院體
- 論工筆花鳥畫各時(shí)代特征
影響。北宋初期，院體花鳥畫日趨柔媚重寫生、重觀察描繪物象而逼肖自然，“黃家富貴”占統(tǒng)治地位，主宰花鳥畫壇。注重寫生的畫家還有趙昌，造型準(zhǔn)確自然，風(fēng)格清秀，設(shè)色淡雅，“畫花含煙帶雨，畫景賦形奪真”，自號(hào)“寫生趙昌”。北宋多數(shù)畫家主張寫生，在實(shí)際觀察中目識(shí)心記，搜集花卉、禽鳥生動(dòng)的自然形態(tài)，達(dá)到較高的藝術(shù)境界，這是北宋花鳥畫進(jìn)展較大的原因。北宋有以趙佶為首的院體花鳥畫，還有易元吉、崔白、李迪等畫家的畫風(fēng)細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，色彩瑰麗，形似逼肖地表現(xiàn)自然情態(tài)。南宋工筆花鳥畫
美術(shù)界 2023年7期2023-09-15
- 院派風(fēng)骨與文人情趣
——以宋徽宗繪事為考察中心
審美趣味為導(dǎo)向的院體畫，為文人畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。宋徽宗趙佶是院體畫的代表畫家，本文圍繞其書畫創(chuàng)作及源流，分析其以書入畫、引畫入書和詩畫一體的繪畫特點(diǎn)，以此論述徽宗開創(chuàng)院體畫新局面，將文人情趣引入宮廷繪畫，推動(dòng)院體畫的逐漸轉(zhuǎn)型，將宋代繪畫發(fā)展推至高潮，對(duì)后世繪畫發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。院體畫代表了一定時(shí)期內(nèi)宮廷畫院的繪畫風(fēng)格，其創(chuàng)作主力多為畫院畫家，也包括模仿皇家院體風(fēng)格的民間畫工、宗室畫家與作院體畫的官員。溯源院體畫，其最早可見于北宋郭若虛《圖畫見聞志》：“李
書畫世界 2023年6期2023-08-10
- 穿越時(shí)空的歷史畫卷
，寬35厘米，是院體畫中的代表作品之一。院體畫是中國畫的一種，它具有一個(gè)非常重要的功能就是記錄，多以山水、花鳥、宮廷生活為題材。既然是記錄，那么真實(shí)性是最重要的，所以院體畫作畫時(shí)講究法度，重視形神兼?zhèn)洌L(fēng)格華麗細(xì)膩。因時(shí)代與畫家不同，院體畫的畫風(fēng)也不盡相同，各具特點(diǎn)。《冰嬉圖》作為一幅長卷，將古代冰嬉時(shí)的精彩畫面呈現(xiàn)在我們眼前。同學(xué)們，你們喜歡滑冰嗎？是不是已經(jīng)躍躍欲試?yán)?？那快去冰場中大顯身手吧！
小雪花·成長指南 2023年1期2023-05-30
- 《桂菊山禽圖》中的秋日意象
胡煜杭呂紀(jì)與宮廷院體呂紀(jì)（1439 年-1505 年），字廷振，號(hào)樂愚，鄞州（今浙江寧波）人。成化年間（1465-1487 年）進(jìn)入宮廷，歷任百戶、副千戶、指揮、指揮同知。實(shí)際上其官職有名無實(shí)，是為“掛靠”，因?yàn)槊鞒瘺]有正式的畫院編制。宮廷成立類似“畫院”機(jī)構(gòu)的傳統(tǒng)可以追溯到漢朝。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中載：“漢武創(chuàng)秘閣以聚圖書，漢明雅好丹青，別開畫室。”而宮廷畫院以國家機(jī)構(gòu)的名義存在，始于五代，盛行于宋，此后延承與發(fā)展都具有一定的規(guī)律，院體畫成為了中國繪
藝術(shù)品鑒 2022年28期2022-11-28
- 明代宮廷繪畫的發(fā)展探析
翰等學(xué)者對(duì)明代“院體”繪畫的研究逐漸深入，“院體”繪畫的價(jià)值被繪畫界漸漸承認(rèn)，明代繪畫的面貌不再是逸筆草草的文人畫一枝獨(dú)秀，精工細(xì)作的宮廷繪畫也引起了特別關(guān)注。一、明代“院體”的初創(chuàng)1368 年初，朱元璋稱帝，國號(hào)大明，建朝之初百廢待興，朱元璋征召天下善畫之士入內(nèi)廷供奉。明初很多制度承襲宋代，在繪畫方面也參照宋代畫院，但明初所謂的“畫院”，其編制、職稱等均與“宋代翰林院”有很大不同。洪武年間屬于明代畫院初創(chuàng)階段，畫家職銜混亂，管理分散，有的臨時(shí)召入宮，沒有
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年14期2022-11-05
- 元代繪畫風(fēng)格與畫家身份、心態(tài)研究
