摘 要：在中國山水畫中的空間表現(xiàn)也正是在中國人自己的實(shí)踐中，在不斷地積淀中國傳統(tǒng)文化中影響作者的創(chuàng)作思維的同時，而出現(xiàn)的特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國山水畫以一種非常樸素的“天人合一”的觀點(diǎn)呈現(xiàn)出對世界觀的表達(dá)，創(chuàng)造出在詩意空間中對獨(dú)特的生命體驗(yàn)的抒發(fā)，并且承載著人們的情感。

一、中國山水畫空間結(jié)構(gòu)的含義

中國山水畫由景和地組成。中國山水畫的空間表現(xiàn)將山水畫家們的知識沉淀、生產(chǎn)環(huán)境、成長經(jīng)歷、及其精神思想有很大關(guān)系，在中國山水畫中，山水的含義與內(nèi)涵非常寬泛，仔細(xì)斟酌中國山水畫，就會發(fā)現(xiàn)其“可居、可望、可行、可游”，并且體現(xiàn)在不斷流動和變化的宇宙。觀賞者在欣賞中國山水畫時，精神通過畫家描繪的佳境排序猶如身臨其境一般。

山水畫相較于人物畫出現(xiàn)的晚一些，探究發(fā)現(xiàn)，這主要是對空間的認(rèn)識和表現(xiàn)的問題。由于人物本身所占有的空間有限，中國古代傳統(tǒng)人物畫中大部分是沒有背景的，并且人物容易得到合理的安排。相較于古代人物畫，中國傳統(tǒng)山水畫則是景深萬里之遙，通過合理的比例來處理山水景物所占有的空間，繪成山水畫。中國山水畫描繪的是自然景物，在物質(zhì)世界中一切都是立體的，空間是一種立體存在的形式，通過近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的手法，來加強(qiáng)畫面中空間感的表現(xiàn)。在中國山水畫構(gòu)成的其中一種要素和形式表現(xiàn)的其中一種技法是空間感的營造，也是人們的視覺習(xí)慣和審美的基本要求。

二、中國山水畫空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式

1、透視法表現(xiàn)畫面空間

中國傳統(tǒng)山水畫采用的是三點(diǎn)透視法，以視點(diǎn)的游動為基礎(chǔ)形成一種畫面空間，與西方的焦點(diǎn)透視，散點(diǎn)透視法能夠更大更廣的表現(xiàn)在畫面的場面上，能夠更加自由的處理畫面結(jié)構(gòu)。例如《富春山居圖》、《清明上河圖》等。例如：近高遠(yuǎn)低、近大遠(yuǎn)小、近深遠(yuǎn)淺、近實(shí)遠(yuǎn)虛等都是與焦點(diǎn)透視法有相似處的方面。北宋畫家郭熙《林泉高致》中提出三遠(yuǎn)：“自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn)，自山下而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦；高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而飄飄渺渺。”郭熙的三遠(yuǎn)法由前而后，由上而下，由遠(yuǎn)及近的不間斷地移動的一種游動視點(diǎn)透視觀察法。中國山水畫中的透視與意境的聯(lián)系密不可分，三遠(yuǎn)法與西方的透視法并不相同，三遠(yuǎn)法構(gòu)成的藝術(shù)空間是詩意性的，而不是幾何學(xué)的科學(xué)性的透視空間。中國傳統(tǒng)山水畫中作者是表現(xiàn)自己的胸中逸氣，表現(xiàn)對大自然的熱愛與向往之情，并且對于再現(xiàn)自然景物也是不強(qiáng)調(diào)非常逼真的寫實(shí)，漸漸的形成具有特色的寫意性的山水畫。

2、留白發(fā)表現(xiàn)畫面空間

在中國傳統(tǒng)山水畫中留白是最常用的表現(xiàn)手法。留白不但能夠?qū)嬅娴纳赎P(guān)系協(xié)調(diào)好，達(dá)到平穩(wěn)過渡的層次、前景與后景協(xié)調(diào)均勻，而且能夠在空間產(chǎn)生一種距離感，為畫面營造出一種動感和韻律?！傲舭住痹谥袊剿嬛畜w現(xiàn)了一種空間意識，并不是簡單的空間結(jié)構(gòu)問題，更是體現(xiàn)了一種意境。

