著名書(shū)法家

要正確理解章法，既要做到法度森嚴(yán)，又要追求變化，使所寫(xiě)內(nèi)容靈活運(yùn)用，否則就成了“匠人”。落款是一幅作品的重要組織部分。落款字要寫(xiě)寫(xiě)章草，先從漢隸進(jìn)入。

1、要學(xué)書(shū)法先要認(rèn)字，用書(shū)家的眼光認(rèn)字，識(shí)形者不為認(rèn)識(shí)，識(shí)神者才是始知。識(shí)形者習(xí)書(shū)只能叫照貓畫(huà)虎，即使以假亂真也是白描白寫(xiě)，成不了大器。書(shū)家看字認(rèn)字要善于揣摩筆鋒取向，神韻何在，較之前人或其他書(shū)家特點(diǎn)何在，這叫“識(shí)字功夫”。

2、一個(gè)書(shū)家只有將其學(xué)識(shí)攜入硯中化開(kāi)墨碇，才能略近書(shū)藝，凡有成就的書(shū)家都是“滿腹經(jīng)綸硯中水”。

3、不要認(rèn)為能寫(xiě)了就出門參加筆會(huì)或展覽，交流固然有益，內(nèi)修更為重要，經(jīng)常迎合某些場(chǎng)面，難免附弊流俗，社會(huì)上許多人是三句好話當(dāng)錢使，書(shū)界有些人也是三句捧評(píng)當(dāng)藝箴。

4、逆進(jìn)澀行，中側(cè)交轉(zhuǎn)，內(nèi)宮收緊，外延放開(kāi)，起筆落筆注意平衡，滾動(dòng)起筆，使轉(zhuǎn)飛白。集字選字胸中了然，傳神審美至性紙上。

5、篆書(shū)作品要蜿蜒流動(dòng)，曲盡其美，筆力萬(wàn)鈞，線條圓潤(rùn)深厚，古拙遒勁。注意墨色、空白、章法，黑處是實(shí)，白處是虛，施墨厚重與拙潤(rùn)相間，力透紙背而點(diǎn)繞自然，姿態(tài)工穩(wěn)而富情趣，章法講究而大氣。

6、寫(xiě)鄧（石如）寫(xiě)石鼓（文），看吳昌碩亦寫(xiě)石鼓，后看嶧山，體會(huì)其味。

7、用筆無(wú)外乎萬(wàn)毫齊力，需要中鋒行筆，但必要時(shí)可以使用側(cè)鋒取險(xiǎn)。中鋒易板，但始終保持是好的。用“密不透風(fēng)，疏可走馬”布置章法結(jié)體可取。

8、學(xué)書(shū)要避熟，不避熟始終不會(huì)出來(lái)。學(xué)不進(jìn)去不行，要“能入能出”。

9、篆書(shū)，先寫(xiě)嶧山如寫(xiě)歐楷間架結(jié)構(gòu)，次寫(xiě)秦泰山刻石。小篆結(jié)構(gòu)掌握后再求金文。不寫(xiě)小篆如同學(xué)畫(huà)不畫(huà)工筆、素描一樣。

10、于右任始學(xué)趙，寫(xiě)得熟而肥。后寫(xiě)北碑，始學(xué)姚伯多，再學(xué)廣武將軍，后收集墓志，所見(jiàn)甚多。他寫(xiě)北碑，求自然。用北碑寫(xiě)草書(shū)，有章草味道。

11、吳昌碩結(jié)體“左低右高”。如果在他基礎(chǔ)上求變就很難。吳講“得簋盤遺意可喜也”。學(xué)吳再學(xué)也超不過(guò)吳；刻印單刀學(xué)齊（白石），刻不過(guò)齊。

12、臨帖應(yīng)先形似后神似，破與立（先破后立）。

13、文以載道，字以寄懷。書(shū)法這門藝術(shù)，就像一瓶酒，結(jié)體、結(jié)構(gòu)、章法就像酒瓶子，書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容就像酒，瓶里裝什么酒才是最重要的。沒(méi)有好詞寧肯不寫(xiě)。

14、這些年有點(diǎn)書(shū)風(fēng)不正。要書(shū)風(fēng)正，書(shū)風(fēng)怎么正？是誰(shuí)害了我們這么多年輕人？一個(gè)人的路子本來(lái)走的很端正，但還沒(méi)有走到頭就拐彎了。讓我說(shuō)，我們老一輩有責(zé)任，你不嚴(yán)格要求怎么行？

15、有些人說(shuō)，你沒(méi)錢搞書(shū)法活動(dòng)，可以拉贊助么！我認(rèn)為，可以搞，但不是好辦法。市場(chǎng)味太濃了，藝術(shù)味就淡了，書(shū)法水平不是上升而是下降了。