王慶九

摘 要：法國著名印象派大師雷諾阿用鮮艷明亮的色彩和酣暢淋漓的線條為我們呈現(xiàn)出的充滿陽光的快樂世界。本文從雷諾阿在印象派繪畫的學(xué)習(xí)與傳統(tǒng)的新古典繪畫中不斷的追求變化這一角度來探討其作品的藝術(shù)風(fēng)格變化。分析了雷諾阿作品的變化。

關(guān)鍵詞：雷諾阿；印象派；浴女；風(fēng)景

雷諾阿的藝術(shù)思想和表現(xiàn)技法受到多方面的影響。向前輩學(xué)習(xí)，與同時(shí)代的藝術(shù)家交流以及細(xì)心的觀察自然而獲得感悟等都會(huì)成為他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和繪畫技巧的支持。他對文藝復(fù)興時(shí)期以來的豐富藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承不只是繪畫形式，而是對各個(gè)藝術(shù)大師對自然的認(rèn)識(shí)和他們各自時(shí)代的藝術(shù)理解，而且善于兼收并蓄更重要的是他沒有完全的跟隨那些他仰慕的大師而步其后做，例如德拉克洛瓦具有強(qiáng)烈感染力的色彩。安格爾柔美流暢的線條和庫爾關(guān)注周圍世界的方法，對他都產(chǎn)生過一些重大影響。

在雷諾阿早期的藝術(shù)探索中，他在格萊爾畫室結(jié)實(shí)了莫奈，西斯萊和馬齊耶等成為終身朋友。后來又與馬奈，塞尚，畢薩羅和德加等相識(shí)成為共同推動(dòng)印象派風(fēng)格發(fā)展的良師益友，雷諾阿經(jīng)常與莫奈一起畫畫。1869年，他倆幾乎一個(gè)夏天都在吉瓦附近一些地方畫畫?！拔?guī)缀跛袝r(shí)間都在與莫奈在一起，我快樂無比，因?yàn)楫嫯嫷臅r(shí)候，莫奈是我最好的伙伴”。雷諾阿早期的幾幅名為《格雷諾依》的風(fēng)景寫生畫就是與莫奈一起畫畫完成的。同樣，雷諾阿也非常喜歡與塞尚在一起畫畫，1882年，當(dāng)他從意大利返回法國時(shí)，他特意安排從塞尚在地中海附近的度假寫生住的小鎮(zhèn)經(jīng)過，住在巴斯酒店。與塞尚一起到附近的山坡上寫生，這一時(shí)期的幾幅作品中可以看到雷諾阿多少受塞尚結(jié)實(shí)體積感表現(xiàn)的影響。

一、雷諾阿的印象風(fēng)景

盡管雷諾阿一直聲稱自己是個(gè)人物畫家。但風(fēng)景畫在早期的藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)不可平視的地位，在格萊爾畫室和在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間，雷諾阿就經(jīng)常與莫奈等好友一起去楓丹白露樹林感受正比松畫派的畫風(fēng)。與莫奈在巴黎附近的塞納河沿岸和法國南部的地中海沿岸的，兩岸無限風(fēng)光和海岸美景，在埃斯坦克，他與塞尚畫山巒，畫山上的樹木和山石，在阿爾及爾，威尼斯，那不勒斯等地游厲過程中也畫了許多的風(fēng)景作品。

在雷諾阿的風(fēng)景畫中，他借鑒巴比松畫派對戶外光線的研究成果和表現(xiàn)技法，他和莫奈等人在前輩的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了朦朧的色彩，模糊的線條處理，達(dá)到了“恍惚不定”的運(yùn)動(dòng)效果。雷諾阿，莫奈兩人在搏吉維爾附近地區(qū)整個(gè)夏天所進(jìn)行的印象派畫技法探索實(shí)驗(yàn)室印象派發(fā)展過程中的重要階段。他們以同一主題完成的幾十幅《格雷諾依爾》習(xí)作以新的繪畫語言變現(xiàn)色彩斑斕的陽光，波光粼粼的水面，由此，開始了印象之旅。從1869年夏天到1883年以前的十多年間。雷諾阿自己或朋友們一起進(jìn)行的塞納河岸，普羅旺斯，地中海沿岸，阿爾及爾和意大利之行的寫生和創(chuàng)作都是在繼續(xù)不斷的研究和發(fā)展戶外光影效果，構(gòu)成反映雷諾阿部分藝術(shù)風(fēng)格的‘印象風(fēng)景。

