摘 要：影視作品一般都反映現(xiàn)實(shí)，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義，一部影視作品可能有一個或者多個主題，舞蹈和影視結(jié)合的作品更是這樣。本文從對舞蹈藝術(shù)在影視作品中的運(yùn)用的論述入手，研究了舞蹈表現(xiàn)影視作品主題的表達(dá)人物形象的情感、推動故事情節(jié)的發(fā)展、烘托影視作品的氣氛和更高的審美價值這四個方面的作用，并論述了舞蹈和影視作品的辯證關(guān)系。

關(guān)鍵詞：舞蹈;影視主題;影視作品

1 舞蹈藝術(shù)在影視作品中的運(yùn)用

舞蹈給影視作品帶來全新的感受，電影的蒙太奇技術(shù)又使得舞蹈在立體化中大放異彩，使得舞蹈流動的美更加明顯;舞蹈元素的加入使得影視作品的藝術(shù)性進(jìn)一步凸顯。舞蹈者以自己婀娜多姿的身體曼舞，用讓人陶醉的姿態(tài)融合現(xiàn)實(shí)和夢境，使觀舞者得到靈魂的升華，受到情感的熏陶。電影和電視作為一種全新的綜合藝術(shù)形式誕生于20世紀(jì)，電影在文學(xué)、繪畫、建筑、舞蹈、音樂、戲劇之后誕生，不少人給它戴上了“第七種藝術(shù)”的桂冠，而電視則是利用熒屏給觀眾展現(xiàn)豐富的人類情感世界。舞蹈在發(fā)展過程中一旦與電視結(jié)合，對舞蹈的審美活動就會適時在電視節(jié)目中展示出來，這就反過來促進(jìn)了舞蹈類電視作品這一精神活動的發(fā)展。

我國歷史悠久，民族眾多，有著傳統(tǒng)的舞蹈資源，各個民族都有自己風(fēng)格迥異，和人民生活密切關(guān)聯(lián)的舞蹈，它們表現(xiàn)著人們的喜怒哀樂和愛恨情仇等思想感情。舞蹈藝術(shù)在發(fā)展過程中吸收和消化各民族、各舞蹈流派的表現(xiàn)手法，取其精華，形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格。從音樂舞蹈史詩《東方紅》中表現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)到舞蹈藝術(shù)家楊麗萍在《太陽島》電影中所創(chuàng)造的人物形象，在我國的影視作品中越來越多的舞蹈元素被融入其中，盡情表現(xiàn)了影視作品為人民、為社會主義服務(wù)，創(chuàng)作出為數(shù)眾多的以人民為中心，反映現(xiàn)實(shí)生活和弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量的文化產(chǎn)品的目的。

2 舞蹈表現(xiàn)影視作品主題的作用

舞蹈在影視作品中的應(yīng)用是影視發(fā)展的重要一環(huán)。舞蹈和攝影、燈光、音樂、環(huán)境的結(jié)合可以表達(dá)影視作品中人物的情感。這種表現(xiàn)技巧打破和創(chuàng)新了傳統(tǒng)的方法，強(qiáng)化了影視作品的活力。

2.1 細(xì)膩地表達(dá)人物形象的情感

人物的心理變化由影視作品中的舞蹈承擔(dān)，必然釋放出人物內(nèi)心的感情，影視作品中人物的感情通過舞者舞姿的曼妙、動作的敏捷，表達(dá)得酣暢淋漓。愛舞如命的芭蕾舞女演員佩姬在事業(yè)與愛情之間痛苦徘徊，而她必須在兩者間作出艱難的抉擇，這是影片《紅菱艷》所要表現(xiàn)的內(nèi)容。該片中的舞蹈體現(xiàn)和升華了佩姬的情感，表明舞蹈和電影的結(jié)合將深刻挖掘人物形象的細(xì)膩感情。舞蹈類綜藝電視節(jié)目《舞出我人生》之所以取得成功，就是因?yàn)樵跓善林惺肿⒅乇憩F(xiàn)細(xì)膩的人物情感和人的堅強(qiáng)品質(zhì)。節(jié)目里的丁夢只是想留在大城市經(jīng)營一家舞蹈房來謀生乃至改變家人的生活，實(shí)際上她也沒有什么離奇的經(jīng)歷和慘淡的人生。為了實(shí)現(xiàn)這一理想，她苦心經(jīng)營了7年，癡心不改，永不言棄地舞蹈。她的這一想法得到了父母的支持，7年間，他們從未探望過女兒。《重生》這支舞完成后，丁夢的父母在現(xiàn)場出現(xiàn)，7年的酸甜苦辣，7年的骨肉分離，此情此景讓他們緊緊擁抱在一起，三雙眼睛流下了熱淚。這樣的人物形象塑造和氣氛的烘托昭示了舞蹈背后堅強(qiáng)的人性和極為細(xì)膩的感情，已經(jīng)超越了舞蹈本身所要表達(dá)的內(nèi)容，讓人感動不已。

