摘 要：不同的畫家，油畫語(yǔ)言也有所不同。藝術(shù)創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單機(jī)械的技術(shù)操作，需要作者通過意識(shí)產(chǎn)生精神活動(dòng)，無(wú)論是前期的構(gòu)思還是中間的制作、后期的傳達(dá)活動(dòng)等等，都必須與作者的內(nèi)心情感緊密相關(guān)，指的是喜怒哀樂等各項(xiàng)心理形式，能夠反映出人們對(duì)于外部世界現(xiàn)象或?qū)ο蟮膽B(tài)度。情感也是人們面對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的特殊反應(yīng)形式，是人對(duì)客觀事物是否符合自己的目的或需求做出的心理反應(yīng)。每個(gè)人都有不同的情感表達(dá)以及情感宣泄方式，油畫創(chuàng)作也是一樣，畫家在創(chuàng)作時(shí)將自己的主觀情感應(yīng)用客觀事物的方式呈現(xiàn)出來(lái)，即便是相同的景色，在不同的人們眼中也是有所不同的。所以本文在此背景下，探討油畫創(chuàng)作中色彩語(yǔ)言表現(xiàn)與情感間的關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;色彩;語(yǔ)言表現(xiàn);情感

0 引言

一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，畫家也是如此，其對(duì)于周遭環(huán)境與生活的觀察可謂細(xì)致入微。正如蘇珊朗格說的那樣，藝術(shù)是情感的表現(xiàn)，由于油畫藝術(shù)是作家呈現(xiàn)情感的方式，所以我們必須正確認(rèn)識(shí)到油畫創(chuàng)作中情感與色彩語(yǔ)言表現(xiàn)間的關(guān)聯(lián)。我們生活在色彩斑斕的世界中，不同色彩帶給我們的視覺感受也有所不同，所以在繪畫時(shí)，畫家會(huì)將個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與情感融合在對(duì)客觀事物的表現(xiàn)中，由于融入了個(gè)人意向，油畫藝術(shù)中的情感體現(xiàn)更加突出。

1 油畫創(chuàng)作語(yǔ)言與色彩表現(xiàn)

有的人認(rèn)為創(chuàng)作油畫的人是天才，靠的是直覺、靈感、潛意識(shí)甚至夢(mèng)與幻覺，但是筆者認(rèn)為，創(chuàng)作油畫最重要的是畫家的社會(huì)生活以及認(rèn)知激發(fā)了畫家的表達(dá)欲望和創(chuàng)作構(gòu)思。所謂的潛意識(shí)或者幻覺，是主觀意識(shí)在某種條件下對(duì)于事實(shí)的反映。而靈感也是畫家經(jīng)過長(zhǎng)期的生活與觀察之后，由于神經(jīng)興奮產(chǎn)生的飛速聯(lián)想。由此可以看出，創(chuàng)作油畫應(yīng)當(dāng)結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，無(wú)論是中西方的繪畫大師還是普通的繪畫學(xué)生，每一章的創(chuàng)作都會(huì)有小色稿、素描稿、速寫稿，雖然從表面來(lái)看只是一個(gè)簡(jiǎn)單的傳達(dá)，但是在這細(xì)細(xì)的琢磨過程中，也是畫家進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思與認(rèn)識(shí)的重要過程。油畫是屬于造型領(lǐng)域的學(xué)科，有獨(dú)特的語(yǔ)言，即色彩語(yǔ)言與造型語(yǔ)言。點(diǎn)、線、面、筆觸與肌理等多元表現(xiàn)手法構(gòu)成了油畫創(chuàng)作語(yǔ)言的基礎(chǔ)。情感在油畫創(chuàng)作中的形式，主要包括對(duì)油畫語(yǔ)言的節(jié)奏韻律、筆觸肌理、色彩與材料等多方面的掌控，但是色彩語(yǔ)言與油畫的造型語(yǔ)言相比，筆者認(rèn)為色彩語(yǔ)言是油畫中的重要表現(xiàn)方式，也是油畫的基礎(chǔ)性語(yǔ)言。人們常說筆墨是中國(guó)畫的靈魂，筆者認(rèn)為色彩是油畫的生命。日常生活中，到處充盈著五顏六色，能夠潛移默化地影響人們的精神狀態(tài)與心境情緒。

