摘 要：在眾多的現(xiàn)實(shí)題材的電視劇中，各種敘事風(fēng)格的融會(huì)貫通甚為重要，作為具有商戰(zhàn)題材的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電視劇《雞毛飛上天》，其中的情感戲份穿插在故事結(jié)構(gòu)成為一條具有倫理框架的敘事線索，從而描繪出在冰冷無情的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)中那為之心動(dòng)感人肺腑的附和于主體的情節(jié)姿態(tài)。

關(guān)鍵詞：《雞毛飛上天》；商戰(zhàn)；情感敘事

作者簡(jiǎn)介：唐瑤，女，漢族，浙江省金華人，浙江師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：電影電視研究。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14--01

55集現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇《雞毛飛上天》呈現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情，糾葛重疊的友情和險(xiǎn)中求穩(wěn)的恩情，其中情感敘事的命脈取向裹挾在凌冽冰涼商場(chǎng)較量中，商業(yè)紛爭(zhēng)與道德原則的沖突中，經(jīng)濟(jì)利益與個(gè)體情感的矛盾中，在各種劇中人物的一次次內(nèi)心求索的思想情感的抉擇下，不斷地演說著義烏從一個(gè)小商品城到創(chuàng)業(yè)帝國(guó)壯大與發(fā)展。正如弗雷德里克·詹姆森所認(rèn)為的第三世界的歷史有著自身的修辭策略，“關(guān)于個(gè)人命運(yùn)的故事包含著第三世界的大眾文化和社會(huì)受到?jīng)_擊的寓言?！盵1]這里所謂的“寓言”將其移用到現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的敘事策略中，就可以用作對(duì)情感敘事的深化和闡釋。

一、復(fù)雜恩情的商戰(zhàn)鋪陳

電視劇《雞毛飛上天》被既定的冰冷殘酷的商業(yè)主題所格式化，但是其中的感情故事不應(yīng)該就此被定于框架內(nèi)，正如馬克·柯里所說的：“作者從來不應(yīng)該說教，按常規(guī)它要講給聽眾一段敘事性的故事讓聽眾判斷，把它作為明顯的道德教訓(xùn)的前奏?！盵2]劇中的男主人公陳江河重情重義、剛直不阿、知恩圖報(bào)，他一直堅(jiān)守著“進(jìn)四出六”的原則，也就是相當(dāng)于賺一毛錢的時(shí)候，要將六分給自己的恩人；在自己一窮二白的時(shí)候，帶領(lǐng)著村民們集思廣益搞創(chuàng)業(yè)共同致富，在自己飛黃騰達(dá)玉珠集團(tuán)成立時(shí)，也不忘記給柱子叔等長(zhǎng)輩予以回報(bào)；另在劇中具有典型情感敘事風(fēng)格代表的老一代義烏創(chuàng)業(yè)人陳金水，他不忘“祖恩”傳下來的“雞毛換糖”的老手藝，帶領(lǐng)村民開拓思想、險(xiǎn)境求生；在自己女兒的婚禮上挑著“雞毛換糖”的擔(dān)子游走過場(chǎng)，為了警醒下一代的年輕人不要被金錢和榮華沖昏了頭腦，時(shí)刻要記得祖上的訓(xùn)誡與恩德。陳金水與陳江河之間的情感敘事隨著時(shí)代的發(fā)展交叉呈現(xiàn)，在陳江河生意遇到困境的時(shí)候，陳金水認(rèn)清楚危機(jī)的關(guān)鍵問題挺身而出主持公道，而當(dāng)陳江河創(chuàng)建海外倉(cāng)儲(chǔ)需要大量資金投入的時(shí)，陳金水卻毅然決然地宣布撤股不支持，雙陳之間的恩情展演在故事發(fā)展中呈現(xiàn)出一定多變性和復(fù)雜性，也為劇中隨之而來的一段段商戰(zhàn)戲做了足夠的鋪墊與烘托。