2.2 有力地推動故事情節(jié)的發(fā)展

舞蹈不僅能表現(xiàn)微妙的情感和內(nèi)心的活動，而且能有效地促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。每當(dāng)達(dá)到作品的高潮，音樂驟起，影視作品中翩翩起舞的人物出現(xiàn)，我們在接受故事情節(jié)的同時也在歌舞聲中獲得了身心的愉悅體驗(yàn)。美國音樂歌舞片《雨中的歌》用舞蹈和故事情節(jié)相連，從片中很多舞蹈段落中我們可以找出人物的心理活動軌跡。在作品中抒情男主人公唐在雨夜街道即興創(chuàng)作的“雨歌”，幽默和輕微夸張的表演與愉快的歌曲恰好顯示唐的快樂、滿意的心情和向往更美好的生活，因而讓無數(shù)觀眾真實(shí)體驗(yàn)到了那種誠摯的喜悅感，自然產(chǎn)生想要像唐那樣在雨中跳舞的沖動。因此，只要表現(xiàn)適當(dāng)，舞蹈可以留給觀眾足夠的想象空間，“此處無聲勝有聲”，觀眾的共鳴很容易產(chǎn)生就不足為怪了，同時也有助于恰當(dāng)合理地推進(jìn)故事情節(jié)。

2.3 彰顯更高的審美價值

在影視作品中，一旦融入了舞蹈元素就會為作品衍生絢麗的色彩，同時也有助于作品中人物形象的塑造，進(jìn)一步抒發(fā)作品感情，有助于渲染故事情節(jié)和進(jìn)行敘事。杭州G20峰會上表演的《最憶是杭州》那精美絕倫的舞蹈通過選配的悅耳動聽的名曲，在那堪比仙境的天然舞臺上律動，仿佛打通了天上人間，讓人置身于一種神秘莫測的場景?！八鉃囦偾绶胶茫缴彰捎暌嗥?。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！蔽骱腥缥髯?，淡抹濃妝，神采不同;陰晴雨雪，風(fēng)韻萬千?！蹲顟浭呛贾荨繁憩F(xiàn)的西湖的美，在湖光瀲滟中抒情，雨中顯空蒙。天上花、水中月，晚會中的西子湖畔像采集了世界各地美的氣息，在此時此刻集中散布在杭州，讓人幻想、讓人享受、讓人憧憬，更讓人印象深刻。觀眾在欣賞《最憶是杭州》舞蹈作品的過程中往往會聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，引起情感上的共鳴，激發(fā)記憶中有關(guān)的印象、經(jīng)驗(yàn)，以及一系列的想象、聯(lián)想等形象思維活動，對作品中的舞蹈形象進(jìn)行豐富和補(bǔ)充，達(dá)到更鮮明、生動和完整的效果，讓觀眾在欣賞舞蹈內(nèi)容所表現(xiàn)的生活和深刻的思想性方面體會更深刻的意義。電視的多樣的表現(xiàn)手法豐富了舞蹈圖像的構(gòu)成變化，不同角度、不同場景和不同速度的組合構(gòu)成了舞蹈圖像的多維美學(xué)特征。

3 舞蹈和影視作品的辯證關(guān)系

舞蹈使影視作品絢麗多彩、晶瑩剔透，意味和情趣充盈。舞蹈結(jié)合影視使舞蹈平添抒情和敘事的雙重作用，影視作品平添以舞蹈發(fā)掘人物內(nèi)心世界和內(nèi)心情感的作用。

