李天震

他是上海灘的名人，也是中國革命音樂人中的普通一兵。三年前，他走了，無聲無息，只留給我們一個可親可敬的名字：孟波。

魯藝最后兩對伉儷“相約”而去

周巍峙和王昆，孟波和嚴金萱，曾是延安“魯藝”健在的最后兩對伉儷。當年他們同在“魯藝”工作或?qū)W習，又同是“以歌為媒”喜結(jié)良緣且忠誠相守一生的革命伴侶。由于工作關(guān)系，四位長輩中我同王昆、孟波、嚴金萱三位師長多有過從。從孟波的親屬那里我獲知了讓人堵心的那一百八十幾個日日夜夜所發(fā)生的一切。

2014年上半年，曾擔任過文化部黨組書記、代部長的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》曲作者周巍峙同志來滬，與孟波同在華東醫(yī)院住院治療。他們誰都沒能想到，平日分處南北的戰(zhàn)友這次相聚竟會是以“病友”的身份互為“鄰里”?；鼐┣?，老淚縱橫的周巍老再三叮囑孟波：“要好好活著”。不期然沒過幾時，當年9月12日便從北京傳來了周巍峙過世的噩耗。兩個月后，11月20日，孟波的“魯藝”戰(zhàn)友兼愛妻，曾為中國人民貢獻了現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》插曲、配樂及兒童歌曲《金色的童年》等500余首美妙旋律的優(yōu)秀作曲家嚴金萱老師在上海去世。當噩耗傳去北京時，對于尚沉浸在失去丈夫之痛的王昆來說，無疑又是沉沉的一擊。第二天，11月21日上午，北京來電囑托：以王昆和她兩個兒子的名義為嚴金萱送花籃致哀。然而萬萬未能料及的是，就在當日下午，全國人民所熟知、所愛戴的一代歌唱家、音樂教育家、被東方歌舞團演職員昵稱為“老太太”的王昆老師也悄然而去。不滿四個月后，2015年3月16日，隨著周巍峙的同庚兄弟孟波的溘然仙逝，延安“魯藝”最后兩對夫妻戰(zhàn)士，中國音樂史上四位杰出的藝術(shù)家終于重又相聚于另一世界。

跟史沫特萊學唱貝多芬

自上世紀60年代開始，孟波同志即長期兼任上海市人民對外友好協(xié)會的領(lǐng)導職務，以音樂為媒介，努力為中外藝術(shù)的溝通、互融嘔心瀝血。多年來，他同眾多國外文化藝術(shù)團體及藝術(shù)家建立了友誼。在任職上海市人民對外友好協(xié)會秘書長期間，我曾多次陪同孟波同志參加對外活動，每每令我感受最深的是老人那顆對音樂的敬畏之心，我常聽他對外國同行說：“我們一起努力，向藝術(shù)致敬”。

2015年1月29日，我去華東醫(yī)院看望孟老并帶去了我的外事隨筆《小白樓憶舊》。交談中我提起了史沫特萊當年在延安推廣交誼舞的往事。我告訴他，在這本書里我記錄了幾位國際友人對史沫特萊的追念。孟老說：“我很早就認識史沫特萊，她是個好人，為中國人民的抗日戰(zhàn)爭作出過重大貢獻，我十分敬仰她！”

孟波談及的是發(fā)生在79年前的一個故事。1939年10月，史沫特萊以外國記者身份到地處鄂豫皖邊界被她稱為“統(tǒng)一戰(zhàn)線似乎進行得很好”的立煌縣（今金寨縣）采訪，在那里結(jié)識了在當?shù)亻_展抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線組織發(fā)動工作的孟波。1950年史沫特萊病逝前曾留下遺囑，將她的部分遺物贈送朱德同志。這些遺物中便有當年她在立煌縣為孟波拍攝的照片及由孟波作曲的《犧牲已到最后關(guān)頭》等作品的手稿。如今這些都作為中國人民寶貴的革命文物珍藏于中國國家博物館。那時孟波年僅23歲，是當?shù)伛v軍合唱隊的指揮和作曲。他同史沫特萊相處得很融洽，兩人常圍繞音樂及音樂同政治的關(guān)系等問題在一起暢談。一次史沫特萊問孟波：“你知道貝多芬第九交響曲的合唱曲嗎？”“不知道”，孟波坦言，“不過我們合唱隊在樂隊的伴奏下曾演唱過巴赫的作品。”史則說：“為什么不試試貝多芬的？”接著就把這首合唱曲唱給孟波聽，一連唱了好幾遍。孟波的音樂悟性極好，幾遍下來就學會了，于是史又拉著他同自己合唱。當孟波十分嫻熟地掌握了這首歌曲后，史沫特萊高興地歡呼起來，并跑過去同他熱烈擁抱。后來孟波請人把這首合唱曲翻譯成中文交由當?shù)匾环菀魳冯s志發(fā)表。

