張毓婧

今年元旦，張雪剛過完他的30大壽，在這個被媒體稱為“姑蘇繡郎”的85后心里，“刺繡師可能是個更為客觀的稱呼”。但“繡郎”是與“繡娘”相對的，用“繡郎”來形容這個行業(yè)的男性從業(yè)者，還是一個“大家認為比較恰當?shù)脑~”。

“繡三代”的“刺繡可能性實驗”

張雪可說是出生在一個刺繡世家。他母親薛金娣是蘇繡非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人、研究員級高級工藝美術師?！拔彝馄藕桶⒁桃捕际亲龃汤C的，我爸是裁縫，舅舅和姨父是木工……”說到外公，張雪幾乎不假思索地脫口而出“我外公什么都會”。在2017年央視拍攝的公益廣告中，張雪的外公以裁縫的身份被記錄，除此之外，“木工、砌墻”這些活，“他看一遍就會”。

從2011年夏天開始學習蘇繡的張雪，對刺繡并不陌生?！拔倚r候放學后，回到家，很多時候是坐在繃架前面，看我母親刺繡”，雖沒上過手，“在旁邊看了這么多年，也能看出點什么東西了”。年少時的耳濡目染，使張雪在學習刺繡方面，進步微快。

2012年，收到好友結婚請柬的張雪，“不想對朋友敷衍了事，希望送一個心意足一點的禮物”。當時，正在學習素描的張雪，和老師商量后，決定把朋友的婚紗照“用素描畫下來阿繡”。

“之前沒人這么做過。我也是被逼出來的，因為時間太緊，只有一個月”。作品完成后，“發(fā)到朋友圈，很多人點贊。包括朋友和新娘的親戚們也覺得很好。這幅刺繡到現(xiàn)在還在他倆床頭掛著”。

后來，張雪就是憑借著他首創(chuàng)的“素描繡”斬獲了“中國（開封）清明文化節(jié)暨中國（開封）首屆工藝美術展”銀獎。之后，他的刺繡作品《錦雞》獲得了2013年江蘇省工藝美術新人新作成果展作品大賽金獎；作品《佛》《四季》《星空》均獲得了江蘇省藝博銀針杯刺繡作品大賽金獎。雖然張雪拿獎頻頻，但在陪母親薛金娣出席活動，別人介紹時他時，還是多以“薛金娣的兒子”來稱呼他?！按蠹疫€是尊重我媽多一點，這個也可以理解，我媽畢竟做了幾十年嘛！而且我也沒想把自己弄得很高很高，差不多就行了。我只希望別人看我的眼神是正常的樣子就行了”

真正讓張雪走入公眾視線的，是因為“二更”視頻，朋友和同學都戲稱他為“網(wǎng)紅”?！翱赡艽蠹叶x一個人物時，會用時下很流行的詞來概括吧。他們說的網(wǎng)紅并不是我們常說的那種‘美女網(wǎng)紅，就是說很有熱度的意思”。張雪知名度較高的作品《四季》和《佛》，都被“二更”的編輯概括為“極簡風”，大量的留白讓畫面看上去十分簡潔干凈，古色古香的繡物又使之透著點雅致的韻昧?！笆聦嵶C明，這類風格的作品是微受歡迎的，也比較符合年輕人的審美。后來我們行業(yè)有好多人都開始做這種極簡風格的了。”張雪說。

2017年12月27日，張雪發(fā)現(xiàn)他的作品《星空》被人抄襲，很多朋友都讓他給對方發(fā)個律師函，但他只是在對方的微信公眾號留了甸言，希望對方不要再抄襲別人的作品了。有朋友安慰張雪：“別人抄你的，說明你做得好?！睆堁┞犃?，很是受用。

蘇繡技法的傳承不是問題，關鍵是沒人愿意把它當一種職業(yè)

2016年6月，張雪和3個小伙伴成立“彌惟刺繡”工作室。彌惟是英文“Me We”的諧音，意思是“我，我們，一起學蘇繡”。他們的作品多數(shù)在淘寶網(wǎng)上出售，價位從980到6000元不等，但網(wǎng)店的銷量并不樂觀?！捌鋵崳凇曨l播放前，我?guī)缀醪簧衔⒉Ｌ詫毜暌彩菓W(wǎng)友要求開起來的。我之前的作品，都是直接放在我媽的店里面賣”。

