繪畫拍賣品中的美人

仕女圖是以中國(guó)古代中上層?jì)D女生活為題材的繪畫，畫中的女子或優(yōu)雅、或纖麗、或淑婉、或高貴、或翩然、或嬌媚……展現(xiàn)了中國(guó)古代女性優(yōu)雅的生活，映射出千百年來(lái)審美取向的變化。在嘉德四季歷次拍賣會(huì)上，都少不了仕女圖的驚艷出場(chǎng)。

仕女圖淵源已久，從魏晉南北朝開(kāi)始，一直到近現(xiàn)代都是畫家喜愛(ài)的題材。魏晉南北朝時(shí)期，仕女畫描繪的主要是古代賢婦和神話傳說(shuō)中的仙女等，帶有理想化色彩，其中最具代表性的就是東晉畫家顧愷之筆下的《洛神賦圖》。

唐代是仕女畫的繁盛階段。畫家們以積極入世的行樂(lè)觀密切地關(guān)注豐富多彩的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，在張萱、周昉等著名仕女圖畫家筆下，可以看到大唐盛世皇家女性的華貴之美。

宋代是文化昌盛的時(shí)代。仕女畫的創(chuàng)作在表現(xiàn)范圍上已擴(kuò)展到前所未有的寬泛地步，除宮廷貴族婦女、神話傳說(shuō)中的女子外，底層的貧寒女子也開(kāi)始為畫家們所關(guān)注。

明代的仕女畫在文人畫家的積極參與下獲得極大的發(fā)展。在題材上，除肖像外，戲劇、小說(shuō)、傳奇故事中的各色女子都成為畫家們樂(lè)于表現(xiàn)的仕女形象。人物的造型由宋代的具象寫實(shí)逐漸趨于帶有唯美主義色彩的寫意，體態(tài)修長(zhǎng)，妝容典雅，流露出女性恬靜之美。

清代仕女畫造型上強(qiáng)調(diào)姿態(tài)優(yōu)美，風(fēng)格崇尚淡雅飄逸，并把西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)融合到作品之中，給后來(lái)人物畫技的革新開(kāi)辟了道路。

近現(xiàn)代畫家中，張大千是仕女畫的高手。張大千認(rèn)為“男人不如女人美，不如女人入畫”。在張大千的筆下，既有優(yōu)雅的少婦，風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風(fēng)情都被他刻畫得細(xì)致入微，可謂清麗秀雅、別具風(fēng)姿，“有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿?！?/p>

在仕女圖上取得成就的畫家屈指可數(shù)，林風(fēng)眠也是其中之一。他的仕女圖另辟蹊徑，與歷朝歷代的仕女圖截然不同。有人這么評(píng)價(jià)林風(fēng)眠的仕女圖：“林風(fēng)眠的仕女畫有著詩(shī)情畫意，捕捉著一種幻覺(jué)，一種可望不可即的美。有古典仕女的風(fēng)韻，又有馬蒂斯式的輕松優(yōu)雅；無(wú)珠光寶氣的華貴，亦無(wú)堆粉積脂的香艷；一方面流溢著異性的溫馨，一方面透露出對(duì)人欲物欲的厭倦。”

吳光宇是北京傳統(tǒng)派人物仕女畫的突出代表之一。他的畫筆法嫻熟，設(shè)色古雅，形象生動(dòng)。仕女造型優(yōu)美，人物清秀，端莊雍容，神態(tài)、衣冠等都準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)造了絢麗灑脫中見(jiàn)剛健婀娜的個(gè)人風(fēng)格。

劉旦宅擅人物，兼花鳥(niǎo)，作品古樸脫俗，耐人尋味。他筆下的仕女，造型清俊，情思橫逸，有絕代佳人之美。

“天下名山勝水，奇花異鳥(niǎo)，惟美人一身可兼之，雖使荊、關(guān)潑墨，崔、艾揮毫，不若士女之集大成也?！笔伺畧D，作為繪畫題材中一種特殊的存在，不僅定格了千百年來(lái)女性婀娜多姿的倩影，也以清新典雅之美驚艷了今天的我們。