3.1 舞蹈有力地表現(xiàn)了影視作品的整體布局

舞蹈動作的虛擬性，首先來自社會生活。它所模擬的實(shí)際生活中的勞動動作，表達(dá)思想感情的動作，各種動物的動作，植物的姿態(tài)、氣勢等等，已經(jīng)經(jīng)過藝術(shù)家的錘煉加工，通過影視賦予的燈光、服裝、道具和背景，這些藝術(shù)形式有了夸張和變形，從而塑造出血肉豐滿的藝術(shù)形象，因而其有較高的概括性和豐富的內(nèi)容。影視作品中表達(dá)舞蹈元素有兩種形式。第一種如爵士、踢踏、現(xiàn)代舞等整段的舞蹈，舞種多樣。第二種是注重表演中動作的生活節(jié)奏化、韻律舞蹈化。舞蹈動作和舞者的精神狀態(tài)緊密聯(lián)系，舞蹈和肢體有著先天的肢體敏感，舞蹈的本質(zhì)不僅是傳情達(dá)意且能十分真實(shí)地表現(xiàn)出人的思想感情。在影視作品中，海量的舞蹈動作不僅給人美的享受，同時也能有效地傳達(dá)出復(fù)雜和深刻的感情。從這個意義上來說，舞蹈在影視作品中的重要性是不言而喻的。其不僅需要對劇情進(jìn)行銜接，更是需要對畫面的構(gòu)圖進(jìn)行把控，達(dá)到適時地調(diào)度場面、烘托氣氛，帶動劇情發(fā)展，獲得層次清楚、結(jié)構(gòu)明晰的效果。舞蹈的這種神奇的功效，其表現(xiàn)力也是非凡的，有助于優(yōu)化影視作品的整體布局。

3.2 舞蹈活躍了影視作品的表現(xiàn)力

大家知道，舞蹈影視作品包含諸如人物、情節(jié)、舞蹈、音樂等元素。在這些元素中，舞蹈這個因素是最活躍的，它讓影視作品充滿活力，觀眾通過觀看影視作品可以得到全新的審美體驗(yàn)。令人震撼的歌舞作品《雨中曲》中的舞蹈既精彩又令人驚艷，作品中男主角的舞蹈被精心設(shè)計了多場，我們研究其設(shè)計也好，看男主角的酣暢淋漓地演出也罷，都會得出一個結(jié)論：無懈可擊、嘆為觀止。不僅如此，這部作品的故事情節(jié)也十分精彩，向我們展示了好萊塢從無聲時代過渡到有聲時代的變遷和改變，用了有趣流暢的手法。很多觀眾都被男演員出眾的舞技震撼，他們在觀賞歌舞的同時能了解影視作品和影視作品的發(fā)展史。

3.3 影視舞蹈通過蒙太奇手法盡情地展示美的元素

舞蹈藝術(shù)的一個重要特征是屬于表情藝術(shù)，以抒情見長，而在敘事方面則相形見絀。舞蹈在使命擔(dān)當(dāng)上主要不是再現(xiàn)外部事物的特征，而是凸顯事物的內(nèi)部本質(zhì);不是不厭其煩地演繹連貫而不能分割的故事情節(jié)，而是用讓人難以忘懷的肢體語言進(jìn)行鮮明和生動的人物形象的塑造，對環(huán)境起到強(qiáng)有力的烘托作用。電影的語法和語言使用較多的是蒙太奇手法，蒙太奇手法廣泛存在于各種藝術(shù)形態(tài)中，包括電視藝術(shù)。影視作品采用蒙太奇的手法組合排列一個個鏡頭且拼湊起來的節(jié)奏感強(qiáng)烈，可以使觀眾獲得鮮明、生動的體驗(yàn)。從長遠(yuǎn)處著手，這有助于觀眾進(jìn)一步了解事情的來龍去脈和發(fā)展形勢。一般情形下，采用蒙太奇手法表現(xiàn)一段不起眼的舞蹈，恰能讓觀眾從不同方位、不同角度欣賞蘊(yùn)藏在舞蹈中美的元素，感受影視作品的氣勢。

舞蹈把人們生活中的人之常情、悲歡離合等展示得淋漓盡致。影視作品中舞蹈依靠肢體語言將人間百態(tài)等展示給觀眾，有力地提升了影視作品的品位。因此，舞蹈在影視作品中的出現(xiàn)集合了各種藝術(shù)，加快了影視行業(yè)的發(fā)展速度，提高了影視發(fā)展水平。用舞蹈和影視的結(jié)合來豐富影視作品的內(nèi)容，不但使影視作品的檔次得到提升，也對影視行業(yè)的發(fā)展起到了有力的促進(jìn)作用。

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作者簡介：王穎，女，內(nèi)蒙古人，天津師范大學(xué)津沽學(xué)院碩士研究生，講師，研究方向：舞蹈教育。