張雪說：“我和我媽工作室做的繡品，可能不僅僅是商品。它有點類似于價格偏低一點的藝術品。這些藝術品放到淘寶上，基本上是賣不掉的。誰會在網(wǎng)上看到一幅刺繡后，就突然間花這么多錢去買？多數(shù)人不會這樣。”“而且刺繡還有一個特點，實物和照片、視頻有很大不同。無論是‘二更還是央視拍的視頻，都無法把刺繡很微妙、很精細的地方完美地表現(xiàn)出來?！?/p>

高端手工刺繡的傳承，是張雪所憂慮的。“如果把刺繡當成一個產(chǎn)業(yè)來做的話，它涉及很多的東西”。市場需求量的不穩(wěn)定和蘇繡從業(yè)者的減少，導致了這個行業(yè)現(xiàn)在能做比較好的繡品的人越來越少了。在張雪看來，“蘇繡技法的傳承不是問題，問題是沒有人愿意把這門技藝當成是一種職業(yè)，或者是一個很珍貴的東西，在技法上細細磨煉”。

“刺繡的針法，講穿了就是那么多，即便對剛上手的人來說，要掌握全部針法也不難。難的是，要完完全全地繡好整幅作品?，F(xiàn)在有很多蘇繡愛好者，把蘇繡作為一種愛好，而不是職業(yè)。”張雪說，“培養(yǎng)一個刺繡師，至少要3到5年。即便三五年后，也只是學徒狀態(tài)，做出來的繡品，沒辦法馬上賣錢?！痹诖似陂g，學徒的家人還得供吃供住、交學費，得投錢下去，況且“誰也不能確定自己干這個行當，是不是有天賦，最后繡出來的作品會怎么樣”。

張雪還說：“客觀講，刺繡行業(yè)的收入水平不高。很多人覺得刺繡大師的一件作品能賣很多錢，好像很賺錢的樣子。其實根本不是這樣。一幅賣10萬元、20萬元的作品，需要兩三個人做半年時間，你說高嗎？”“當然，如果從全行業(yè)的角度來看.現(xiàn)在低中高端的產(chǎn)品全都要有。我并不擔心中低端刺繡的傳承，而是擔心高端刺繡的傳承，這和大環(huán)境有關。我媽很小的時候就開始學刺繡了，那時，她沒有其他選擇。讀小學時就一邊上學，一邊做這個。我媽16歲以后，就進了刺繡廠，她是一門心思把刺繡當職業(yè)。現(xiàn)在，我們的選擇太多了。從另一個角度講，手工藝人也不見得很受人尊敬，社會尊重對手工業(yè)者微重要?！睆堁┨寡裕骸罢嬲淖鹬夭粌H是對身份的尊重，還有對作品和它背后凝結的心血和汗水的尊重。作品，你可以不買，但我要真的覺得你的這個作品很好，值這個價?！?/p>

傳承本身就意味著變化，必須與時俱進

張雪的創(chuàng)新行為，也曾引發(fā)了一些網(wǎng)友的質疑——“這種商業(yè)化的做法，是否會傷害到傳統(tǒng)蘇繡的繼承？”面對這樣的疑問，張雪很是不以為然。

他說：“可能很多人對蘇繡并不十分了解，一聽，傳統(tǒng)技藝，哇！就覺得它幾千年來一直是這個樣子。其實，它也是在不斷發(fā)展的。歷史上，蘇繡最早用的是鎖繡，后來，針法的種類慢慢變多了起來，到了明代，基本上已經(jīng)很成熟了。但成熟了就不需要再創(chuàng)新了嗎？并非如此。到了清代，如出現(xiàn)了亂針繡、雙面繡、雙面異色繡、雙方異樣異色繡等等。清末藝人沈壽叉從繪畫中汲取經(jīng)驗，講究陰影、明暗關系和透視，把透視法運用到了蘇繡當中，又創(chuàng)立了仿真繡。這些難道不都是在繼承傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新！現(xiàn)在很多人覺得你一做創(chuàng)新，好像就是為了顛覆古人的東西，其實并不是這樣。以前的手藝到現(xiàn)在并沒有失傳，只是在原來的基礎上，又向前發(fā)展了。這就是中國文化的特點，它有一種包容性，會吸收外來元素，在原來的基礎上做一些改變，變成一個很新的東西，很新的形式。但很多人就以為傳統(tǒng)是一成不變的。”

張雪還說：“其實藝術品也好，商品也好，都是跟著需求來變化的。不管你做什么東西，都是為了滿足大家現(xiàn)在生活的需求?！痹谒磥恚直硪埠?，耳機也罷，乃至手機殼，與蘇繡結合都可以滿足特定的市場需求?！暗謾C殼本身是比較廉價的，我個人比較傾向用機繡，雖然現(xiàn)在我們還沒有碰機繡這一塊兒?！?/p>