□張立偉

（無(wú)錫日?qǐng)?bào)社，江蘇 無(wú)錫 214000）

目前，我國(guó)媒體正處在“轉(zhuǎn)型變革”的高速發(fā)展時(shí)期。隨著媒體“格局”的變化，新媒體、自媒體、融媒體層出不窮，新媒體時(shí)代的到來(lái)，突破了傳統(tǒng)媒介單向話語(yǔ)傳播的局限，改變了傳統(tǒng)的傳播模式，賦予了受眾更多的權(quán)利。科技的進(jìn)步，作為記錄社會(huì)歷史、反映時(shí)代變化、促進(jìn)變革發(fā)展的攝影而言，可以說(shuō)是進(jìn)入了一個(gè)全新時(shí)代和模式，成為最為流行的技術(shù)之一。信息傳播載體的圖片是稍縱即逝的歷史瞬間，作為原始事物的事實(shí)記錄，也順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要而不斷拓展與深化，以其獨(dú)特的魅力日益受到人們的關(guān)注和重視，新聞攝影圖片的傳播功能，越來(lái)越為大眾所接受，新聞圖片“發(fā)言權(quán)”也越來(lái)越凸顯其在傳播中的重要性，越來(lái)越彰顯其獨(dú)特的“魅力”。

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在“解決”問(wèn)題的功能

“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”。近年來(lái)，全國(guó)各地一些城市街頭突然出現(xiàn)了一輛輛“共享單車(chē)”成為亮麗的風(fēng)景線。下載APP、綁定手機(jī)號(hào)、輸入真實(shí)身份信息——共享單車(chē)的取用方法很簡(jiǎn)單，解決了使用者回家的“最后一公里”的問(wèn)題?？墒沁\(yùn)行以來(lái)，“共享單車(chē)”見(jiàn)空就停，隨手亂放，“擾亂”公共秩序以及受到破壞等各種亂象成為了“城市病”和考驗(yàn)市民的“試金石”。共享單車(chē)“失控”成了困擾城市市民普遍詬病的一大問(wèn)題，原本疏通城市“毛細(xì)血管”的初衷漸漸變質(zhì)，引出了一個(gè)龐大的社會(huì)問(wèn)題。“亂停亂放”“拋車(chē)入湖”等“共享單車(chē)”“眾生相”的攝影圖片通過(guò)專(zhuān)業(yè)攝影記者和“公民攝影師”拍攝后也開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上大量傳播和在紙媒上進(jìn)行刊登。自由攝影師柳濤拍攝的攝影作品《共享單車(chē)》更是獲得了2017年“金鏡頭”文化及經(jīng)濟(jì)新聞?lì)悊畏皙?jiǎng)。通過(guò)輿論監(jiān)督宣傳，對(duì)這“措手不及”的新興“產(chǎn)物”如何管理，對(duì)公民的社會(huì)道德如何約束等等問(wèn)題都成了擺在大家面前的“菜單”。在這一“事件”的報(bào)道中，圖片以形象性、客觀性、實(shí)證性比文字報(bào)道更有力、更有效，直觀的形式無(wú)疑成為報(bào)道的“亮點(diǎn)”和有效的震撼力。全國(guó)各地?cái)z影工作者、愛(ài)好者將鏡頭聚焦共享單車(chē)，堅(jiān)持實(shí)事求是，讓輿論監(jiān)督直面問(wèn)題，觸到了各方面的“痛點(diǎn)”。一些城市管理部門(mén)在調(diào)研的基礎(chǔ)上，紛紛出臺(tái)《共享單車(chē)規(guī)范管理實(shí)施方案》和《支持和鼓勵(lì)共享單車(chē)健康發(fā)展的若干意見(jiàn)》，明確了政府管理部門(mén)、運(yùn)營(yíng)企業(yè)的相關(guān)責(zé)任，并將個(gè)人不規(guī)范使用共享單車(chē)行為將納入個(gè)人信用記錄。

