李彥峰

摘 要 新聞攝影重在用形象說(shuō)話。通過(guò)對(duì)近年來(lái)荷賽獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行分析，在新聞攝影形象敘事方面應(yīng)用得較為普遍的方式方法可以概括為：用細(xì)節(jié)形象進(jìn)行敘事，用環(huán)境氛圍進(jìn)行敘事和用附加人物情節(jié)進(jìn)行敘事。

關(guān)鍵詞 新聞攝影；形象敘事；荷賽

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）216-0052-02

新聞攝影是用形象說(shuō)話的。而所謂新聞攝影的形象敘事，就是新聞攝影作品如何通過(guò)照片的視覺(jué)形象來(lái)傳遞新聞信息。新聞攝影有兩種體裁，單幅的圖片新聞和組照的新聞專題攝影。無(wú)論是哪種體裁，在單張圖片的形象攝取上，都要求其呈現(xiàn)的視覺(jué)形象能夠表現(xiàn)更多的新聞信息。文章以近年來(lái)在荷賽上獲獎(jiǎng)的單幅圖片新聞作品為案例，分析新聞攝影形象敘事方面的方式方法。

1 用事件人物的細(xì)節(jié)形象進(jìn)行新聞敘事

一般來(lái)說(shuō)，因有“人”的參與，才會(huì)產(chǎn)生新聞。拍攝新聞攝影圖片，主要是拍攝新聞現(xiàn)場(chǎng)中的人物形象，即用新聞攝影圖片中的人物形象信息來(lái)講述新聞事件。因此，如何拍攝新聞事件中的“人”，就成為攝影記者拍攝實(shí)踐的關(guān)鍵問(wèn)題。分析近年荷賽的獲獎(jiǎng)作品，其在新聞現(xiàn)場(chǎng)的攝影中，尤其注重表現(xiàn)事件人物的各種細(xì)節(jié)，即通過(guò)細(xì)節(jié)形象來(lái)傳達(dá)新聞信息。那么，能傳遞新聞信息的細(xì)節(jié)形象都是哪些？

1.1 動(dòng)作細(xì)節(jié)

因與新聞事件的內(nèi)容緊密相關(guān)，事件人物的動(dòng)作形象就成為新聞信息的重要載體。而拍攝事件人物時(shí)，最常見(jiàn)的方法就是攝取形象內(nèi)涵豐富的動(dòng)作細(xì)節(jié)。2017年荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類一等獎(jiǎng)作品《巴吞魯日的對(duì)峙》表現(xiàn)了美國(guó)黑人女青年埃文斯與警察對(duì)峙的場(chǎng)景。這幅照片的背景是2016年7月，美國(guó)黑人群眾抗議上街游行抗議警察槍殺無(wú)辜的黑人男子斯特林的新聞事件。照片中人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)對(duì)主題的支撐作用非常明顯。照片中的主要人物是三人，其中黑人女青年埃文斯面對(duì)兩個(gè)沖過(guò)來(lái)的防暴警察勇敢的“巍然屹立式”的站著。而沖過(guò)來(lái)的兩名穿著全套護(hù)具的防暴警察的在抓捕埃文斯之前都有個(gè)“向后坐”的動(dòng)作。這三個(gè)人的動(dòng)作正好形成了一個(gè)“邪惡在正義面前退縮”的場(chǎng)景。而這一形象也非常好的契合了照片要表達(dá)的主題。

1.2 情感細(xì)節(jié)

在新聞攝影中表現(xiàn)事件人物的情感瞬間，一直攝影記者重點(diǎn)要拍攝的視覺(jué)形象。通過(guò)拍攝事件人物的情感瞬間，不僅能夠讓觀眾受到心靈的震動(dòng)，也能通過(guò)情感瞬間的表現(xiàn)來(lái)傳遞攝影記者對(duì)相關(guān)事件的“評(píng)論性”態(tài)度。一般來(lái)說(shuō)，事件人物的情感主要通過(guò)面部表情和肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的。2017年荷賽日常生活類一等獎(jiǎng)作品《被遺忘的戰(zhàn)爭(zhēng)中的沉默受害者》的背景是：盡管2014年阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但恐怖爆炸事件還經(jīng)常發(fā)生。照片中的事件人物是一個(gè)母親和懷抱中一個(gè)因在恐怖爆炸事件中受傷而頭部纏著繃帶的兒童。照片中的母親在抱著自己孩子的時(shí)候，頭部側(cè)向一邊，用手捂住了自己的臉，表現(xiàn)出了內(nèi)心極度痛苦的神情。這個(gè)場(chǎng)景不僅能夠打動(dòng)觀眾，還間接表現(xiàn)了攝影記者對(duì)“那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)到底給人們帶來(lái)了什么”這一問(wèn)題的反思。

