摘 要：舒伯特在世界樂壇上占據(jù)重要地位，尤其是其創(chuàng)作的鋼琴音樂，很多音樂的曲調(diào)明快，能夠讓聽眾沉浸在其創(chuàng)作的音樂中?；趯κ娌劁撉僖魳纷髌返难芯?，結(jié)合對其本人生活環(huán)境的了解，本文指出了舒伯特鋼琴音樂作品中對節(jié)奏的應(yīng)用方式，并在此基礎(chǔ)上探究鋼琴音樂的結(jié)構(gòu)劃分方式，實現(xiàn)對舒伯特鋼琴音樂的全面剖析。

關(guān)鍵詞：舒伯特;鋼琴音樂;節(jié)奏應(yīng)用

0 引言

舒伯特作為歐洲浪漫音樂的先驅(qū)，在鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中有很多值得借鑒之處，在浪漫音樂體系的演化中，當(dāng)前已經(jīng)已經(jīng)形成了一種較為固定的形式，即在這種音樂體系中，有強烈的抒情風(fēng)格。在舒伯特創(chuàng)作的鋼琴音樂中，能夠看到其充分合理地融入了其余音樂大家的創(chuàng)作方式，同時在創(chuàng)作過程中融入了自身的觀點，這也形成了其自成一派的音樂創(chuàng)作體系。

1 舒伯特生平介紹以及鋼琴音樂類型

舒伯特出生于1797年，在其生活的一段時間內(nèi)，舒伯特認為自己為鋼琴家，可以說正是由于其本身有很高的鋼琴基礎(chǔ)，才能夠讓其更好地進行鋼琴音樂創(chuàng)作。在1815年開始，舒伯特開始創(chuàng)作鋼琴音樂，在直到其去世的14年中，創(chuàng)作了兩種形式的鋼琴音樂：第一，專門針對鋼琴演奏的音樂。這種音樂形式包括重奏曲和獨奏曲等，在這些音樂中，音樂自身有很強的連貫感，并且融入了多種音樂流派，在創(chuàng)作過程中，向這些音樂中加入了舒伯特自身對音樂的理解，最終形成了完美包容其自身情感的音樂作品。第二，音樂伴奏曲。在這種類型的音樂中，舒伯特讓鋼琴音樂也能夠充分發(fā)揮潤色等方面的作用。在這兩種音樂形式中，當(dāng)前人們耳熟能詳?shù)陌ā恩V魚》《鋼琴奏鳴曲》《流浪者的幻想曲》等，可以發(fā)現(xiàn)在這些鋼琴音樂中，都能夠探究到很強的舒伯特音樂特點。[1]

2 舒伯特的鋼琴音樂作品分析

2.1 抒情方式分析

作為浪漫音樂的先驅(qū)，舒伯特的音樂作品中對情感抒發(fā)有很強的表現(xiàn)，相較于其余音樂家，舒伯特鋼琴音樂中抒發(fā)的情感更重視對自然環(huán)境、心理狀況的細致刻畫，這導(dǎo)致舒伯特的鋼琴音樂作品曲風(fēng)較為婉轉(zhuǎn)，從表達效果上來看完全無法展現(xiàn)舒伯特與命運的抗?fàn)庍^程，同時舒伯特本人的生活較為艱難，但是很多鋼琴曲曲調(diào)明快，這種現(xiàn)象與舒伯特的個人生活情況并不吻合。在很多人看來，這說明舒伯特本人缺乏抗?fàn)幰庾R，只能夠通過在音樂中塑造“烏托邦”式的美好生活隱藏自己的內(nèi)心。本文認為，這種看法雖然能夠在一定程度上描述舒伯特的內(nèi)心情感，但是這種分析存在一定缺失，從舒伯特的早期鋼琴音樂來看，創(chuàng)作的音樂歡樂內(nèi)容很多，可以說這一階段表現(xiàn)了舒伯特本人對美好生活的向往。而在后期的鋼琴音樂中，作品中的情感更加重視對人內(nèi)心情感的剖析，表達的情感十分細膩，這說明舒伯特在遭受生活的打擊后，對社會生活有了更為清醒的認識。

