摘 要：中國水印版畫有著悠久的歷史，它的產(chǎn)生與雕版印刷術(shù)的發(fā)明有著直接的關(guān)系。隨著與文化藝術(shù)的不斷融合發(fā)展，當(dāng)代水印版畫的創(chuàng)作中已經(jīng)具有了特殊的藝術(shù)特征。而梳理和總結(jié)水印版畫的藝術(shù)特征，能夠?qū)λ“娈媱?chuàng)作者的日常創(chuàng)作起到積極的作用。

關(guān)鍵詞：水印木刻;藝術(shù)特征;“版”的概念;水味;材料屬性

水印木刻在中國具有悠久的歷史，貫穿著中國版畫的整個發(fā)展史，其所堅持的藝術(shù)特點則與中國傳統(tǒng)繪畫一致，而這種一致性在水印版畫發(fā)展中的每個時代都體現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)特征。隋唐時期以水墨為色，以雕版線條為主，印制出簡約具有工筆效果的畫面;宋元時期出現(xiàn)了朱墨雙色套印法，使畫面變得生動豐富;到了明清時期，水印木刻發(fā)展進入高峰時期，不僅出現(xiàn)了多版套色印法，同時饾版、拱花技術(shù)的發(fā)展也日趨成熟，它多以制作年畫、書籍、復(fù)制中國畫的形式而存在;而當(dāng)代水印木刻在繼承了傳統(tǒng)印制技術(shù)的基礎(chǔ)上又經(jīng)過幾代藝術(shù)家的不斷耕耘探索，進而發(fā)展出新的技術(shù)，又加入了當(dāng)代人的審美特征和藝術(shù)情趣，使水印木刻成為一種兼容性更強、效果更為多樣的版畫藝術(shù)樣式。它通過迥然相異的刻制方法、收放自如的印制技藝、材料物理屬性的千差萬別，形成了具有中國文化特色和藝術(shù)特色的藝術(shù)形式。

當(dāng)代水印木刻的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在“版”的概念的不斷延伸，水味則是水印木刻最本質(zhì)的特征，通過材料屬性的不同而形成豐富的藝術(shù)效果。

1 “版”的概念不斷延伸

當(dāng)代水印木刻相較于傳統(tǒng)水印木刻在分版上得以簡化。傳統(tǒng)水印木刻是以大量復(fù)制中國畫為目的，通過精細(xì)的分版、刻制、套印等制作工序，可以達(dá)到與復(fù)制作品一致的效果。在傳統(tǒng)水印木刻中，“版”的概念多指饾版。它是明清時期的藝人們把每種顏色各刻一塊版，版片根據(jù)圖像處理形狀各不相同，猶如饾饤（斗釘指堆疊食品，其堆砌拼湊，有如饾釘），故稱作“饾版”。因此，饾版中的版是由很多小塊刻版組成，這種小木塊是選用質(zhì)地細(xì)密的梨木加工而成，少則幾十塊，多則幾百塊，這樣才能完整地復(fù)制一幅中國畫。而這種方式印制出的作品，工序繁雜費時費力，不適合當(dāng)代藝術(shù)工作者進行創(chuàng)作。而當(dāng)代水印木刻的版一般采用的是椴木層板，它表面平整，不需后期加工處理，直接使用，刻制輕松省力，一般在刻制的過程中根據(jù)畫面需要，少則兩三塊，多則六七塊，這種方式對于創(chuàng)作者而言可以節(jié)省大量時間用于斟酌畫面，完善技術(shù)。這種方式印制出的水印木刻版味會更濃，采用少量的板材就可以達(dá)到相對豐富的效果，從而使版畫作品在本質(zhì)上不再依附于中國畫的畫面效果。

在當(dāng)代水印木刻創(chuàng)作中“版”的概念的延伸還體現(xiàn)在一版多色、渲染、局部增減套色等技術(shù)上。一版多色主要用于一塊版上不相鄰的兩個或多個色塊，通過局部上色，形成畫面不同區(qū)域的顏色變化。渲染是用畫筆局部上色，使用不同顏色的畫筆在版上相互滲透，相互融合，形成不同顏色或同類色色階的自然變化，從而達(dá)到直接繪畫的目的和豐富的版畫畫面效果的面貌。局部增減套色是在作品結(jié)束后根據(jù)畫面效果酌情增加或減少版次，以達(dá)到最完美的畫面效果。這幾種技術(shù)可以相互疊加，交叉使用，不斷地拓展版畫中“版”的概念，從而達(dá)到作畫更加自由的目的和狀態(tài)。中國美術(shù)學(xué)院方利民教授在運用傳統(tǒng)饾印刷技術(shù)的基礎(chǔ)上，拓展了水印木刻的分版技術(shù)。他在作品《回家過年》《黃金周》中以4塊主版穿插錯落反復(fù)疊印的方式，將幾百個人不斷重疊在一起，人物被以符號化復(fù)制，形成富有節(jié)奏韻律的畫面，表現(xiàn)出對人物生存空間和生活狀態(tài)發(fā)展的人文關(guān)懷?！翱此撇灰粯拥娜巳?，其實在做著類似的動作，也有著相似的表情，生活就是這樣?！蓖瑫r也表達(dá)出中國道家“一生二，二生三，三生萬物”的哲學(xué)思想。

