淺談構(gòu)圖

張鳴　張曉艷

【摘要】：本文主要通過不同畫家的作品，淺訴不同的構(gòu)圖形成的畫面的效果，以及不同的繪畫因素對(duì)構(gòu)圖的影響。

【關(guān)鍵詞】：構(gòu)圖 ；格局；對(duì)比

構(gòu)圖是繪畫的重要組成部分，是從畫面開始至最后一筆，貫穿畫面始終的重要因素?！皹?gòu)圖”是舶來語，源于拉丁文compasitio，原意為“組成”。在《辭?！分械尼屃x是：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想，畫面效果和美感，在一定的空間里安排和處理人、物關(guān)系和位置，把個(gè)別和局部的形象組成藝術(shù)的整體。好的構(gòu)圖最基本的要求是：能夠呈現(xiàn)出主體想表現(xiàn)的情感或畫面，去除一切不必要的細(xì)枝末節(jié)，一切為了烘托主題。在此基礎(chǔ)之上，作品的美感，色彩的運(yùn)用，才能得以最好的體現(xiàn)。

在繪畫創(chuàng)作最初開始之時(shí)，根據(jù)畫面內(nèi)容要求，在畫面中呈現(xiàn)的事物場面大小，遠(yuǎn)近效果，從而形成作品構(gòu)圖的格局。王希孟的《千里江山圖》運(yùn)用全景式構(gòu)圖，采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖手法，咫尺千里。連綿的群山峻嶺，浩渺的江河湖水，亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，百姓生活、點(diǎn)綴其中，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，氣韻生動(dòng)，表現(xiàn)了異常秀美的自然風(fēng)光。南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》將畫面分為五個(gè)章節(jié)，分別是，聽琴、觀舞、休閑、賞樂、調(diào)笑，這五個(gè)章節(jié)既相互聯(lián)系又可獨(dú)立成一幅畫，即片段式構(gòu)圖。此外還有，場面式構(gòu)圖、特寫式構(gòu)圖等。這是從整體上區(qū)分繪畫構(gòu)圖的不同。

除此之外，影響繪畫構(gòu)圖的因素還有很多。對(duì)比是繪畫構(gòu)圖的起點(diǎn)，也是我在研究繪畫作品時(shí)的主要觀察方向。對(duì)比有很多形式，例如點(diǎn)，線和點(diǎn)、線的組合（幾何形）所形成的對(duì)比；黑白調(diào)子和色彩所形成的對(duì)比；人們的概念所形成的對(duì)比：靜與動(dòng)，虛與實(shí)等。這些對(duì)比若運(yùn)用的得當(dāng)，即使是初學(xué)者的構(gòu)圖畫面也不會(huì)顯得無聊，呆板。

荷蘭印象派畫家文森特.威廉.梵高的油畫作品《吃馬鈴薯的人》（圖1），采用近距離的觀察方法，使觀者與人物之間形成互動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生觀看的欲望。畫面中間是一盞燈光，逼欠晦暗的空間，五個(gè)人物，處于陰暗的調(diào)子中，畫面構(gòu)圖穩(wěn)定卻又不死板。正中間背對(duì)而坐的人，以及頭頂?shù)臒艄馓幱诋嬅嬷行?，使整個(gè)畫面顯的穩(wěn)定，與畫家所要表現(xiàn)的人物堅(jiān)強(qiáng)有力的性格契合。周圍的四個(gè)人兩兩形成對(duì)稱，增加畫面的動(dòng)感。慘白的燈光與稍綠的昏暗背景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，沉悶，壓抑的空氣撲面而來，異常幽暗的環(huán)境使人物的神情 動(dòng)作，桌面上的土豆以及土豆散發(fā)出的陣陣熱氣成為畫面亮點(diǎn)，將觀者的視線聚焦于此，同時(shí)夸張的手部比例，變形的手指關(guān)節(jié)與布滿皺紋的面孔和瘦骨嶙峋的軀體相呼應(yīng)，面部的神情又顯得人物安穩(wěn)祥和，正如梵高所說“我要努力學(xué)會(huì)的，不是畫一個(gè)比例正確的頭像，而是畫出生動(dòng)的表情。簡單地說，不是描摹沒有生命的東西，而是畫鮮活的生活?！碑嬅嬷幸幌盗星擅畹膶?duì)比安排，夸張變形，使畫中人物以及畫家想要表達(dá)的感情自然流露，不顯得生硬，讓觀者不由置身其中，引起共鳴。

對(duì)比德加的《洗衣女工》（圖2）與《熨衣女工》（圖3）。兩幅畫中，人物的神情動(dòng)作是相同的，左邊的人物手放在頭側(cè)，抬頭打著哈欠，搭配不甚明亮的色調(diào)，有種困乏的感覺。右邊人物低著頭在熨（或洗）衣服，上身彎曲，雙臂用力視線集中于手上，十分認(rèn)真。兩個(gè)人物一抬頭，一低頭形成對(duì)比，表現(xiàn)了畫面的動(dòng)感。圖1中，從左至右的傾斜桌面與背景筆直的豎線交叉構(gòu)成畫面，傾斜的線條自身變帶著不平衡感，而垂直的矩形墻面與桌面上碗，均衡了這種不穩(wěn)定感，同時(shí)，深色的碗減少了畫面右下角大塊白色所帶來的膨脹感。在圖2中，畫家用深色的玻璃瓶，熨斗，以及深紅色的地面來穩(wěn)定大塊面的白色帶來的視覺上的“飄”，同時(shí)，橫向的桌面構(gòu)圖更顯穩(wěn)定。德加的繪畫構(gòu)圖新穎，多是偏離畫面中心的視覺構(gòu)圖，借用當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)，畫面多是運(yùn)動(dòng)中的人。大膽運(yùn)用被剪切過的人物形象，同時(shí)結(jié)合古典繪畫的構(gòu)圖方法，于傳統(tǒng)之中有創(chuàng)新。德加的構(gòu)圖方法于后世影響深遠(yuǎn)。

構(gòu)圖是一門學(xué)問，經(jīng)過前人無數(shù)次的總結(jié)，形成一套又一套的規(guī)范，原則。這些規(guī)范原則，適合初學(xué)者，但也不要生搬硬套，容易東施效顰。我個(gè)人認(rèn)為，無論什么形式的構(gòu)圖，畫面均衡是必要的，任何構(gòu)圖形式都要使觀者眼睛感到舒適，要與畫面內(nèi)容，畫家的感情表達(dá)完美契合，傳達(dá)給觀者的是渾然天成的感覺，這，便是好的構(gòu)圖。

【參考文獻(xiàn)】：常銳倫；《繪畫構(gòu)圖學(xué)》：人民美術(shù)出版社

作者簡介：張曉艷（1993.5-），女，漢族，籍貫：山西呂梁人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生碩士學(xué)位，專業(yè)專業(yè)：素描，研究方向：素描研究