盧峘宇

摘要：古典油畫(huà)多層技法有著非常悠久的歷史，然而由于制作繁復(fù)等缺點(diǎn)漸漸沒(méi)落，事實(shí)上油畫(huà)多層技法有著無(wú)法替代的優(yōu)勢(shì)和魅力。隨著時(shí)代的發(fā)展新型材料層出不窮，可供畫(huà)家使用的優(yōu)良媒材也越來(lái)越多，綜合材料繪畫(huà)發(fā)展迅速，通過(guò)學(xué)習(xí)實(shí)踐探索出如何把各種新型媒材運(yùn)用在多層油畫(huà)中。最后在某些方面超越了古典油畫(huà)多層技法。改進(jìn)后的油畫(huà)多層技法既是傳統(tǒng)的集大成者，又符合當(dāng)今時(shí)代的要求，豐富了油畫(huà)的技法，推陳出新，突破了傳統(tǒng)多層技法的限制。

關(guān)鍵詞：綜合材料;油畫(huà)多層技法;改進(jìn);應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0024-01

一、定義與寫(xiě)作目的

古典油畫(huà)多層技法是一種利用油畫(huà)材料可以疊加和透明的特性，在底層的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行一遍或多遍制作，使所描繪對(duì)象效果層次豐富或者達(dá)到直接畫(huà)法無(wú)法形成的效果的油畫(huà)技法，包括間接畫(huà)法和混合技法。油畫(huà)多層技法有著非常悠久的歷史，然而十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)以后漸漸沒(méi)落。事實(shí)上油畫(huà)多層技法在油畫(huà)技法中有著無(wú)法替代的優(yōu)勢(shì)和魅力，雖然有著耗時(shí)費(fèi)力，色彩單調(diào)，不易保存等缺點(diǎn)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展應(yīng)該得到創(chuàng)新與應(yīng)用，新型材料層出不窮，可供畫(huà)家使用的優(yōu)良媒材也越來(lái)越多，綜合材料繪畫(huà)發(fā)展迅速，但如何科學(xué)地把各種新型媒材運(yùn)用在多層油畫(huà)中是一個(gè)值得探究的課題。

二、中外典型案例分析

近現(xiàn)代以來(lái)不少畫(huà)家有這方面的探索實(shí)踐，如塔皮埃斯不再局限于傳統(tǒng)油畫(huà)材料，而是轉(zhuǎn)向綜合材料繪畫(huà)，他的作品采用現(xiàn)成物材料質(zhì)感和隨意性繪畫(huà)綜合的表現(xiàn)手段，在藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料大膽的、不合常規(guī)的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)的形式美的法則，成為后世的楷模。事實(shí)上，他以類(lèi)似雕塑造型的厚涂材料手法所創(chuàng)出的肌理幻象以及對(duì)綜合材料的直接利用，不僅顯示材質(zhì)不再只是線條、色彩的附庸，而是具有獨(dú)立表現(xiàn)性的主角。

勞森伯格比塔皮埃斯更進(jìn)一步的是創(chuàng)造了著名的融合繪畫(huà)，這是一種美術(shù)拼貼技法，利用生活上的實(shí)物與新聞圖片和手工顏料繪制組成抽象作品，把繪畫(huà)與裝置有機(jī)結(jié)合，透出與傳統(tǒng)間接畫(huà)法的許多共同點(diǎn)，當(dāng)然他的作品已經(jīng)不能用油畫(huà)定義了，明顯是一種跨界融合，只能說(shuō)他有意無(wú)意地運(yùn)用了一些油畫(huà)多層畫(huà)法的表現(xiàn)手法。

而基弗是德國(guó)新表現(xiàn)主義代表人物之一，被公認(rèn)為德國(guó)當(dāng)代最重要藝術(shù)家。他的作品除了油彩，丙烯他還大量使用稻草、灰土、蟲(chóng)膠、石頭、模型、照片、版畫(huà)、沙子以及鉛鐵等金屬元素。他通常使用這些材料進(jìn)行反復(fù)的疊加，最后又能讓它們有機(jī)統(tǒng)一在一個(gè)作品中，可見(jiàn)他從間接畫(huà)法中吸收了許多精華并且進(jìn)行了發(fā)展。

在我國(guó)，劉溢和油畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家司徒勇合作，二人經(jīng)多年實(shí)踐創(chuàng)新出獨(dú)特的油畫(huà)技法，解決了古典油畫(huà)多層畫(huà)法耗時(shí)長(zhǎng)的問(wèn)題。比如在作品用油繪制之前，他會(huì)盡量多地用丙烯材料解決畫(huà)面的諸多問(wèn)題。第一遍丙烯稿用色薄，水多，這符合“肥壓座”。油彩階段的每個(gè)局部每天要計(jì)劃一次畫(huà)到位。銜接是六胖子技法中比較重要的部分，保證盡量沒(méi)有筆觸，在亮面比較厚的部分也不需要筆觸感。干透后進(jìn)行罩染。

丁方則與其相反，主要吸取了間接畫(huà)法中肌理這一部分，預(yù)先制作底層肌理（在其紀(jì)錄片中發(fā)現(xiàn)應(yīng)該也是以丙烯材料為主），強(qiáng)有力的肌理與表層的油彩相得益彰使得作品有骨有肉。他獨(dú)特的間接技法使得他的藝術(shù)既具精神的深度又具語(yǔ)言的張力的特色。

孫韜作品底層稿嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)，使用丙烯塑形膏做機(jī)理，油彩罩染技術(shù)非常靈活多樣，如甩點(diǎn)，干后用刀片刮去突出的色層，進(jìn)一步加強(qiáng)層次的豐富。

三、本人的實(shí)踐與作品

學(xué)習(xí)參考史上大師與當(dāng)代大家形成了相對(duì)平面的多層技法與三維立體造型結(jié)合為特點(diǎn)的綜合繪畫(huà)，在合理的前提下為了達(dá)到效果不擇手段，逐漸形成個(gè)人風(fēng)格特色。

近年來(lái)又開(kāi)發(fā)一種適合表現(xiàn)宇宙星云等天體的底層稿制作技法：在黑色丙烯底色上先噴涂上水，然后用稍微稀釋的白色丙烯提白，使用不同的筆和筆法，形成各種滲化的效果，是這普通直接畫(huà)法無(wú)法達(dá)到的。這種方法結(jié)合了古典油畫(huà)和水彩濕畫(huà)法的技法，環(huán)保又速干，干透后形狀和肌理不會(huì)有很大變化，同時(shí)形成瘦的色層，表面的色層通過(guò)丙烯或者油彩罩染達(dá)到。

然后我逐漸熟練掌握了這種技法，底色的使用不拘泥于黑色，可以創(chuàng)造出想象中的星云，并且實(shí)現(xiàn)用表現(xiàn)星云的語(yǔ)言靈活運(yùn)用在星云以外的對(duì)象上。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)多層畫(huà)法通過(guò)材料改進(jìn)后具有強(qiáng)大的生命力與無(wú)法替代性：（1）多層次的觀看感受，電子顯示屏和印刷品無(wú)法實(shí)現(xiàn);（2）適合表達(dá)比較極端的圖像——極端細(xì)膩、極端豐富、極端強(qiáng)烈;（3）制作步驟清晰，可操作性強(qiáng);（4）隨著時(shí)代發(fā)展，科技進(jìn)步，材料媒介的發(fā)展不斷完善，思想觀念革新能不斷發(fā)展;（5）提高了效率，降低了成本，手法更加自由，色彩肌理更豐富。