自人們認(rèn)識(shí)世界那一刻起，便對(duì)固有色有直觀的認(rèn)識(shí)，大自然的色彩與物體的色彩主要包括藍(lán)天、白云、綠葉與紅花，直至后來(lái)的自然課程才了解到了更多有關(guān)光和色彩的知識(shí)，我們才懂得了自然界之所以能夠呈現(xiàn)出絢爛多姿的顏色，是因?yàn)椴煌奈矬w反射與吸收光波的能力不同。由于在接觸繪畫之前，固有色的理念深深地存在于人們腦海之中，并未消失，所以在學(xué)習(xí)繪畫時(shí)才能正確認(rèn)識(shí)到色彩的重要意義。分析美術(shù)史，發(fā)現(xiàn)在印象派出現(xiàn)前，大部分畫家都選用古典色作為背景，例如，在室內(nèi)創(chuàng)作宗教故事或人物。隨后，一批新青年畫家應(yīng)用耳目一新的方式代替了傳統(tǒng)的古典深色，印象派畫家走入自然，將自然界中的色彩體現(xiàn)在了作品上。

2 以雷諾阿、奧魯為例，闡述色彩語(yǔ)言表現(xiàn)與情感表達(dá)間的關(guān)聯(lián)

雷諾阿刻畫的巴黎人，在華麗的舞會(huì)上穿著閃閃發(fā)光的長(zhǎng)裙或奢侈的皮草，雖然畫了一些女性的裸體，但是卻將柔軟的視覺觸感形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，這部分巴黎人悠然自得且洋溢著輕松的格調(diào)。畫作中的繽紛色彩與斑斕吸引了無(wú)數(shù)的觀眾，在觀看雷諾阿的作品時(shí)，我們也會(huì)感覺到輕松愉悅。所以雷諾阿的色彩便是對(duì)生活的熱愛與樂觀，也是雷諾阿情感的體現(xiàn)。雷諾阿認(rèn)為只要色彩豐富，形象便會(huì)飽滿，所以便在美術(shù)史上獨(dú)樹一幟，應(yīng)用了多元化色彩，體現(xiàn)了獨(dú)特的內(nèi)心情感。

但是也有畫家并不是那樣樂觀，例如野獸派畫家盧奧的作品，具有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，有的充斥著紅、藍(lán)、黃、綠，有的則是黑白線條，每一幅作品中都張揚(yáng)著震撼人心的力量，給人們巖石般的震撼。由于盧奧見證了第一次世界大戰(zhàn)的血腥，所以作品中也能夠體現(xiàn)出對(duì)于人類戰(zhàn)爭(zhēng)與苦難的憂慮。我國(guó)的油畫院陳列館中，大師分析了盧奧的作品以及原作后，發(fā)現(xiàn)其十分壓抑。凝重的筆觸肌理以及粗獷的線條，各類顏色的交疊做成的重復(fù)厚重的肌理與色彩效果，仿佛給人巖石般的壓力。但是盧奧作品中黑白與紅、黃、藍(lán)、綠的應(yīng)用并沒有輕松愉悅的感覺，色彩對(duì)比極為強(qiáng)烈，透露出了神秘幽邃、深沉含蓄的宗教韻味。

3 結(jié)語(yǔ)

不同油畫中，畫家的主觀情感不同，形成的色彩結(jié)構(gòu)也會(huì)有一定的差異，所以畫家的神秘情感決定了其畫作以及傳達(dá)出來(lái)的情感。語(yǔ)言是油畫中的重要表現(xiàn)形式，能夠激發(fā)作者與觀眾的情感共鳴，藝術(shù)家在藝術(shù)活動(dòng)中通常是以情感連接，人皆離不開情感因素，所以藝術(shù)創(chuàng)作也源自作家的豐富情感。但是大部分藝術(shù)創(chuàng)作并不是直接判斷或黨性分析，而是通過動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)與描摹，體現(xiàn)出作家的情感。

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作者簡(jiǎn)介：張藝（1993—），男，遼寧沈陽(yáng)人，魯迅美術(shù)學(xué)院2016級(jí)油畫專業(yè)碩士研究生在讀，從事主題性繪畫新表現(xiàn)語(yǔ)言研究。