吳云汝 代進

摘要：通過研究編織工藝從古到今的不斷發(fā)展，更加了解編織工藝的藝術(shù)內(nèi)涵。再將其與現(xiàn)代家居環(huán)境設(shè)計巧妙的結(jié)合，設(shè)計出符合現(xiàn)代人審美的編織作品。

關(guān)鍵詞：編織工藝；軟裝飾品；材料；造型

一、傳統(tǒng)編織工藝的概述

（一）中國傳統(tǒng)編織工藝。

傳統(tǒng)編織工藝在我國擁有悠久歷史，它是生活中不斷的發(fā)明與創(chuàng)造，是我國無數(shù)代勞動人民智慧的結(jié)晶。我們存在最早的草類編織物品是新石器時代的華席碎片，距今七千多年。在東漢時的墓穴中發(fā)現(xiàn)了栽絨地毯碎片，證明我國的栽絨技術(shù)距今已有一千八百多年。新中國成立后，我國的地毯行業(yè)發(fā)展更快，特別是1974年，中國政府贈送給聯(lián)合國的禮品，大型壁毯《長城》，寬10米，高5米，重280公斤。1996年林樂成編著《纖維藝術(shù)》，可看作纖維藝術(shù)理論的開山之作。從2000年到2017年，“從洛桑到北京—國際纖維藝術(shù)雙年展暨纖維藝術(shù)研討會”成功舉辦了九屆，這不僅為中國提供了一個國際性的交流平臺，也給世界提供了一個現(xiàn)代纖維藝術(shù)的展示中心。

（二）國外傳統(tǒng)編織工藝。

歐洲現(xiàn)存最古老的壁毯是十一世紀法國制作的巴約壁毯，它是運用羊毛線和亞麻線平紋編織而成的一副以歷史戰(zhàn)爭為題材的人物畫壁毯。到14世紀手工壁毯進入鼎盛時期，壁毯以《路易十四加冕式》為代表，運用高比林編織而成，氣勢磅礴，人物眾多，效果逼真。到了17、18世紀，高比林壁毯達到了其鼎盛時期，各種新的材料如金銀線、新的編織技術(shù)被加入到壁毯中去，以使其顯得更富麗堂皇。

二、編織工藝的表現(xiàn)形式

（一）平面表現(xiàn)形式。

平面形式的編織工藝主要包括壁毯、壁掛、地毯之類。在遙遠的中世紀時期，壁毯多為王公貴族使用，題材為歷史、戰(zhàn)爭、宗教、體現(xiàn)貴族生活等，更能夠起到一定的防潮、御寒、保暖等實用功能。到1919年，包豪斯設(shè)計學(xué)院的成立產(chǎn)生了一種新的設(shè)計風(fēng)格“包豪斯風(fēng)格”。它把編織藝術(shù)從王公貴族等特定階級中解放出來。同時，“包豪斯風(fēng)格”也賦予了編織工藝新的啟示，內(nèi)容題材不再局限，出現(xiàn)了幾何風(fēng)格的圖案，完成從具體到抽象的過度。平面化的壁飾豐富了空空蕩蕩的墻面，使之更有生活的氣息，地面的壁毯，使豐富了冰冷的地面，又能給人提供溫暖、舒適的感受。

（二）空間表現(xiàn)形式。

當(dāng)平面形式的壁毯、地毯、壁掛已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，從而出現(xiàn)了發(fā)展更快的“軟雕塑”，利用各種各樣的材料，讓作品克服地心引力，將平面形式的作品從墻面上脫離出來，獨立于三維的空間而存在?！败浀袼堋背丝梢赃\用的天然纖維材料，還可以利用各種人造材料、合成材料，表現(xiàn)出豐富的肌理。光影的交錯變化和空間構(gòu)成的各種形式使之有了更多的變化，可以和整體環(huán)境有一個統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。稱得上是第一件軟雕塑作品的《阿巴康》來自于波蘭藝術(shù)家阿巴卡諾維奇，整個作品是西沙爾麻編織而成，懸掛在空中，輪廓鮮明，動態(tài)美和靜態(tài)美并存。軟雕塑的出現(xiàn)消除了人與人之間在空間上的隔閡，又重新給了人們溫暖的感覺。

