榮林（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

王淵（生卒不詳），字若水，號譫軒，一號虎林逸士，杭州人。從現(xiàn)有的資料與作品來分析，王淵是元代墨筆花鳥畫家中的典型代表，也是院體水墨花鳥畫的代表畫家之一。據(jù)陶宗儀《輟耕錄》卷七記載，其“幼時(shí)獲侍趙魏公（孟頫），故多得公指教，所以傅色特妙。天歷中，畫集慶龍翔寺兩廡壁?！蔽覀兛梢粤私獾?，王淵少年時(shí)曾受到趙孟頫的指教，后在元代中后期從事藝術(shù)活動。

早期的水墨花鳥畫也由來已久，張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中記載殷仲容“工寫貌及花鳥，妙得其真或用墨色，如兼五彩，五代南唐徐熙以“落墨花”著稱，宋徽宗畫水墨花鳥。更有水墨畫成的枯木竹石蘭成為文人畫家的所愛，在墨筆蘭竹，筆墨可以從形的制約中得到解放，實(shí)現(xiàn)了從描到寫的轉(zhuǎn)變。然而這都只是水墨花鳥一時(shí)的表現(xiàn)而已。到了元代，花鳥畫發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，水墨花鳥達(dá)到真正的發(fā)展和完善，并且形成規(guī)模，題材也擴(kuò)大到了各種花卉、禽鳥，描繪方式也從工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓淳€渲染到工寫兼?zhèn)涞囊阅珜懶巍?/p>

據(jù)《圖繪寶鑒》記載：“故所畫皆師古人，無一筆院體?！保?］然而，從王淵傳世的花鳥畫分析可知，并不是“無一筆院體”，反而出處是院體畫的影子。院體畫的特本質(zhì)的特征是運(yùn)用寫生的創(chuàng)作方法，寫實(shí)的繪畫手法來表現(xiàn)客觀事物，在這一點(diǎn)上，王淵傳承黃荃畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，去黃氏之富麗堂皇變?yōu)樗蠢张c墨具五色，并且勝五彩而自成一家的畫風(fēng)。這應(yīng)該是收到趙孟頫倡導(dǎo)“師古”的思想下繪制成的作品。這些充分說明了王淵的藝術(shù)追求與藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)作在發(fā)展水墨花鳥畫方面有著突出的對元代中后期花鳥畫影響巨大，并廣為后人所師。傳世作品有《山桃錦雞圖》、《花竹禽雀圖》、《桃竹春禽圖》等。從這些作品中可以了解到王淵的繪畫風(fēng)格，章法多仿效唐代時(shí)期花鳥畫的中央直立式構(gòu)圖的布局，畫中主要形象多點(diǎn)綴于畫心上下。所繪方法則取白描式畫法，以枯筆皴擦表現(xiàn)出形象的體積感，畫風(fēng)蒼秀、古雅、清新，猶如現(xiàn)代水墨素描。

一 王淵的墨筆花鳥畫作品

現(xiàn)藏于上海博物館的《竹石集禽圖》軸（又名花竹禽雀圖），為王淵的代表作品之一，作于至正四年(1344年)。紙本水墨，款識“至正甲申夏六月望錢塘王若水為思齊良友作于西湖寓舍”。鈴印“王若水印”、“墨妙筆精”。王淵以墨筆表現(xiàn)整幅畫，杜鵑的盛開、郁郁蔥蔥的竹子、禽雀氣息、翱翔騰飛的情景。畫面還繪制了兩只角鷹安靜閑適的棲息于石頭上，石頭下。雄鷹棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石之后，探出身子，仰頭回眸。值得注意的是，這兩只角鷹，羽毛勾勒點(diǎn)染絲毛，處理得十分得當(dāng)。幾只小麻雀活潑的飛鳴于竹林之間，動靜相間，相映成趣，悠然平和又生意勃發(fā)。竹子采用書法的用筆，雙勾染墨的手法表現(xiàn)出竹子的挺拔、俊朗的感覺。后面運(yùn)用沒骨法點(diǎn)染畫出桃花，表現(xiàn)出桃花的柔美、淡雅，和竹子搭配在一起，一軟一硬，形神兼?zhèn)?，意境深遠(yuǎn)。全圖用水墨畫成，干濕濃淡相宜，不施丹粉而五彩并用，雖工致細(xì)潤，但毫無雕琢之感，清新明麗又潔凈素雅。讓人不禁聯(lián)想到宋初時(shí)黃居寀《山鷓刺雀圖》，也是中央直立式構(gòu)圖，太湖石，竹樹，麻雀等物象，可以從中看出，王淵的畫風(fēng)“花鳥師黃荃”。