二、豐乳肥臀的浴女

浴女是雷諾阿最喜歡表現(xiàn)的主題之一，雖然早期他也畫一些裸女。如1875年《陽光下的裸女》和1876年的《大浴女》等作品。但大部分的浴女主題作品是從1881年游厲意大利時(shí)開始創(chuàng)作的。不同時(shí)期的“浴女”在表現(xiàn)風(fēng)格上也發(fā)生了顯著變化。

雷諾阿早期創(chuàng)作的裸女與他這一時(shí)期的風(fēng)景畫一樣，注重于對光影的表現(xiàn)?！蛾柟庀碌穆闩分校唏g的陽光灑在裸女身上，皮膚的固有色在陽光下被環(huán)境色“控制”住了，猶如受傷一樣青一塊紫一塊，當(dāng)時(shí)的著名議論家路易斯.埃諾特說：“看這幅巨大的裸女實(shí)在讓人難受，青紫色的皮膚好像用繩子將她吊起來過很長時(shí)間一樣，讓人想給她穿一件衣服”。

但從1881年開始，雷諾阿也許受了拉斐爾作品的影響，他開始拋棄那些他早期研究的印象派表現(xiàn)技法，轉(zhuǎn)而回歸古典，他的裸女作品在那一時(shí)期表現(xiàn)風(fēng)格上發(fā)生很大的變化，后來成為了他妻子的阿麗娜為模特的《金發(fā)浴女1》和《金發(fā)浴女2》以及《科莫爾浴女》等作品都是在摒棄印象派畫技后的另一種新的實(shí)驗(yàn)。雷諾阿以《彈鋼琴的姑娘》為標(biāo)題畫了數(shù)幅作品。這些作品的表現(xiàn)風(fēng)格差異較大，一些只用稀薄透明的顏色大致地劃分成塊面輪廓，另一些具有古典主義風(fēng)格的細(xì)膩，用色濃郁，都表現(xiàn)出雷諾阿這一時(shí)期的繪畫風(fēng)格探索。

在雷諾阿晚年時(shí)期，他對浴女的表現(xiàn)又發(fā)生了一些變化，線條輪廓又變得模糊，技法表現(xiàn)更加奔放粗獷，色彩更加濃烈，尤其是在1910年以后的作品中大量運(yùn)用黃金和紅色，在色彩上似乎更接近提香和德拉克洛瓦。從1901年，1905年，1910年和1914年的浴女到1908年和1913年的《帕里斯的裁判》都十分明顯地表現(xiàn)出這種變化。

裸女是貫穿雷諾阿大半生的繪畫主題，他將女性的自然美，健康和純凈表現(xiàn)的淋漓盡致。他曾說：“為什么藝術(shù)不展現(xiàn)美呢？”世上丑惡的事已經(jīng)夠多了。因此，他筆下那些肌膚柔潤有彈性的浴女個(gè)個(gè)讓人賞心悅目，雷諾阿的女人體洋溢著歡樂與青春，散發(fā)著誘人的魅力。

三、功成名就

雷諾阿從陶瓷加工廠的美術(shù)學(xué)徒到功成名就的印象派藝術(shù)大師，除了有時(shí)短暫的經(jīng)濟(jì)困境和老年時(shí)期身體上的一些疾病，雖然有些小的波折坎坷，但相比之下，一生還算順順利利。在一些藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人和畫商的幫助下，在莫奈等藝術(shù)好友的影響下，雷諾阿生活上沒有太大波瀾，藝術(shù)上成就斐然，他善于學(xué)習(xí)借鑒，不斷勤奮努力，一生堅(jiān)持戶外寫生創(chuàng)作。為藝術(shù)世界留下了7000多副陽光明媚，勃勃向上，富有生活氣息，充滿光與影的精彩佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉斌.向大師學(xué)藝叢書[M].重慶出版社，2010.