2.2 鋼琴奏鳴曲分析

在舒伯特的所有鋼琴音樂中，鋼琴奏鳴曲占據(jù)重要地位，由于舒伯特本人更重視聲樂創(chuàng)作，這種創(chuàng)作風(fēng)格也對其鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程產(chǎn)生了一定影響，在其創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，有很強烈的演唱性質(zhì)，所以從表現(xiàn)形式上來看，舒伯特的鋼琴奏鳴曲音域?qū)拸V，并且結(jié)構(gòu)上更加宏大。另外在舒伯特的鋼琴音樂創(chuàng)作中，也融入了其余音樂家的創(chuàng)作體系，例如在一些奏鳴曲中也能夠發(fā)現(xiàn)貝多芬式的激蕩沖擊，這些奏鳴曲極富激情，但是舒伯特在此基礎(chǔ)上融入了自己的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，即在創(chuàng)作過程中，融入了對情感的表達，最終使其成為浪漫音樂的先驅(qū)，可以說在舒伯特的鋼琴奏鳴曲中，同時涵蓋了古典音樂和浪漫音樂，并且在該過程中逐漸形成了獨有的鋼琴音樂特點。在表現(xiàn)形式上，舒伯特會將一些音符滯后或者提前，在當(dāng)前對舒伯特鋼琴音樂的研究中，認為這種創(chuàng)作方式為舒伯特的最基本和明確的風(fēng)格。

2.3 即興曲分析

浪漫派音樂家的一個重要作品體系就是即興曲，這種樂曲在結(jié)構(gòu)上不拘泥于傳統(tǒng)音樂流派以及經(jīng)過長時間思考后的創(chuàng)作框架，在風(fēng)格上能夠發(fā)生很大變化。這種音樂在演奏過程中，演奏風(fēng)格上顯得較為即興，這就是即興曲的由來，在當(dāng)前的研究中，一些人認為即興曲容易發(fā)生框架缺失等問題，原因在于在很多即興曲的創(chuàng)作過程中，受限于創(chuàng)作者個人素質(zhì)等因素，整篇樂曲給人的感覺存在內(nèi)容缺失，這種想法有一定的科學(xué)性，但是對于舒伯特來說，其創(chuàng)作的鋼琴音樂中并不存在這一問題。例如舒伯特即興曲中的op.90中的第四首，該樂曲中能夠充分體現(xiàn)舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格，在創(chuàng)作過程中，樂曲中先出現(xiàn)降a小調(diào)，然后經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)，最終回到A大調(diào)，這種表現(xiàn)形式能夠產(chǎn)生一種遠近相融，如夢如幻的感覺。中段開始結(jié)合c小調(diào)和C大調(diào)，這兩種曲調(diào)的結(jié)合體現(xiàn)了一種熱情奔放的感覺，最后部分又歸于平靜，從整體上來看，樂曲做到了前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)上極其完整。[2]

2.4 瞬想曲分析

顧名思義，瞬想曲是作者在靈感閃現(xiàn)時進行記錄并創(chuàng)作的一種形式，在舒伯特的鋼琴音樂作品中，瞬想曲也有出現(xiàn)，其中最著名的為《音樂的瞬間》，在表達形式上，這首曲子包含三個部分，除了作品的中心部分，好包括引子與尾聲，引子篇幅很短，但是應(yīng)用了弦跳音和八分音符分解，這與整個曲子中的表現(xiàn)手法相契合。另外在整個作品中應(yīng)用這種曲調(diào)，整篇作品表達了一種明快的效果，這與當(dāng)時的社會運行情況相反，可以說舒伯特正式應(yīng)用這種音樂表達形式展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界。

3 結(jié)語

舒伯特的鋼琴音樂作品數(shù)量雖然不多，但是在每篇作品中都能夠?qū)ψ陨砬楦羞M行完整表達，雖然在舒伯特的鋼琴音樂作品中基本不存在強烈的對抗性，但是更加注重對人內(nèi)心情感的刻畫。在舒伯特的鋼琴奏鳴曲、即興曲和瞬想曲中，都能夠通過對旋律的合理應(yīng)用進行情感表達，展現(xiàn)自身風(fēng)格。

參考文獻：

[1] 郭孟媛.論舒伯特的鋼琴音樂作品[J].北方文學(xué)，2018（26）：121.

[2] 郝思震.論舒伯特的鋼琴音樂創(chuàng)作[J].藝術(shù)百家，2006（06）：93-95.

作者簡介：于諾菲（1999—），女，遼寧遼陽人，本科，研究方向：音樂學(xué)。