王淵的另一幅墨筆花鳥畫的代表作品《桃竹錦雞圖》，作于至正九年(1349)畫的核心是一只羽毛華麗的錦雞立于湖石之上，桃花與竹則伴生湖石。錦雞的刻畫取自是黃鑒的畫風(fēng)，但不再是單純的勾線暈染，頸部處單用墨色涂染；背部先勾勒出片狀的羽毛，再用淡墨渲染，使之更富有層次；翅膀與與胸腹部都用較淡的墨先暈染，在用濃墨點(diǎn)出羽片；長長的尾翎用淡墨畫出，翎尖稍加渲染，用濃墨勾出斑紋，最后再以細(xì)筆絲出邊緣的絨毛。不同部位運(yùn)用不同的墨色表現(xiàn)手法，使筆法墨法更加復(fù)雜與多樣，綜合運(yùn)用了勾、染、點(diǎn)、刷各種手法，松動而富有層次的羽毛讓錦雞主體在畫面上更加突出，使得錦雞的形象更加自然生動，層次豐富。而在太湖石后，若隱若現(xiàn)的還有另一只錦雞，在翹首看著石上的那只錦雞。雖然是墨白兩色卻讓人有色彩斑斕之感。整體嚴(yán)整統(tǒng)，又不呆板，顯出畫家不同凡響的功力和創(chuàng)造力。畫中的桃花，雖然只是簡單的用筆，卻也表現(xiàn)出花朵的墨色變化。這些花鳥因用水墨表現(xiàn)出來，顯得素潔安靜給人以超凡脫俗之美。

據(jù)穆益勤《王淵和他的墨筆花鳥》中論證：王淵的《竹石集禽圖》、《桃竹錦雞圖》等畫作，其主題結(jié)構(gòu)畫法和《山鶴棘雀圖》具有極其相似的特征。［2］以上說明王淵花鳥畫的一個傳統(tǒng)淵源，主要是從黃氏父子演變而來，這也是現(xiàn)代學(xué)術(shù)界較為認(rèn)同的觀點(diǎn)。

《草堂雅集》卷八中提及王淵的《幽禽圖》，“只有江南王若水，白頭描寫似徐熙?！保?］可以說明，王淵的墨筆花鳥畫，不止吸取了黃荃的畫風(fēng)，也吸收了徐熙的野逸畫風(fēng)，形成了自己獨(dú)特的墨筆花鳥畫畫風(fēng)。

王淵所流傳的作品中，有一幅作品，和我們上述談到的風(fēng)格不太一樣，現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《牡丹圖》卷。這張畫上并沒王淵的署名，但是卻有一枚“王若水印”的印章。這張畫主要畫的是水墨牡丹，就兩支花配以葉子，一上一下，一大一下，一主一次，互相依偎?；^用墨線勾勒，在根部稍加暈染，讓花頭墨色變化豐富；葉子用純水墨點(diǎn)染，層次分明，并用墨色濃淡來區(qū)分葉面的陰陽向背，葉脈用濃墨勾勒。畫上的提款為同時(shí)代的王務(wù)道、黃伯成、趙?？兹祟}詞。

二 王淵的墨筆花鳥畫風(fēng)分析

王淵為元代墨筆花鳥畫的典型代表人物，水墨花鳥畫自徐熙起，發(fā)展到北宋的崔白，趙佶的院體與水墨融合的花鳥畫，經(jīng)歷南宋，筆墨又發(fā)展更加自然的水墨花鳥畫。在元代趙孟頫理論的指導(dǎo)下，墨筆花鳥畫到王淵終于發(fā)展完成成熟的技法和確定的審美思想。

查閱文獻(xiàn)資料和現(xiàn)在流傳的作品分析，王淵的繪畫風(fēng)格也不單是水墨黃氏的院體繪畫風(fēng)格，現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《花竹錦雞圖》，則為王淵的設(shè)色花鳥作品。另據(jù)考證，王淵的主要代表作品，有《桃竹錦雞圖》軸(山西博物院藏)、《竹石集禽圖》軸(上海博物館藏)、《山桃錦雞圖》軸、《牡丹圖》手卷(故宮博物院藏)和《桃竹春禽圖》軸(臺北故宮博物院藏)，這也是公認(rèn)的傳世真跡。

綜合王淵的花鳥畫，可以得知其繪畫風(fēng)格的主要特點(diǎn)是以墨帶色，傳承黃氏院體畫風(fēng)。王淵學(xué)黃荃得其精髓，受趙孟頫“師古”思想的影響，畫風(fēng)直取唐宋，但以墨色代替五彩，氣象格局都屬于黃氏畫派的風(fēng)格。王淵擅用墨色，有“墨寫桃花似艷妝”之譽(yù)，可見其運(yùn)用墨色之妙，在題材上看，王淵涉及面很廣，不拘于花鳥竹石，亦善山水人物。鄭午昌先生也在《中國畫學(xué)全史》中給予王淵很高評價(jià)“能以墨畫花鳥，稱當(dāng)代絕藝?！?［4］可見王淵足以代表那個時(shí)代的墨筆花鳥畫的水平。