1.3 物品細(xì)節(jié)

在新聞攝影實(shí)踐中，除了動(dòng)作細(xì)節(jié)、情感細(xì)節(jié)之外，對(duì)事件人物的細(xì)節(jié)表現(xiàn)還可以通過(guò)對(duì)隨身物品的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行敘事。這些隨身的物品包括衣著、攜帶物等。2017年荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類一等獎(jiǎng)《渡河中的難民》描述的是在2016年3月一群難民正在涉水穿越希臘和馬其頓邊界的一條河流。這些人從敘利亞戰(zhàn)火中逃離出來(lái)的難民，準(zhǔn)備從希臘經(jīng)過(guò)馬其頓前往西歐國(guó)家。逃難的路程不僅遙遠(yuǎn)，而且艱辛。這張照片就非常好的表現(xiàn)這樣的主題。畫面中事件人物穿的衣服都很厚，表明當(dāng)時(shí)還是應(yīng)該很冷，同時(shí)也表明河水也是非常的涼；身上背的大包小包，則非常好的強(qiáng)化了逃難的效果。特別是畫面中的那位女性難民，在被人攙扶渡河的時(shí)候，右手拎著一個(gè)裝滿東西的手提袋，左手還拿著自己的一只鞋。從這個(gè)作品中可以看出，在拍攝新聞攝影作品時(shí)，為了傳遞更多的新聞信息，要注意拍攝事件人物的具有特定意義的附屬物品，以增強(qiáng)畫面整體的感染力、說(shuō)服力。

總之，通過(guò)事件人物的細(xì)節(jié)形象的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行新聞敘事是應(yīng)用非常普遍的拍攝手段。而在實(shí)際的新聞攝影實(shí)踐中，各種細(xì)節(jié)形象表現(xiàn)是綜合運(yùn)用的。例如在《渡河中的難民》中，除了攜帶物細(xì)節(jié)這一重點(diǎn)外，還有互相攙扶前行的動(dòng)作細(xì)節(jié)，也有那名女性因體力嚴(yán)重不支而面部表現(xiàn)出的痛苦表情等。

2 用整體的環(huán)境氛圍形象進(jìn)行新聞敘事

如前所述，在新聞攝影實(shí)踐中，有許多是利用“小處”的細(xì)節(jié)形象來(lái)進(jìn)行新聞敘事，也有一些作品則是利用“大處”的整體環(huán)境氛圍形象來(lái)表現(xiàn)新聞信息。其實(shí)，新聞攝影圖片的畫面整體所體現(xiàn)出來(lái)的環(huán)境或氛圍也是一種能夠進(jìn)行信息傳遞的視覺(jué)語(yǔ)言。通過(guò)分析近幾年荷賽的獲獎(jiǎng)作品，在利用環(huán)境氛圍進(jìn)行新聞敘事的方法有兩種：利用影調(diào)氛圍敘事和利用場(chǎng)景氛圍敘事。

首先，利用影調(diào)氛圍進(jìn)行敘事。在攝影實(shí)踐中，因曝光不足所形成的暗調(diào)效果和因曝光過(guò)度所形成的亮調(diào)效果，都是表現(xiàn)攝影記者拍攝意圖的重要方法。在2016年荷賽的當(dāng)代熱點(diǎn)類一等獎(jiǎng)《中國(guó)霧霾》中，畫面總體保持了暗調(diào)，使畫面中間部分陰暗的霧霾區(qū)域非常突出，從而充分表現(xiàn)了我國(guó)北方地區(qū)霧霾的嚴(yán)重程度。2016年的荷賽一般新聞?lì)惗泉?jiǎng)《在黑暗的掩護(hù)下》運(yùn)用了嚴(yán)重曝光不足所形成的夜景暗調(diào)效果，進(jìn)一步突出了敘利亞難民趁著夜色乘船從土耳其偷渡到希臘海岸的場(chǎng)景效果。

