黃客樂

粉彩瓷是由琺瑯彩演變而來的。粉彩瓷畫吸取了各姐妹藝術(shù)中的營養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對(duì)象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。粉彩和五彩十分相像，所以有很多的人分不清楚兩者誰是諸葛，其實(shí)區(qū)分五彩和粉彩十分簡單，兩者有以下幾點(diǎn)區(qū)別，只要稍加辨認(rèn)，就可以看出。首先，五彩被稱作“硬彩”，粉彩被稱作“軟彩”，所以五彩的顏色比較硬朗明艷，而粉彩由于產(chǎn)生了粉化的效果，所以顏色會(huì)比較柔和粉潤。其次，五彩是單線平涂，粉彩是沒骨畫法，以墨線起稿，再在圖案內(nèi)填上玻璃白，彩料施于玻璃白上，再經(jīng)畫、填、洗、扒、吹、點(diǎn)將顏色暈開出現(xiàn)濃淡層次。再者，五彩顏色較粉彩單調(diào)，很少有層次感，而粉彩中因含有鉛粉并加施玻璃白，施彩厚，紋飾有凸起，層次分明，有立體感，這方面來說粉彩明顯優(yōu)于五彩。

粉彩的形式與內(nèi)容達(dá)到了巧妙的統(tǒng)一，并且在裝飾上不僅有裝飾畫風(fēng)，而且因?yàn)檫\(yùn)用國畫題材。和中國畫一樣也有人物、山水和花鳥這三大類，實(shí)質(zhì)上，是以陶瓷為載體，粉彩為技法，將國畫的藍(lán)本移動(dòng)到了瓷器上。

在題材的選擇上，我個(gè)人還是比較偏向于花鳥的?；B畫是以花、鳥、魚、蟲等為題材的畫作，有著悠久的傳統(tǒng)歷史，與人物畫、山水畫鼎足而立?；B畫最早出現(xiàn)在原始時(shí)期的圖騰上，在新石器時(shí)期的彩陶上也多有體現(xiàn)，而它的獨(dú)立成科要追溯到唐代。在這時(shí)，著錄中計(jì)有花鳥畫家80多人。如薛稷畫鶴，曹霸、韓干畫馬，韋偃畫牛，李泓畫虎，盧弁畫貓，張曼畫雞，齊曼畫犬，李逖畫昆蟲，張立畫竹等等，己能注意到動(dòng)物的體態(tài)結(jié)構(gòu)，形式技法上也比較完善。花鳥畫發(fā)展到五代十國時(shí)期，出現(xiàn)了改變花鳥畫歷史的兩位人物

黃荃與徐熙。黃荃五代十國西蜀畫家，主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)在后蜀時(shí)期。擅畫花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技藝全面的畫家，以畫品“富貴”流布后世。黃荃17歲時(shí)即因善畫供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。后蜀后主孟昶時(shí)，賜予金紫，加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，先后達(dá)40年之久。黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，所畫多為宮廷中的奇禽名花，以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，情態(tài)生動(dòng)逼真。徐熙從經(jīng)歷到畫品都與黃荃截然相反。徐熙是五代南唐杰出畫家，出身于“江南名族”，一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”，沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細(xì)筆輕色的黃荃不同，而形成另一種獨(dú)特風(fēng)格，被宋人稱為“徐熙野逸”。宋代的花鳥畫發(fā)展也是日益蓬勃，北宋的花鳥主要還是承接五代的傳統(tǒng)，早期以黃筌之風(fēng)格為主導(dǎo)，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣濃艷，墨線不顯。到了南宋，畫院一半以上的畫家畫花鳥，這一時(shí)期的花鳥畫是中國花鳥畫發(fā)展史上一個(gè)高峰。元代以后興起了文人畫，也對(duì)花鳥畫風(fēng)造成了巨大的影響，寫實(shí)的花鳥漸漸沒落，寫意風(fēng)格大興。之后也出現(xiàn)了許多的花鳥畫大家，像是清代石濤、惲壽平、朱耷和揚(yáng)州八怪等都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要地位，在現(xiàn)代也有吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等等大家的出現(xiàn)。

粉彩花鳥在繪畫技法上與國畫畫法大致一樣，在基本畫法上是相似的。那么，國畫花鳥畫有哪些基本的技法呢？首先是白描技法。白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時(shí)，要使筆墨結(jié)合形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸。其次是沒骨，沒骨也分為三種小技法，第一種較工細(xì)如雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成；第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點(diǎn)染，一次完成；第三種畫法是先工整色，在沒干前以其它類似的色彩點(diǎn)染局部，類似破墨因?yàn)槭褂檬煨?，故產(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。然后是寫意花鳥，其畫法多以點(diǎn)垛或點(diǎn)簇的技法，可細(xì)分成鉤花點(diǎn)葉法、小寫意法、大寫意法等。

我認(rèn)為在粉彩花鳥瓷畫的造型、構(gòu)圖、色彩、立意方面，都要注意文和質(zhì)的結(jié)合，表達(dá)的東西往往需要關(guān)乎人事，它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是要緊緊抓住動(dòng)植物與人們的生活際遇、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真，要求花鳥畫具有“識(shí)夫鳥獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意文與質(zhì)、美與善的表達(dá)，主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。