三、編織工藝在軟裝飾中的應(yīng)用

（一）編織工藝與軟裝飾的關(guān)系。

編織工藝一直有其獨特的裝飾語言，它用自己的方式給予室內(nèi)空間更多的人文情懷。一件好的編織作品可以對室內(nèi)環(huán)境起到烘托的作用，可以和室內(nèi)環(huán)境的整體風(fēng)格形成統(tǒng)一甚至達到升華，可以協(xié)調(diào)室內(nèi)家具和家居風(fēng)格，在整個軟裝飾設(shè)計中起到畫龍點睛的作用。設(shè)計師們對家居風(fēng)格進行整體的分析，利用編織工藝特有的表現(xiàn)手法設(shè)計與家居環(huán)境相得益彰的作品。

（二）編織工藝在軟裝飾中的作用。

隨著生活水平的不斷提高，人們的審美需求也大大提高。現(xiàn)代編織工藝就致力于滿足人們的審美需求，人與環(huán)境是相互影響的，一件積極向上的編織作品也會使人在精神上得到滿足，有一種幸福感、舒適感，有一種身心愉悅的審美感受和輕松安逸的心理感受。而正是這種審美需求促使編織工藝不斷的進步，給人類文化的精神內(nèi)涵起到了重要的引導(dǎo)作用。同時編織作品還具有一定的實用性，例如編織的屏風(fēng)又隔斷空間、遮風(fēng)的作用。

（三）編織工藝在軟裝飾設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用。

1.材料的多元化。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，編織工藝的原材料也在不斷的拓展。來自于大自然的天然材料，質(zhì)樸、自然，給人以舒適溫暖、輕松質(zhì)樸的心理感受，符合現(xiàn)代人返璞歸真的理念。如麻纖維材料，表面凹凸不平，產(chǎn)生了獨一無二的肌理，錯綜復(fù)雜、高低不平、表面粗糙，給人以嶄新的視覺感受，有一種親近大自然的感覺。同時，新型的人工合成的材料也不斷涌現(xiàn)，給人以簡約、現(xiàn)代、科技的感覺，例如各種鐵絲編織而成的作品，雖然有一絲冰冷，可也給予了家居環(huán)境新的體驗，充滿了現(xiàn)代科技感。另外，還有一些成品材料，本身已帶有某種含義，例如報紙、磁帶等，運用它們所制作的軟裝飾品符合特定人群的情感需求，給置身于其中的人濃濃的文化色彩和濃厚的文化氣息，是整個空間更加的和諧和統(tǒng)一。準確而合理的運用材料可以使家居的風(fēng)格更加統(tǒng)一和就具有整體性，對不同的材料進行整合和運用，產(chǎn)生新的視覺效果，讓編織工藝的審美功能又上了一個臺階。

2.造型的蛻變。編織工藝是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，主要有竹編、藤編、麻編等多種用品，具有很強的實用功能，可是卻缺少一些審美的價值。到現(xiàn)代，更多的藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了編織工藝的獨特魅力并投入到編織工藝的研究中去，編織工藝的水平大大的提升，創(chuàng)造出一些新形式的編織作品，它們不僅僅是實用品，更是融入了現(xiàn)代家居設(shè)計的理念，在兼?zhèn)鋵嵱霉δ艿耐瑫r具有了更多的審美功能。如：用藤所編織的盒子、簍子等不僅具有收納的功能，還會在炎熱的夏天帶來一絲清涼的感受，采用編織工藝所制作的屏風(fēng)，不僅僅是家居中的裝飾品，同時還有隔斷空間、遮風(fēng)的作用。新型的軟裝飾品種類繁多，除此之外，還有各種造型的器皿、抱枕、燈具等陳設(shè)品。運用編織工藝所設(shè)計的多種造型會給軟裝飾品帶來不同的創(chuàng)新應(yīng)用，與整體的家居環(huán)境得到巧妙的融合，既給生活帶來實用性，又能給人們的生活帶來美得感受。

四、總結(jié)

隨著藝術(shù)家們的不斷探索和努力，編織工藝所表現(xiàn)出來的藝術(shù)語言將越來越豐富，它已經(jīng)在材料、肌理、色彩、的各個方面都得到了長足的進步與發(fā)展，它將會越來越契合現(xiàn)代人家居裝飾風(fēng)格的審美。纖維藝術(shù)將會不斷的升華，它最終一定會用更加豐富和充滿的藝術(shù)魅力感動大眾。

作者簡介：

1.吳云汝，女 1996年5月12日出生，籍貫：江蘇常州，學(xué)習(xí)單位：沈陽化工大學(xué)，職稱：學(xué)生，學(xué)歷：本科，研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計

2.代進，女，1985年7月，遼寧省沈陽市，沈陽化工大學(xué)，講師，碩士研究生，裝飾藝術(shù)設(shè)計