準確地說，孟波的對外文化交往活動當是從1939年開始的，對象：史沫特萊；主題：音樂。

藝術(shù)園丁耕耘一生

孟波的一生與音樂相伴。

上世紀30年代中葉，孟波師從冼星海、呂驥等名家學習作曲和指揮，積極投身于左翼音樂活動及抗日救亡歌詠運動，并由此走上了職業(yè)革命音樂人的道路。幾十年來，在各個歷史時期他先后創(chuàng)作了近200首優(yōu)秀歌曲，其中《犧牲已到最后關(guān)頭》《中華民族好兒女》《祖國萬歲》《高舉革命大旗》等更是傳唱整個華夏大地，《犧牲已到最后關(guān)頭》還被《西安事變》《血戰(zhàn)臺兒莊》等多部電影選為主題曲，至今常唱常新。

長期革命和藝術(shù)實踐的沉淀、積累與歷練所賦予的藝術(shù)修養(yǎng)和統(tǒng)籌才干，不僅成就了一位優(yōu)秀的作曲家，更造就了一個卓越的藝術(shù)事業(yè)組織者。中華人民共和國成立后，孟波曾在北京和上海等地文化、藝術(shù)部門擔任領(lǐng)導職務，先后主持舉辦了頗具影響的“全國音樂周”、“上海之春”、音樂舞蹈史詩《在毛澤東旗幟下高歌猛進》及《東方紅》等諸多開創(chuàng)性的音樂、文化活動。

曾任上海市人民對外友好協(xié)會副會長的著名音樂家丁善德教授對我談及上海城市名片中至少有三朵藝術(shù)紅花可圈可點，即（20世紀）50年代問世的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，60年代初創(chuàng)辦的《上海之春》音樂會和60年代始創(chuàng)的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》。丁教授提及的這“三朵藝術(shù)紅花”恰恰都與時為上海文化藝術(shù)工作領(lǐng)導者的孟波同志分不開，甚至可以這樣說，這三朵藝術(shù)紅花是在孟波同志這位“藝術(shù)園丁”親力親為的辛勤培育下綻放出來的。我曾在一次接待外賓的間隙同孟波同志談起過這個話題，他只對我淡淡一笑說：“工作是同志們干出來的，我在其中至多是盡了一份責任”。

2010年夏，我和女兒李燕到設(shè)在上海音樂學院內(nèi)的“陳鋼工作室”拜訪《梁?！返淖髑魂愪撓壬?，話題自然脫不開《梁?！?。陳教授同我們談起半個多世紀前的那次創(chuàng)作活動說：“《梁?！返膯柺溃谝蛔髑斎皇呛握己?，我是協(xié)助他的，所以名字排在他后面”，又說：“《梁?！返膭?chuàng)作離不開孟波，一部《梁祝》，孟波貢獻了‘兩大手筆?！彼f的“兩大手筆”，第一個指的是在諸多選題當中圈定了《梁?！纷鳛楫敃r學校向國慶十周年的獻禮作品，從而催生了“中國人自己的交響樂”這一后來被列入中華音樂經(jīng)典的不朽之作；第二則是建議在作曲初稿“相愛”“抗婚”“投墳”三個段落的基礎(chǔ)上增加一段“化蝶”作為尾聲，而恰恰正是這段“化蝶”后來被音樂評論家譽為“點睛之筆”“堪稱全曲的靈魂”。時為上海音樂學院黨委書記的孟波，在指導小提琴協(xié)奏曲《梁?！返膭?chuàng)作過程中，以領(lǐng)導者的政治膽略和藝術(shù)家的深邃思想為青年學子開拓施展才華之藝術(shù)空間的同時，也彰顯了一個社會主義“文化藝術(shù)園丁”的政治高度、思想高度和藝術(shù)高度。

2009年4月28日，在上海大劇院為《梁?！贰?0歲生日”舉辦的慶祝音樂會上，人們看到時年76歲的何占豪教授走上舞臺用一個90度的彎腰向93歲高齡的孟波同志鞠躬謝恩，全場觀眾無不為之動容。何占豪說：“沒有孟波，就沒有《梁?！??！?/p>

2015年3月20日，我站在孟波同志的靈柩前，向這位優(yōu)秀的共產(chǎn)主義文化戰(zhàn)士三鞠躬，同樣也是獻上一份真誠的敬愛之心。

（作者為上海市人民對外友好協(xié)會原秘書長）

責任編輯 周崢嶸