二、主觀愛情的額外描繪

《雞毛飛上天》作為一部跨越幾代義烏人創(chuàng)業(yè)經(jīng)的商業(yè)大戲，關(guān)于愛情的敘事運(yùn)用意外添加上去的方式進(jìn)行描寫是必不可少的，“描寫告訴我們?nèi)宋锏耐饷埠托袨椋瑤椭_定動(dòng)作的位置，在讀者心中引起感情和態(tài)度?！盵3]劇中陳江河與駱玉珠的愛情大戲可謂是一波三折，引領(lǐng)著故事的脈絡(luò)不斷地走向高潮。作為辟江山的一代的創(chuàng)業(yè)者，陳江河與駱玉珠從街邊熬糖開始，走街串巷，挑擔(dān)吆喝，以慰溫飽，他們之間的愛情純潔無瑕，沒有一絲絲的惡念，都是為了經(jīng)營(yíng)為了彼此的家。一家三口為了躲債在路邊頂著寒風(fēng)暴雪過年，在兩個(gè)大人發(fā)愁地吃不下飯時(shí)，王旭起頭端碗許愿的舉動(dòng)沖淡了過年關(guān)難的惆悵與蕭索，陳江河與駱玉珠的愛情大戲在王旭的額外加入又升溫加碼起來了。當(dāng)駱玉珠知道了陳江河在歐洲獨(dú)遇了一直愛慕他的楊氏集團(tuán)千金楊雪時(shí)，駱玉珠掐好時(shí)機(jī)打來了電話，而在電話的內(nèi)容不是先問及到關(guān)乎幾億大單的生意情況，而是先一語中的地直奔主題“穿的什么衣服”“去了楊雪的房間待了多久”等等這樣的問題，這一些些額外的舉動(dòng)無不說明作為中年夫妻之間的真情流露和自我表白。

三、現(xiàn)實(shí)親情的精神取舍

陳江河與王旭的關(guān)系令人可攻可贊，王旭是駱玉珠與前夫生的兒子，然而陳江河并沒有因?yàn)檫@層血親的關(guān)系而阻礙他們之間的交流與溝通，他不斷地與王旭互動(dòng)談心，在現(xiàn)實(shí)的世界中早已把這個(gè)并沒有任何血緣關(guān)系的兒子視為己出，他在王旭漸漸成長(zhǎng)的過程中，為了開闊他的胸襟和磨練他的心智，一直在背后默默支持他走向職場(chǎng)，最后讓王旭成長(zhǎng)為一名沉穩(wěn)、干練、睿智且堅(jiān)毅的青年企業(yè)家。這種為了塑造不為人父卻做了人夫的陳江河，其需要對(duì)王旭做的教育與傳承的精神鼓舞時(shí)，情感敘事在故事中起到了一定意義的弘揚(yáng)主題和延亙情節(jié)的作用。另與陳江河一起長(zhǎng)大的“發(fā)小兒”陳大光由于利欲熏心鋌而走險(xiǎn)做了走私的生意，而后被抓鋃鐺入獄，出獄后，陳江河并沒有因?yàn)樗牟还獠蕷v史而對(duì)他另眼以待，而是聘請(qǐng)他進(jìn)入玉珠集團(tuán)擔(dān)任辦公室主任一職，然陳大光卻死性不改在進(jìn)出貨的轉(zhuǎn)賣中獲取蠅頭小利，事情敗露后，他不僅不懂得懺悔自檢，反而慫恿加工廠廠長(zhǎng)也一起跟他遠(yuǎn)走高飛脫離玉珠集團(tuán)，在親眷關(guān)系與現(xiàn)實(shí)利益面前，陳大光選擇了后者。在這里情感敘事的注入又起到另一種塑造沖突的作用。

注釋：

[1]張京媛.新歷史主義與文學(xué)批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1993：234.

[2][英]馬克·柯里.后現(xiàn)代敘事學(xué)[M].寧一中，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2003：34.

[3][美]伯格.通俗文化﹑媒介和日常生活中的敘事.姚媛，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2000：45.