2 水味是水印木刻最本質(zhì)的特征

南北朝時期理論家謝赫在《古畫品錄》中提出的品評作品標(biāo)準(zhǔn)的“六法論”中第一點提到的“氣韻生動”，是評價作品的最高標(biāo)準(zhǔn)，它是指繪畫的內(nèi)在神氣和韻味，達(dá)到一種靈氣洋溢的狀態(tài)。在水印木刻中，有韻味則必須有水的介入，而“水味”也一般被認(rèn)為是水印木刻的主要特色。在這里，“水味”是指畫面滋潤的藝術(shù)效果，也就是充分發(fā)揮水的作用而產(chǎn)生濕潤、滲化、暈染等變化，是水印木刻獨有的特殊藝術(shù)效果和藝術(shù)趣味，這種藝術(shù)效果和趣味被稱為“水味”也更明確、更達(dá)意。

“水味”是水印木刻區(qū)別于油印套色木刻的本質(zhì)特征，因此把握住濕度的多少也就把握住了水印木刻的核心。它包括兩個方面，一方面是紙張的濕度，這個濕度很難精確測量，加之各部分因藝術(shù)表現(xiàn)導(dǎo)致用水的多少不等，只能靠經(jīng)驗與拓印的先后順序來掌握;另一方面則是調(diào)色的水分。顏色調(diào)入水的多少是根據(jù)畫面深淺的需要來決定的，通過壓印力量的強弱產(chǎn)生干濕濃淡、虛實強弱的特殊效果。有的創(chuàng)作者通過加大濕度使畫面自然暈染開，產(chǎn)生意外的畫面效果，讓水印木刻在制作的過程中產(chǎn)生不可控的因素，從而增加了畫面的意外性。而對于水印木刻水分多少的掌握，只有勤加練習(xí)才能掌握用水技巧，才能達(dá)到清新滋潤、水味潤美的效果。

3 材料屬性不同，形成豐富的效果

平面性一直是版畫創(chuàng)作中最基本的屬性，但過于平面化會限制創(chuàng)作者對最初意圖的表達(dá)。當(dāng)下一些版畫創(chuàng)作者會根據(jù)自己對物象特質(zhì)的感受及對美的理解，通過一些獨特的材料運用來表現(xiàn)出與物象一致的精神面貌。

隨著現(xiàn)代技術(shù)的進步，綜合材料在水印木刻中也得以廣泛的應(yīng)用。綜合材料可應(yīng)用的材料范圍寬廣，只需要藝術(shù)家加以恰當(dāng)?shù)倪x擇，任何現(xiàn)成材料都可以應(yīng)用到畫面中。它綜合地利用凸凹等版種，使畫面呈現(xiàn)出變化萬千的印痕，從而打破了平面化的束縛，使水印木刻更加自由。應(yīng)天齊是使用綜合材料的藝術(shù)家代表，他將各種不同的材質(zhì)巧妙地組合、疊加和拼貼，形成凹凸不平的表面，幾乎不需要木刻刀在版面上刻制，就可以完成整個制版過程。他這種獨特的肌理印痕在中國水印版畫領(lǐng)域可謂獨樹一幟，特別是他的《西遞村組畫》作品。這幅系列作品描繪的是皖南一帶村落中遺留下明清時期的古建筑，這些古建筑中斑駁的墻面、低矮的木屋成為畫面的表達(dá)對象，通過采用各種材料去創(chuàng)造適合的肌理，從而產(chǎn)生了變化豐富的印痕，古建筑的斑駁感、歷史感、荒涼感得以生動展現(xiàn)，傳遞出對景物內(nèi)在的深沉情懷。

在藝術(shù)創(chuàng)作中采用不同的工具材料也會形成不同的畫面效果。水印木刻創(chuàng)作中經(jīng)常使用到椴木層板、梨木板、松木板等板材。椴木層板，技術(shù)完善的創(chuàng)作者可以印制出木材本身的紋路;梨木板質(zhì)地細(xì)膩，在印制的過程中不會產(chǎn)生紋路;松木板質(zhì)地疏松，在印制過程中會產(chǎn)生大小不一的孔洞，形成強烈的肌理感。水印木刻的顏料多為水彩、水粉和國畫顏色。水彩顏色相對透明，不容易覆蓋，容易暈染;水粉顏色覆蓋力強，可以用于遮蓋顏色，但粉質(zhì)較多，顏色飽和度和純度會低一些;中國畫顏色的屬性介于兩者之間，更容易表現(xiàn)出水墨淋漓的效果。在水印木刻版畫創(chuàng)作中采用不同紋路木材、不同品牌的顏色以及質(zhì)地的紙張都會對創(chuàng)作過程和最后的畫面效果有影響。因此，只有創(chuàng)作者多實驗，才能了解每一種創(chuàng)作材料表現(xiàn)出的畫面效果，從而游刃有余地在創(chuàng)作中發(fā)揮作用。

4 結(jié)語

水印木刻版畫發(fā)源于中國，已有千年歷史，形成了獨特的審美趣味，并在西方藝術(shù)思潮的不斷沖擊下，在朝著多元化和實驗性的方向發(fā)展。如何繼承優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，充分利用珍貴的文化資源，并塑造出更具個性化、時代性的個人作品風(fēng)貌，是所有藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的問題。年輕的水印木刻創(chuàng)作者只有不斷加強個人藝術(shù)修養(yǎng)，完善水印木刻技術(shù)，關(guān)注當(dāng)下生活，通過自身不懈的努力，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的水印木刻作品。

參考文獻：

[1] 駱獻躍.方利民畫作賞析[J].今日浙江，2015（24）.

[2] 周炳辰.水印木刻的藝術(shù)特色[J].美術(shù)研究，1985.

[3] 龔建光.淺議水印木刻版畫“韻味”的表現(xiàn)[J].美與時代（中），2014.

作者簡介：劉鈴濤（1985—），男，山東滕州人，美術(shù)學(xué)碩士，專技初級，研究方向：版畫藝術(shù)。