惠安女服飾元素在現(xiàn)代家紡設計中的應用

呂珊

摘 要：惠安女服飾文化作為海洋文化與中原文化碰撞交融的服飾文化遺產，既具有地方特色又蘊含著時代風格，是非常值得設計師學習研究的設計源泉。筆者通過田野考察和查閱資料，在深入的了解惠安女服飾文化及服飾特色的基礎上，提取惠安女服飾元素的精髓，并將其融入現(xiàn)代家紡設計中。

關鍵詞：惠安女服飾;現(xiàn)代家紡設計;團花;艷麗

漫步在崇武半島的海邊，眼前是蔚藍明亮的海水，耳邊是陣陣的海浪聲，那岸邊的惠安女仿佛是花朵點綴著漫漫無際大海，美麗的頭巾隨風飄搖，惠安女們邁著輕盈的步伐在礁石上，在沙灘上來去自如。讓人感覺走進了仙境一般?；莅才椘娑凰?、艷而有韻的服飾能夠輕而易舉地引起所有人的注意。因此將別有韻味的惠安女服飾的造型、工藝及色彩等元素融入到家紡設計中，創(chuàng)造出優(yōu)雅、時尚而獨具傳統(tǒng)色彩的家紡設計作品，使本次設計的家紡產品獨具地域性、民族性。

1 整體造型特點

惠安女的服飾從上至下大致上可以分為幾個部分：黃斗笠、方頭巾、短上衣、銀腰帶、寬腿褲。衣服短小緊致，褲子肥大寬松，整體造型松緊有致，極具韻律美 。

1.1 黃斗笠、方頭巾

黃斗笠， 又稱黃笠仔。在惠安，斗笠是人們日常勞作必不可少之物，這種斗笠是用竹子編織而成的， 再涂上黃色油漆， 直徑約有40cm， 中間向上突起形成尖頂。斗笠兩側有兩條長長的帶子， 將帶子順著花頭巾拉下來，在下巴處系緊， 再將多余的部分掛在斗笠下方的紅絨絲環(huán)中。愛美的姑娘們會在繞著斗笠邊兒鑲上彩色的自制絹花， 走起路來隨風搖曳，非常好看。黃斗笠的通體都是亮亮的黃色，那是沙灘與陽光的顏色，這樣的高純度和高明度，給人以一種明朗痛快和酣暢淋漓感覺，就好像是惠安女一般，熱情開朗，溫暖快樂，充滿著希望。

方頭巾一般是70 厘米大小。早年間， 生活比較困難， 人們大多使用黑色的頭巾。隨著社會的發(fā)展、生活條件的改善，惠安女們逐漸舍棄了一成不變的黑，愛美之心讓他們有了更多的選擇。隨著生活水平的提高，現(xiàn)在的惠安女頭巾花樣更是繁多，惠安女子們往往根據(jù)自己的喜愛挑選市面上流行的花布做成頭巾。制作頭巾的布料多用棉布。佩戴頭巾時， 先將頭巾一角折進去， 再改到頭上， 將兩個垂下的角在下巴處扎緊， 兩邊面料自然下垂到肩上然后用飾物將別針固定在頸部。這樣將頭包裹起來，臉部只露出眼、鼻、口。再戴上斗笠， 把頭部、臉部保護好。這樣在海邊勞作的時候，既可防風沙又可抗驕陽。

1.2 短上衣

惠安女服飾的上衣是中國傳統(tǒng)的右衽搭襟服飾，左前襟掩向右腋系帶，將右襟掩覆于內。袖口緄邊處理，胸圍、袖管收縮，緊貼著胸部和手臂，袖口鑲有二至四圈刺繡或色布， 一圈為黃或金黃色， 一圈為花布， 袖口為十二厘米左右。底擺呈弧形外展，衣長至肚臍部位，[1]造型要主考慮的是惠安女勞作方便，衣服長了、松了都會妨礙工作?；莅才墓?jié)約衫不僅有很強的實用性而且富有裝飾性，能夠充分襯托出婦女優(yōu)美的曲線。

1.3 彩腰帶、銀腰鏈

腰帶由不同顏色的布料或者塑料線編成，紅色是腰帶的主要顏色，編織黃、白、綠等顏色。編織圖案多以幾何圖案花紋為主，腰帶長度與腰圍大小一致，既有固定褲子不下滑的實用價值，又有裝飾腰部的審美作用。

惠安女子結婚后都會在要上系一條銀腰鏈。這條腰鏈是結婚時，男方專門為新娘定做的定做的。銀腰鏈一般由一至八股細鏈組成，股數(shù)越多代表夫家越看重，多股細鏈兩端由銀扣固定，腰鏈中間往往加入方形銀片點綴，最終形成松緊有致，點、線、面結合的分布狀態(tài)。

