摘 要：倫勃朗是荷蘭史上最著名的畫家，同時也是歐洲17世紀最偉大的畫家之一。倫勃朗在繪畫創(chuàng)作過程中廣泛采用了光影手法，能夠充分體現(xiàn)出畫面的體量感、組織性以及整體氣氛等內容。倫勃朗繪畫創(chuàng)作有著鮮明的個人風格，對光線的運用非常獨到，能夠精確勾勒出各種造型人物的輪廓線，并將其他部分合理隱藏于光暗之中，給人帶來一種莊重肅穆的感覺。本文對倫勃朗繪畫的光影藝術展開分析與探討。

關鍵詞：倫勃朗;繪畫;光影藝術

0 引言

倫勃朗繪畫創(chuàng)作題材極為豐富，他本人擅長肖像畫、宗教畫、風景畫以及歷史畫等領域。它之所以被歐洲美學史家稱為“以黑暗繪成光明”，就是因為他在光影方面的處理運用具有極高的造詣。倫勃朗一生都在追求對光影藝術的創(chuàng)新研究應用，在繪畫創(chuàng)作過程中會從各種光照情況下科學分析明暗的多元變化，從而使繪畫作品完美融合了明與暗，形成了他本人畫風的戲劇性色彩，也賦予了繪畫作品更多的藝術內涵。

1 倫勃朗繪畫中的光影運用特點分析

1.1 光影運用的虛與實

倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中一直強調光影之間的和諧性，光影是繪畫藝術的本質與基礎，倫勃朗認為通過在油畫中合理處理虛實關系不僅能夠實現(xiàn)整幅畫作色彩格調的科學統(tǒng)一，還可以有效增強畫面的縱深感。[1]例如，在倫勃朗創(chuàng)作的繪畫作品《帶天使的圣家族》中，作者在整幅畫面的左上角描繪出了一道光線，該光線從窗外照射進來，沿著光線，人們能夠看到鮮明的人物形象依次排列開來。此外，《帶天使的圣家族》作品的焦點聚焦于一邊讀書一邊照看孩子的圣母與圣子身上，他們四周是濃郁深沉而溫暖的透明陰影，畫作虛實關系主要體現(xiàn)在畫面中間色調的過渡，光線能夠有效凸顯出強烈的亮度，圣母溫柔的目光則體現(xiàn)出對兒子無比的疼愛與關心。

1.2 光影突出主體形象

在倫勃朗的繪畫中，光影處理最重要的作用就是突出主體形象，通過對人物周圍光影環(huán)境的科學描繪處理，襯托出人物形象的鮮明特點，將人物不同表情動態(tài)刻畫得惟妙惟肖，從而傳達出作者想要表達的思想感情。在倫勃朗的繪畫藝術創(chuàng)作生涯中，《夜巡》無疑是他最具革命性的經典畫作，同時也是歐洲繪畫藝術史上最具代表性的一幅繪畫作品?！兑寡病分饕枥L了軍人的日常生活，作者在繪畫作品中有效涂抹了一層亮油，由于年代已久，畫作呈現(xiàn)出暗黃色，從而被人們稱之為“夜巡”。在該幅繪畫作品中，作者采用了大量的人物頭像虛化，并且將他們置于明暗之間的中間色調。與此同時，倫勃朗還采用了透明厚涂的繪畫技法，首先利用灰白色以厚涂法刻畫出畫面整體的素描效果，然后運用透明的油彩逐層敷上，這樣就能夠獲得五彩斑斕的顏色，并使畫面整體色彩層次變得更加生動分明。

2 倫勃朗繪畫光影藝術魅力的表現(xiàn)

2.1 繪畫體量感的表現(xiàn)

倫勃朗在實踐繪畫創(chuàng)作中通過合理運用光影處理技法，充分表現(xiàn)出了繪畫作品的體量感，能夠給廣大欣賞者帶來一種厚重而結實的視覺審美感受。首先是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中較為強調對光線的運用，他的繪畫作品畫面通常處于一種較為神秘的暗調中，整體畫面中暗色調占據(jù)比例大，這樣一來就會造成一種重力錯覺，并能夠增加繪畫作品畫面的體量感;然后是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中擅長于對光影層次的微妙處理，他往往會從畫面暗部開始描繪處理，再進行亮部罩染，這個過程并不是一次就能夠完全處理完的。作者會對暗部展開反復多次的罩染，[2]這樣有利于增加暗部深度，并且能夠促使每個局部有效發(fā)射出多層次光澤，就算是整體畫面的暗部也會是虛而不空，能讓人感受到一種難以滲透的渾厚感。

2.2 繪畫組織性的表現(xiàn)

倫勃朗在大量的繪畫作品中，廣泛采用了光對不同人物形象主次輕重進行編排，作品中最強烈的光影往往出現(xiàn)在最突出的人物上，就像是人們生活中觀看的舞臺劇主角身上的聚光燈一樣。例如，倫勃朗在《通奸的女人》中，將主要光線集中描繪在那個跪著哭泣的女人身上，這樣自然就能夠讓她成為這幅作品畫面的視覺中心，讓欣賞者一下就能關注到這個人物形象。在這幅畫作中，形象最突出的人物就是那個通奸的女人，然后是耶穌，最后才是圍觀的眾人。那些遠處圍觀的眾人幾乎處于黑暗之中，與光線聚集處跪著哭泣的女人形成了鮮明的對比，這就是倫勃朗繪畫中光影組織性的重要體現(xiàn)。

2.3 繪畫畫面氣氛的表現(xiàn)

倫勃朗在繪畫中時常運用高超的光影技巧營造畫面氣氛，賦予繪畫作品某種具有深刻內涵的象征性。例如，在他創(chuàng)作的《牧羊人來拜》中，整體畫面的四周呈現(xiàn)出一片昏暗，難以讓人辨認出不同人物的具體形態(tài)，這樣就為該繪畫作品中節(jié)制的光線與神圣主題打下了良好的基礎。[3]畫面中唯一一處光源就是從那個躺在雜草中的嬰兒——耶穌身上散發(fā)出來的，這道強烈的金黃色光芒照亮了圍繞在他身邊的人，甚至讓馬燈都變得昏暗起來。這種對光影藝術的處理手法讓作品畫面染上了一種神圣而光明的氣氛，仿佛是這個剛出生的小孩給人類帶來了光明，寓意世界會因此而改變。

3 結語

倫勃朗繪畫作品具有超高的光影藝術魅力，能夠讓人深陷其中，充分感受到不同光影下的人物形象所要傳達出來的豐富情感。倫勃朗在前人繪畫基礎上實現(xiàn)了對繪畫藝術的更深層次開拓，促使光影藝術的內涵變得更加豐富，讓廣大藝術愛好者感受到其筆下光影藝術的獨特魅力。

參考文獻：

[1] 柳雪雪.論倫勃朗油畫中光影運用的魅力[J].傳媒實務，2014（05）：68-69.

[2] 錢瑛.淺析光影繪畫大師倫勃朗的明暗技法[J].油畫創(chuàng)作研究，2016（02）：121-123.

[3] 林攀科.倫勃朗繪畫中的光影魅力[J].鄭州輕工業(yè)學院學報（社會科學版），2016（08）：51-53.

作者簡介：楊玲玲（1975—），女，河南鄭州人，本科，講師，研究方向：中職美術專業(yè)基礎教學。