古代元四家之一--倪瓚，他的山水畫中，運(yùn)用他著名的三段式構(gòu)圖，利用空白分割上下關(guān)系。在《六君子圖》中，作者將上段分為天空與遠(yuǎn)山，下端分為近景中的樹林山石，近景的下端是空白，中段則被分為大片的空白水面，整幅畫面在這樣的分割下，實(shí)景不但產(chǎn)生了空白，更加產(chǎn)生了一種實(shí)景。如黃賓虹說：“守黑方知白可貴?？瞻姿⒉淮怼翱铡?，不落墨并不代表無，他是一種因心而造景，是一種空靈的景?？瞻自谝欢ㄒ饬x上也體現(xiàn)為畫中流行的“氣”，即謝赫六法所說的“氣韻”?！睂嬅嬷械目瞻椎男螤詈痛笮√幚砗?，能夠使畫面恰到好處的出現(xiàn)空間感，并且能夠引起觀眾的無盡的聯(lián)想和產(chǎn)生共鳴。

3、重疊關(guān)系表現(xiàn)畫面空間

山水畫中作者在表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間感時會通過畫面的深度關(guān)系來處理，通過層層推進(jìn)造成的山巒造成深度的空間。物象的前后空間關(guān)系運(yùn)用重疊關(guān)系來表現(xiàn)，這種重疊關(guān)系在空間表現(xiàn)中最自由?！犊飶]圖》中，作者荊浩都是以大山脊中包含小山脊來表現(xiàn)每一個山巒。在畫面中，空間關(guān)系沒有微妙的明暗對比，色彩也沒有清晰的關(guān)系，只是通過前后重疊關(guān)系與形體大小來表現(xiàn)。石濤將中國山水畫的空間結(jié)構(gòu)總結(jié)為：“三疊兩段”?！叭B者：一層地、兩層樹、三層山”?！皟啥握撸霸谙?，山在上，云在中，用云來把畫面分為兩段?！蹦纤萎嫾翼n拙說：“凡畫全景者，山重疊負(fù)壓，咫尺重深，以近次遠(yuǎn)，或由下增疊，分布相輔，以卑此尊，各有順序?！倍洳f：“遠(yuǎn)山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情，此畫之訣也?！?/p>

4、對比法表現(xiàn)畫面空間

意境是在文學(xué)藝術(shù)中的一種空靈境界，在中國傳統(tǒng)山水畫中將意境分為虛實(shí)兩個部分，就像意與象、情與景、心與物、身與形等。美學(xué)家宗白華先生表述中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)：“我們畫面的空間感憑借一虛一實(shí)、一明一暗的流動節(jié)奏表達(dá)出來。”在濃淡虛實(shí)的映襯對比，包括干濕、濃淡、明暗、大小、疏密對比等。這些對比手法是表現(xiàn)空間層次感、拉開景色距離遠(yuǎn)近的重要方法。在中國傳統(tǒng)山水畫中經(jīng)常運(yùn)用多種對比手法，并且根據(jù)主體與畫面的需要，在自然的基本規(guī)律下合理運(yùn)用，例如：在中景中的景物小一些，顏色減淡，在近景中的景物要大一些，顏色加深，通過這樣的對比手法拉開了畫面的遠(yuǎn)近距離；在山腳的景物畫的小一些，則山體會顯得高聳，這些對比手法相互補(bǔ)充、相得益彰。這些對比方法在恰當(dāng)?shù)臅r候使用會達(dá)到氣韻生動的效果，水則虛化，山若實(shí)寫，樹若具體，云則提空，實(shí)處間之以虛，深處敷之以淡。在這些實(shí)與虛、濃與淡等的對比下，作者筆下的所有自然形象，都呈現(xiàn)出詩意的盎然與無窮的境界。

三、總結(jié)

中國傳統(tǒng)山水畫重寫意，畫面空間關(guān)系體現(xiàn)在筆墨的輕重、濃淡、疏密。空間的表現(xiàn)在山水畫中的價值不單單是一種結(jié)構(gòu)形式與表現(xiàn)手法，還要在自然規(guī)律下與人們觀察透視規(guī)律下進(jìn)行表現(xiàn)。

作者簡介

姓名：于文婷，性別：女，籍貫：遼寧省大連普蘭店市，單位（學(xué)校）：大連工業(yè)大學(xué)，職稱：無，學(xué)歷：2016級碩士，研究方向：新媒體

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）