1.4 寬腿褲

惠安女褲子主要的顏色為黑色和深藍，褲腳比較寬大的直筒褲，腳口寬度大約在40至50厘米，這種造型的褲子是為了適應當?shù)毓ぷ鳝h(huán)境而產生的，惠安臨海，婦女們經(jīng)常在海灘勞作，這種寬大的褲腳被海水浸濕后很容易被風吹干。同時，褲腳寬大也便于她們上船下船。

2 艷麗的色彩

惠安女服飾色彩體系的形成與惠安的地理環(huán)境息息相關?；莅脖容^偏遠，服飾流行色彩對它影響較弱，基本上不受外因影響，形成獨具一格的服飾色彩。黃、紅、青、黑、綠等色彩是惠安女服飾的主色調，服飾色彩有顯明的視覺沖擊力，視覺感官效果很強;[2]整套服飾色彩的明度分的對比度大，有一定的節(jié)奏感和韻律感;高純度色彩在服飾中運用較多，[2]艷色為主色調，視覺上光彩奪目，與周圍自然景色既對比又協(xié)調，黑色褲子顯得穩(wěn)重，藍色上衣渲染大海般的深邃，體現(xiàn)出自然的和諧美。服飾顏色的變化隨氣候變化而變化，一般暖色冬天穿，冷色夏天穿，色彩與環(huán)境協(xié)調和諧、相得益彰。

3 惠安女服飾的紋樣

基于設計的需要，本文所研究的惠安服飾紋樣主要為惠安女頭巾上的飾品紋樣、袖口上的刺繡紋樣、腰帶上的編織紋樣.惠安女頭巾上的飾品紋樣大多為團花布局格式的適合紋樣，這種圓形的裝飾紋樣為四周呈放射狀或旋轉式的幾何花朵圖案。工藝上采用刺繡的方式制成，上面墜以亮片、珠飾。袖口上的刺繡紋樣和腰帶上的編織紋樣多為花卉或幾何形的二方連續(xù)紋樣，有福壽萬代、連綿不絕之意。

4 惠安女服飾元素與現(xiàn)代家紡結合的創(chuàng)新設計

優(yōu)秀的家紡設計不但要有精美的紋樣，和諧的配色和生動的造型，還要有文化內涵和價值觀蘊藏其中，這樣才能使現(xiàn)代家紡設計不是流于表面的形式，而是帶有深刻的文化屬性?；莅才棾錆M著漁家生活氣息，帶有濃郁的地方色彩。她們的服飾體現(xiàn)了惠安女對美好生活的向往。即使在艱苦的條件下，她們仍然保留下來了對美的追求，創(chuàng)造了美麗的服飾文化。其簡練的形式與寓意的內涵為家紡設計的藝術創(chuàng)作提供了豐富的借鑒。

4.1 紋樣設計

在家紡設計的過程中，主要提取惠安女頭巾上的飾品紋樣、袖口上的刺繡紋樣、腰帶上的編織紋樣，這些紋樣一般是惠安女們親自動手完成的，每一個紋樣都不盡相同，帶有獨特的韻味。為了向惠安女服飾中的精致手工藝致敬，本次設計的花樣采取鉤針的形式，全部手工完成。構圖上采用與惠安女頭巾上的飾品紋樣一致的輻射式團花。團花是圓形的代表著圓滿無缺、團團圓圓，這份圓滿、團圓不僅承載著聚少離多的惠安女對丈夫歸來的渴望，也是現(xiàn)代人對家的期待，因此在家紡設計中加入團花圖案是非常貼切的。

4.2 色彩設計

惠安女服飾文化有著極其鮮明的海洋文化特征，大多寄予著對美好生活的向往，寄情于景，帶著濃厚的漁家生活的氣息。[3]其色彩對比強烈，大膽夸張，有很強的視覺沖擊力。[3]本次設計通過對惠安女服飾色彩運用藝術語言的消化、吸收，通過現(xiàn)代配色設計觀念、方法與本土藝術的對比和溝通，達到對地域文化審美心理的情感體驗以及對現(xiàn)代家紡設計的重塑。運用大膽而又不失穩(wěn)重的色彩去表現(xiàn)家紡設計作品，使作品張揚著海邊小鎮(zhèn)的浪漫激情和朝氣的生命力。

5 結語

惠安女服飾文化作為海洋文化與中原文化碰撞交融的服飾文化遺產，既具有地方特色又蘊含著時代風格，充分顯示了惠安女子的聰明才智，繼承其精華，使之在現(xiàn)代家紡產品中展現(xiàn)出來，具有很重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1] 吳建華.福建崇武半島惠安女奇特民俗考略[J].浙江海洋學院學報（人文科學版），2005（03）：34-38.

[2] 蘇祥新，徐強.惠安女服裝形制研究[J].天津紡織科技，總第212期，2015.

[3] 唐宏英，唐得昊，唐承財.福建惠安女服飾文化特色研究[J].綿陽師范學院學報，2008，27（10）：118-120.