《沉寂的追尋》講述了我與兄弟姐妹同母異父的家庭關(guān)系,這是我成長過程中一直想要隱藏和逃避的心理負(fù)擔(dān)。面對復(fù)雜的家庭關(guān)系,我總是不夠堅(jiān)強(qiáng),無法給予純粹的親情與愛,亦無法得到。直到有一天,我準(zhǔn)備好了去直面我所逃避的問題,正視我與家人之間的關(guān)系,逐步與自己和解,與家人和解。于是我拍攝了這些家庭影像,這些我家人生活的縮影。
評委點(diǎn)評:
攝影是記憶的載體,在大多數(shù)人接觸攝影的經(jīng)驗(yàn)中,家庭合影是最早且最長期的記憶資料庫。在沒有攝影之前,人們只能依靠家譜和先人畫像去追溯自己的血緣,簡單的文字和模式化的畫像只能像是單向性的線索;而有了攝影之后,關(guān)于家庭的照片則成為了可描述和分析的證據(jù)。
拍攝家庭關(guān)系,是許多女性攝影師較熱衷的創(chuàng)作方向,例如以色列女?dāng)z影師艾利諾·卡魯齊(Elinor Carucci)的《Closer》,日本女?dāng)z影師長島有里枝的《家庭肖像》,都是以展現(xiàn)家庭成員的親密關(guān)系和身體影像而聞名的,那些溫暖細(xì)膩卻又挑人神經(jīng)的私攝影從某種程度上滿足了觀眾的好奇心和偷窺欲,但也是令人羨慕和向往的,因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)人的日常家庭生活中,平淡、庸常和沉悶是主旋律。廖梓怡的《沉寂的追尋》中拍攝的便是這種普遍的日常。
以前,照相館里的全家福是家庭攝影最常見的方式,儀式化的拍攝行為,讓照片中的人脫離了真實(shí)的語境,而成為一種標(biāo)本式的記憶圖像。但在數(shù)碼攝影尤其是手機(jī)攝影廣泛普及的今天,關(guān)于家庭的影像早已淹沒在圖像海洋之中,這時(shí)儀式化的拍攝反而顯得可貴起來。當(dāng)廖梓怡在《沉寂的追尋》中,將家庭成員的肖像和日常生活的瑣碎通過攝影描摹成一幅幅有古典寫實(shí)畫質(zhì)感的圖像時(shí),這樣的家庭攝影就不再是簡單直接的記錄,而是隱藏著許多秘密的故事,就像維米爾那些關(guān)于瑣碎生活中微小事件的畫作,畫中的所有細(xì)節(jié)都成了推理破案的線索和證據(jù)鏈。在整組作品中,家庭成員的肖像占了一半,然而這些肖像里父親和她自己卻缺席了,只在一張掛著墻上的全家福照片里出現(xiàn)過,即便在這張全家福照片下的沙發(fā)上拍攝的其他家庭成員神情各異的合影,家中所有人的關(guān)系在照片中都顯得有些疏離和不安;而另一半的照片大都是家中細(xì)碎的靜物,比如插在一個(gè)水杯里的幾把顏色各異的牙刷,擺在櫥柜臺(tái)上幾個(gè)形狀各異的碗筷,砧板上切開一半的雞肉,掉在水泥地上的魚尾巴,扶手破露出海綿的舊沙發(fā),以及寫在墻上門上紙上的只言片語,所有的人和物都充滿了一種欲說還休的隱喻,究竟是什么樣的一個(gè)家庭才會(huì)讓人和物呈現(xiàn)出這樣的狀態(tài)?看到這樣的一些照片,就像在看一部懸疑推理電影,這個(gè)家到底發(fā)生了什么故事?
我們最終可以通過作者的自述,搞清楚了她家的錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系和敏感壓抑的成長經(jīng)歷,作者希望用攝影來重塑家庭關(guān)系,“逐步與自己和解,與家人和解”。這樣的觀影讀圖過程,不僅讓觀者看到一個(gè)私人的成長故事,而且會(huì)引發(fā)更多的思考—在我們這個(gè)高速膨脹和變化的時(shí)代與社會(huì)中,普通人是如何被卷入裂變的旋渦中,而導(dǎo)致傳統(tǒng)家族體系和價(jià)值觀的崩塌?我們又該如何重建和修復(fù)被扭曲和異化的心理與人際關(guān)系?靜態(tài)的攝影雖然不能像小說和電影那樣擁有強(qiáng)烈的敘事功能,但憑借圖像符號(hào)的本身的隱喻能力,而使其更意味深遠(yuǎn)發(fā)人深省。
—曾 翰