其次，利用場(chǎng)景氛圍進(jìn)行敘事。場(chǎng)景氛圍主要是指照片整體畫面的氛圍效果。這種場(chǎng)景效果可以分為兩種，一是大場(chǎng)景，二是特殊效果場(chǎng)景。其中，利用大場(chǎng)景進(jìn)行敘事，主要是由于這個(gè)“大場(chǎng)景”就是該新聞攝影照片主題需要表現(xiàn)的主要內(nèi)容。例如，2016年荷賽一般新聞?lì)惾泉?jiǎng)《天津爆炸》就是利用無(wú)人機(jī)在高空向下俯拍所形成的大場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)了2015年8月天津港大爆炸所造成的破壞程度。2016年荷賽焦點(diǎn)新聞?lì)惗泉?jiǎng)《巴黎反恐怖主義大游行》也是一個(gè)大場(chǎng)景，畫面表現(xiàn)了2015年1月巴黎發(fā)生《查理周刊》恐怖襲擊后，巴黎民眾100多萬(wàn)人舉行游行的場(chǎng)面。第二，利用特殊的場(chǎng)景效果進(jìn)行敘事。例如2016年的荷賽年度圖片《新生活的希望》表現(xiàn)的是敘利亞難民在逃難中將一個(gè)小孩從塞爾維亞和匈牙利邊境的鐵絲網(wǎng)的空隙中遞送過(guò)去的場(chǎng)景。這幅照片在表現(xiàn)事件人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)的同時(shí)，還利用了用照相機(jī)的快門速度較慢所形成的整體虛化效果來(lái)表現(xiàn)這個(gè)傳遞孩子的動(dòng)作是在“緊張的狀態(tài)下”完成的。

3 用附加人物情節(jié)進(jìn)行新聞敘事

在新聞攝影實(shí)踐中，絕大多數(shù)情況是以“事件人物”為拍攝主體的。但也有一些題材的新聞攝影，其拍攝主體是一個(gè)特定的物品或景物。例如，某品牌最新發(fā)布的一款手機(jī)的相關(guān)攝影報(bào)道，照片的主體就是那款新手機(jī)。又如，某地發(fā)生了火山爆發(fā)，其相關(guān)攝影報(bào)道的拍攝主體就是那個(gè)正在噴發(fā)的火山。如果在這些題材的新聞攝影照片中，只拍攝了作為照片主體的物品或景物，照片在形象表現(xiàn)方面就不夠生動(dòng)。另外，新聞的一個(gè)重要功能是“監(jiān)測(cè)環(huán)境”，即讓讀者或觀眾通過(guò)看新聞來(lái)了解這個(gè)新聞所產(chǎn)生的影響。而這種影響，主要應(yīng)該是對(duì)人的影響。新聞攝影的功能也是如此。因此，在以物品或景物為拍攝主體的新聞攝影照片中，有必要為“物”或“景”添加上一些相關(guān)的人物，使景或物與“人”構(gòu)成了一個(gè)特定的情節(jié)關(guān)系，從而增加了新聞攝影照片的信息量。

2016年荷賽日常生活類一等獎(jiǎng)作品《中國(guó)的煤炭依賴》表現(xiàn)的是我國(guó)煤炭使用與空氣污染的關(guān)系問(wèn)題，畫面的主體是山西的一座發(fā)電廠的幾根冒著滾滾濃煙的煙囪。這幅作品在表現(xiàn)這些遠(yuǎn)處的煙囪的同時(shí)，畫面近景部分則是在發(fā)電廠附近的一條路上的或推車或騎車的人群。所以，煙囪與人群就構(gòu)成了一個(gè)特定的情節(jié)：在這么污染嚴(yán)重的地區(qū)，人們還是必須生活在這里。

2018年的荷賽一般新聞?lì)惾泉?jiǎng)作品《觀看被燒的房子》表現(xiàn)的是一群緬甸的羅興亞人在孟加拉國(guó)的臨時(shí)安置點(diǎn)的一個(gè)高坡上，觀看遠(yuǎn)處的河對(duì)岸緬甸境內(nèi)正在燃燒的羅興亞人村莊。這個(gè)作品的背景是緬甸羅興亞人危機(jī)。其畫面的主體是遠(yuǎn)處被緬甸政府軍燒毀的正在冒著滾滾濃煙的村莊，而相對(duì)的近景則是一群站在高坡上的向遠(yuǎn)處觀看的人群。遠(yuǎn)處的升入高空的滾滾濃煙與近處觀看的人群就構(gòu)成了一個(gè)情節(jié)關(guān)系，從而豐富了畫面的信息內(nèi)涵。

4 結(jié)論

綜上所述，由于評(píng)價(jià)一張新聞攝影照片優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)就是看照片形象的信息含量的多少，所以掌握新聞攝影的形象敘事的方式方法，就是提升新聞攝影照片拍攝水平的重要手段。本文所提出的三種方法只是在日常的新聞攝影實(shí)踐中比較常用的。在近年來(lái)的荷賽獲獎(jiǎng)作品中，還是有許多創(chuàng)新性的視覺(jué)表現(xiàn)方式，不僅使照片獲得了“出人意料的”視覺(jué)效果，也使照片的主題得到了深化。

參考文獻(xiàn)

[1]盛希貴.新聞攝影教程[M].3版.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009.

[2]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].2版.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011.