上淋漓盡致地表現(xiàn)了自然本來的特色與美的形象，山、樹、石的用筆上效法自然。

二、《富春山居圖》中人物形象

《富春山居圖》中共有八人，但是非常遺憾我觀摩畫作良久仍然只找到其中七個人物，私下猜測，是否在開卷不遠處有一小船隱匿在山石背后的地方，藏了一士人，或者，第八個人就是觀者自己，大概是才疏學淺、緣分還尚未到，所以我暫時看不出第八個人。

（一）畫中人物位置

從畫面右邊往左看去，第一個人物出現(xiàn)在第二座大山的前面，他手握拄杖正在橋上行走，周圍氣氛和諧靜美，我們可以感受到他優(yōu)哉游哉的心境?？赡芩谕种猩⒉剑歉咄h。第二個人物出現(xiàn)在第二座山峰的左邊，一位肩上扛著木柴的樵夫，正在往畫面右邊行走，兩人相對著大山，一位是要進去，一位是在出去，步履都很從容，這組成了畫面中的第一組人物。

畫面第二組人物出現(xiàn)在第二座山后面的一片江中，一位樵夫正在向前傾斜著身體，手握魚竿垂釣，觀其動態(tài)似乎是魚兒正在咬鉤的關(guān)鍵時刻。與之相對應的是畫面左邊，坐在不遠處茅草搭建的亭子里，一位正在看水邊野鴨嬉戲的士人，兩人相隔不遠。再往左邊可以看到有一位垂釣者，背向著亭子里的人，由于他們?nèi)讼嗑鄄贿h，遂將他們歸納為第二組。

視線慢慢在一片平緩的水山中移動，我們看到第三位在船上的人物出現(xiàn)，與之前兩位不同的是，他并沒有垂釣，而是在劃槳，面朝著右邊來時的方向。三條行駛在江面的小船，都沒有留下任何波紋，真是穿過水無痕，想來黃公望在此也是有深意的。我們只是走過這些山與水，無論經(jīng)歷了怎樣的事情，也不過是走過而已。

第七個人物出現(xiàn)在第三座高山的前面，一位手持拄杖的人正在面朝來時的方向行走。畫中橋一共出現(xiàn)了三次，畫家大概想要表現(xiàn)的是我們只是像橋一樣，把自然的風景聯(lián)系在一起而已，我們從橋頭走來，也從橋尾回去。兩位過橋人放置在畫面的開始和結(jié)尾，大概也是生命的輪回吧。我們出生并不是生命的開始，而我們死去也并不是生命的結(jié)束。

（二）畫中人物布局

《富春山居圖》中動與靜的狀態(tài)自然、和諧。向上延伸的高山和想左右拉長的緩坡，雖然在自然中是靜止的，但是在畫面里它們呼應著，像是一種對話。江面留白的的水看起來也是靜止的，但一只小巧簡練的漁船劃過便又使畫面富有了生機。蒼郁的樹下走過的樵夫，橋上的行人，無不具有點睛之筆的作用，如果沒有人的存在，一切美都是空洞的。

三、畫中人物的象征

宋代禪宗大師青原行思提出參禪的三重境界：參禪之初，看山是山，看水是水；禪有悟時，看山不是山，看水不是水；禪中徹悟，看山仍然山，看水仍然是水。想來，畫中人物是引領(lǐng)我們進入第三重境界的領(lǐng)路人吧。

（一）從畫中人物看黃公望

黃公望的一生極其坎坷、命運多舛，但就是在這樣一種人生狀態(tài)里，黃公望依然擁有積極的人生態(tài)度，這也是中國古代傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。正是這種積極進取的人生態(tài)度，讓黃公望成為歷史為圣人，然而其實對他自己而言，這一切其實都已經(jīng)不重要，他只是完成了自己罷了。

（二）從畫中人物看歷史文人志士

通過山水畫中那些“小人物”，我們可以觀測畫家內(nèi)心理想的狀態(tài)。中國古代山水畫家憑借繪畫，表達自己對生活的向往和追求。漁樵隱逸的點景人物形象就是很好的方式。現(xiàn)實中可能真的沒有的“桃花源”，但在繪畫創(chuàng)作中我們可以把自己心中所向往的圣地表現(xiàn)出來，再繪以人物，彷佛身臨其境。

四、結(jié)語

富春江上的漁樵不僅是黃公望的化身，更是時代河流中士人的摸樣。江水流長，生命不息。這里承載過太多的文人志士。如果說《富春山居圖》是黃公望的自畫像，那么不妨把它也可以稱作歷史文人志士的剪影。在隱匿游玩之時閑來畫幾筆，體現(xiàn)了黃公望不為藝術(shù)而藝術(shù)的情操。每每看到畫中人物，總讓觀者想到黃公望以及更多同樣內(nèi)涵的文人志士，大概那也是我們每一個人內(nèi)心的一種向往。

參考文獻：

[1]陸云達編著.中國美術(shù)簡史[M].中國文史出版社，2014.02，第230頁.

[2]惲壽平著.南田畫跋[M].西泠印社出版社，2008.1，第70頁.

[3]李月林.古代美術(shù)-山水合璧：兩岸共探黃公望藝術(shù)[J].美術(shù)，2011.07.022，第110頁.

[4][宋]蘇軾.蘇軾集[M].山西古籍出版社，2007.6，第249頁.

[5]孟子.孟子[M].顏興林譯注，二十一世紀出版社，2014.06，238頁.

[6]（唐）孟浩然，佟基箋注，《孟浩然詩集箋注》增訂本[M].上海古籍出版社，2013.10，第272頁.

[7]（唐）李白.《李太白集》，插圖本[M].鳳凰出版社，2013.04，第177頁.

（作者單位：四川師范大學美術(shù)學院）