《共享單車(chē)》柳濤攝 圖片提供：本文作者

《上海居民小區(qū)發(fā)生火災(zāi)，兩消防員手拉手墜樓犧牲》（網(wǎng)絡(luò)照片） 圖片提供：本文作者

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在推動(dòng)“改革”的功能

在上海一次火災(zāi)事故中，兩名90后消防戰(zhàn)士受轟燃和熱氣浪推力影響，從13樓墜落，送醫(yī)搶救無(wú)效英勇?tīng)奚?。從拍攝的照片中可以看到兩名消防員墜樓瞬間手拉著手，場(chǎng)面感人?！皯?zhàn)友、戰(zhàn)友親如兄弟，革命把我們召喚在一起……戰(zhàn)友，戰(zhàn)友！這親切的稱(chēng)呼這崇高的友誼，把我們結(jié)成一個(gè)鋼鐵集體……”無(wú)需語(yǔ)言，看到這張照片就會(huì)讓人潸然淚下。照片經(jīng)新華社刊發(fā)后，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響并引申出了在災(zāi)難事故中，消防官兵怎樣能更加安全地保護(hù)自己、消防體制如何變革等話題。眾所周知，消防工作是高危行業(yè)之一，火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的房屋、廠房等建筑突然坍塌，可能造成官兵傷亡；火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)撲救中，因風(fēng)向突變也可能造成官兵窒息身亡。而突發(fā)爆炸更是無(wú)法控制。美國(guó)“9·11”事件中，消防隊(duì)員不會(huì)不知道世貿(mào)中心有多危險(xiǎn)，一樣義無(wú)反顧沖了進(jìn)去。2015年天津市濱海新區(qū)發(fā)生的特大爆炸事故對(duì)消防隊(duì)員們來(lái)說(shuō)，就是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)！《新京報(bào)》首席記者航拍作品《天津爆炸》獲得59屆世界攝影比賽“荷賽”一般新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)。

美國(guó)的消防管理體制實(shí)行政府負(fù)責(zé)制，設(shè)有聯(lián)邦、州和市、鎮(zhèn)三級(jí)消防機(jī)構(gòu)，但相互之間沒(méi)有直接的隸屬關(guān)系。德國(guó)聯(lián)邦政府沒(méi)有設(shè)立統(tǒng)一的消防行政管理機(jī)構(gòu)，也沒(méi)有統(tǒng)一的消防法律、法規(guī)，消防工作均由各自治州獨(dú)立管理。與大多數(shù)西方國(guó)家相比，我國(guó)實(shí)行的是現(xiàn)役制的消防體制?！渡虾＞用裥^(qū)發(fā)生火災(zāi)，兩消防員手拉手墜樓犧牲》照片傳播后，又在社會(huì)上引起了熱烈討論。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛，消防安全也越發(fā)得到國(guó)民的關(guān)注，各類(lèi)重特大火災(zāi)事故仍然時(shí)有發(fā)生，令人觸目驚心，教訓(xùn)十分深刻。這些事故，一方面凸顯出我國(guó)消防事業(yè)面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)和任務(wù)，另一方面也暴露出現(xiàn)行消防體制與社會(huì)發(fā)展的形勢(shì)需要存在著相脫鉤的環(huán)節(jié)。2018年，國(guó)務(wù)院提請(qǐng)十三屆全國(guó)人大一次會(huì)議審議的機(jī)構(gòu)改革方案，傳達(dá)出原屬公安部的消防管理職能和公安消防部隊(duì)即將改革的消息。這次改革，將公安部管理了六十九年的消防工作改由應(yīng)急管理部管理，是新中國(guó)建立以來(lái)，八次消防體制改革中力度最大的一次。未來(lái)，期待著嶄新的消防隊(duì)伍能夠不負(fù)人民期望，再創(chuàng)新輝煌！

