郭艷芳

影片《茉莉花》中的女性們生存在父權(quán)體系追尋的困境中。茉的成長(zhǎng)沒(méi)有父親的關(guān)注，只有母親的教誨，影片沒(méi)交待關(guān)于父親的任何信息，造成父親形象的缺席。但是茉的母親和茉并非具有鮮明的性別意識(shí)，母親對(duì)性別意識(shí)是麻木的，而茉是對(duì)父權(quán)極力地依附，勢(shì)必造成失敗后陷入幻想的自閉中。影片一再出現(xiàn)茉年輕使用的香水瓶的特寫(xiě)鏡頭，這是茉對(duì)男性的性的渴望，也是對(duì)父權(quán)體系的認(rèn)同和自身依附其價(jià)值的肯定。茉的一生是一個(gè)追求完美的男性的理想，與真正負(fù)責(zé)任的男人的缺失的堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)不斷激烈碰撞的過(guò)程。所以茉是一個(gè)自覺(jué)的、需要男性存在的理想主義女性，所以茉的一生沉浸于自己制造的理想中，空洞和虛無(wú)成了茉的全部。莉的存在只是茉的生活經(jīng)驗(yàn)枯萎的觀照符號(hào)。莉的獨(dú)特個(gè)性造就她的獨(dú)特的性別體驗(yàn)。這種體驗(yàn)并非獨(dú)立的女性意識(shí)，而是偏執(zhí)的女性評(píng)價(jià)系統(tǒng)，在這種系統(tǒng)下進(jìn)行自身的價(jià)值定位。莉的評(píng)價(jià)系統(tǒng)顯然是在傳統(tǒng)的父權(quán)話語(yǔ)評(píng)價(jià)之下進(jìn)行評(píng)判的，造成了莉的自身獨(dú)特的女性話語(yǔ)的迷失。為了取得自身在愛(ài)情生活的平等地位獲得對(duì)愛(ài)情的主控權(quán)，生育能力成為一枚至關(guān)重要的籌碼。從莉本身來(lái)講，要孩子的欲望遠(yuǎn)沒(méi)有那么強(qiáng)烈，但面對(duì)婆婆的冷漠，顯現(xiàn)出對(duì)自己的愛(ài)情的控制力的質(zhì)疑，預(yù)感到失去丈夫的危險(xiǎn)，男權(quán)話語(yǔ)的堅(jiān)硬的投射遮蔽了莉的女性聲音，或可以說(shuō)是改變了莉的評(píng)價(jià)體系，認(rèn)同并服從男權(quán)話語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)生育特權(quán)這一滿懷希望的籌碼成為一文不值的泡影時(shí)，男性話語(yǔ)的強(qiáng)大力量使多疑的莉變得愈加偏執(zhí)，養(yǎng)女的到來(lái)仍然不能填平自己設(shè)定的自我貶損的溝壑。丈夫的寬容和對(duì)養(yǎng)女的喜愛(ài)，在莉的眼里卻是加重自己被失去的砝碼。茉偏執(zhí)近乎神經(jīng)質(zhì)的維護(hù)自己的地位的方法注定受挫。鄒杰的退讓和死是編導(dǎo)人為設(shè)定的虛弱的父親形象，這未免有些失重和虛假，盡管編導(dǎo)是有意對(duì)莉覆滅的女性意識(shí)的真誠(chéng)呼喚，卻難以營(yíng)建男性話語(yǔ)崩潰的任何合理性。莉?qū)︵u杰的追隨結(jié)局絕對(duì)不是對(duì)女性存在的贊美，而是對(duì)女性意識(shí)過(guò)早服膺于男權(quán)話語(yǔ)而退化的挽歌。花獨(dú)立女性意識(shí)的自我成熟過(guò)程，是在經(jīng)歷男性話語(yǔ)的放逐以后才獲得自我肯定的鍥機(jī)，也就是說(shuō)，在遭到男性話語(yǔ)的排斥以后才進(jìn)行主動(dòng)自省的被動(dòng)過(guò)程。