《垃圾圍城》王久良攝 圖片提供：本文作者

平遙攝影展場(chǎng)景（網(wǎng)絡(luò)照片） 圖片提供：本文作者

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在輿論“監(jiān)督”功能

新聞?shì)浾摫O(jiān)督是黨和人民賦予新聞媒體的神圣職責(zé)。構(gòu)建和諧社會(huì)的時(shí)代主題，對(duì)新聞?shì)浾摫O(jiān)督提出了新的要求，也提供了廣闊的空間。新聞攝影之所以能夠在輿論監(jiān)督中發(fā)揮重要作用，是由新聞攝影的特性（直觀性、可證性）決定的。新聞攝影圖片加文字的報(bào)道更能吸引讀者的注意力，從而使更多的人了解事情的真相，形成更大的輿論和輿論范圍，輿論監(jiān)督的力量也會(huì)因此而增強(qiáng)?！独鴩恰肥峭蹙昧祭蠋熍臄z多年的攝影作品。為了完成這部“巨作”，他租住在北京東五環(huán)外一個(gè)喧鬧的小區(qū)。垃圾場(chǎng)在哪？當(dāng)時(shí)的王久良，無(wú)法從相關(guān)部門(mén)得到關(guān)于這些問(wèn)題的數(shù)據(jù)和信息。于是，他用了一個(gè)最笨、最原始的辦法———騎著摩托車(chē)追蹤垃圾車(chē)，一共拍攝了約5000張照片，通過(guò)報(bào)道，“垃圾圍城”成為環(huán)保熱門(mén)詞匯，也推動(dòng)了政府決策以及對(duì)垃圾填埋場(chǎng)的治理工作。著名攝影家、視覺(jué)文化評(píng)論家、策展人，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任鮑昆老師說(shuō)，紀(jì)實(shí)攝影具體來(lái)說(shuō)，就是在當(dāng)代傳媒上具有擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧??！坝袌D有真相”，圖片在輿論監(jiān)督、傳播過(guò)程中，充當(dāng)著有力的證據(jù)。

圖片的“發(fā)言權(quán)”體現(xiàn)在國(guó)際“交流”功能

在全球化影像傳播的大背景下，圖片具有跨文化交流的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。每年一度的“荷賽”攝影盛宴、聚焦景觀的《全球旅游攝影大賽》《國(guó)家地理》全球攝影作品賞析……都有中國(guó)攝影師的身影，都有中國(guó)的印記和符號(hào)，無(wú)論是旅游民俗、生活紀(jì)實(shí)、自然景觀、社會(huì)變化讓世界感知中國(guó)，讓中國(guó)了解世界。中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展是中國(guó)十大著名節(jié)慶之一，榮獲“IFEA中國(guó)最具國(guó)際影響力十大節(jié)慶活動(dòng)”獎(jiǎng)，是當(dāng)代攝影家最盛大的節(jié)日，是國(guó)際攝影藝術(shù)和中國(guó)攝影發(fā)展、引領(lǐng)各種攝影流派和頂級(jí)學(xué)術(shù)活動(dòng)的重要展示平臺(tái)。國(guó)內(nèi)與國(guó)際接軌、傳統(tǒng)與現(xiàn)代互動(dòng)，使平遙古城獨(dú)特的風(fēng)貌、古樸的民風(fēng)以及形式多樣的攝影活動(dòng)交相輝映，在海內(nèi)外產(chǎn)生了出乎預(yù)料的轟動(dòng)效應(yīng)。法國(guó)攝影大師馬克·呂布、美國(guó)攝影大師蘇珊·梅塞勒斯、意大利攝影大師盧卡斯·朱麗安等都曾在平遙展出作品，馬格南圖片社、美國(guó)聯(lián)系圖片社、法國(guó)《PHOTO》雜志、德國(guó)國(guó)家地理雜志社攝影機(jī)構(gòu)也都在平遙舉辦過(guò)各種展覽及活動(dòng)?；顒?dòng)期間，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的攝影愛(ài)好者、觀眾紛紛相聚平遙，共襄盛舉！“一帶一路”已經(jīng)把世界緊密地聯(lián)系在一起，隨著各種攝影節(jié)的舉行，攝影圖片的“橋梁”在促進(jìn)攝影界內(nèi)部交流的同時(shí)也促進(jìn)了中國(guó)與世界文化的交流。

讓新聞圖片占據(jù)主導(dǎo)地位，讓其更有發(fā)言權(quán)，是媒體新時(shí)代的需要，也是攝影從業(yè)者、愛(ài)好者的追求，讓圖片跨越語(yǔ)言的局限性，使圖片更有鮮活的“生命力”。