新的風(fēng)格必須從對(duì)院體繪畫體系的突破中才能得以實(shí)現(xiàn)，故此時(shí)對(duì)畫家身份的強(qiáng)調(diào)更多表現(xiàn)為對(duì)“畫工”或“眾工”的批判。蘇軾提出“士人畫”的概念，以區(qū)別于“畫工”。郭若虛《圖畫見聞志》繼承了這一觀點(diǎn)，并進(jìn)一步將“士人”身份細(xì)化為“軒冕才賢”和“巖穴上士”：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢，巖穴上士。依仁游藝，探賾鉤深，高雅之情，一寄于畫?！伯?，必周氣韻，方號(hào)世珍。不爾，雖竭巧思，止同眾工之事，雖曰畫而非畫”。南宋鄧椿《畫繼》直以畫家身份作為編目的依據(jù)，其中便包含以蘇
藝術(shù)探索 2022年5期2022-10-24
- 藝術(shù)也“內(nèi)卷”
兩面作戰(zhàn)，既反對(duì)院體畫，也反對(duì)偽逸品。院體畫專業(yè)，骨法用筆的描摹，隨類賦彩的色層，應(yīng)物象形的細(xì)致，一般人看得眼花，驚嘆幾能亂真，卻讓承襲文人意緒的士大夫嚴(yán)重不滿，貶其價(jià)值，以為是匠氣，全不入畫品。偽逸品則指一班混混加騙子，裝出高雅的姿態(tài)，一副不為物累的表情，手抓毛筆，表演般涂抹，或一紙黑煙，或數(shù)筆飛白，沒有一點(diǎn)技術(shù)難度，只要敢，皆可為之。正面看，針對(duì)院體畫的匠氣，必須提倡畫之境界，不為技術(shù)所累；針對(duì)偽逸品，要強(qiáng)調(diào)繪畫之難，猶如書法，非千錘百煉無以成家。反面
意林·作文素材 2022年8期2022-05-10
- 談宋代院體繪畫與玉雕創(chuàng)作之間的關(guān)系
個(gè)巔峰時(shí)代，宋代院體繪畫在造型上的嚴(yán)謹(jǐn)性令人驚嘆。秉承嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的畫風(fēng)，宋代院體畫家承繼了唐、五代的繪畫理念，從而達(dá)到了中國繪畫史上對(duì)自然的寫實(shí)能力，并以嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的態(tài)度、精湛扎實(shí)的技藝，使作品具有形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。當(dāng)今玉雕行業(yè)逐漸興起，我們可以借鑒宋代院體繪畫，以適應(yīng)中國藝術(shù)多元化發(fā)展的新要求。二、宋代院體繪畫概述（一）宋代院體繪畫的含義院體繪畫，也被稱為院體，簡單來說就是院畫，是一種中國傳統(tǒng)繪畫，主要指皇家畫院或者宮廷畫家的繪畫風(fēng)格，以整齊細(xì)膩、細(xì)節(jié)繁雜
天工 2022年3期2022-01-26
- 宮廷院體花鳥畫四種形態(tài)的解讀
城初級(jí)中學(xué)在宮廷院體畫中，畫家的自由創(chuàng)作意志體現(xiàn)得并不明顯，往往只是遵照統(tǒng)治者的旨意，其所作的畫也要符合當(dāng)時(shí)皇帝的審美要求。所以，這類畫作不崇尚個(gè)性化，而是具有普遍完美的共性。院體畫中有山水、人物、花鳥三種題材，院體花鳥畫自成一脈，在漫長的歷史發(fā)展中出現(xiàn)過以下四種形態(tài)。一、工筆形態(tài)院體工筆形態(tài)深深扎根于唐宋時(shí)期，并在之后的歷代宮廷畫中都有所延續(xù)。這一形態(tài)的代表畫家有唐代的邊鸞，北宋的黃居寀，明代的邊景昭、呂紀(jì)等人。院體工筆形態(tài)的主要特征有兩點(diǎn)：首先，畫家對(duì)
藝術(shù)家 2021年4期2021-11-28
- 從林良“粗筆水墨”看朱元璋審美思想的體現(xiàn)
的歷史貢獻(xiàn)，作為院體畫畫家，其藝術(shù)風(fēng)格與統(tǒng)治階級(jí)有著千絲萬縷的聯(lián)系，這也正是本文探索明太祖朱元璋的審美精神對(duì)林良藝術(shù)創(chuàng)作影響的重要原因[1]。朱元璋作為明朝開國皇帝，所形成的審美情結(jié)不是常人所能及的，劉基評(píng)價(jià)朱元璋：“但見其威勇奮發(fā)，如雷霆之震迅，于是乎名之曰武文也?！保?）《高皇帝御制文集》中記載，朱元璋對(duì)待士人的觀點(diǎn)是，只要一進(jìn)入宮廷，就要有絕對(duì)服從他的意識(shí)。而這一思想在明代歷代帝王的統(tǒng)治下得到了延續(xù)，宣宗繼承了朱元璋的審美觀而形成繪畫創(chuàng)作觀，其“頓挫
藝術(shù)家 2021年2期2021-11-26
- 傳統(tǒng)中國畫宋代院體花鳥畫的價(jià)值
合，這也使得宋代院體花鳥畫的價(jià)值在現(xiàn)在的藝術(shù)品舞臺(tái)上占據(jù)了重要的地位。一、中國宋代院體花鳥畫的特點(diǎn)（一）寫實(shí)在宋代，人們對(duì)于畫作有著很大的熱情，那時(shí)“以形傳神”的想法流傳在那個(gè)社會(huì)中，這也就導(dǎo)致身處這個(gè)時(shí)期的畫家巨匠們追求寫實(shí)逼真的畫法，接著還追求在這個(gè)寫實(shí)的基礎(chǔ)上到達(dá)栩栩如生的藝術(shù)效果。然后到了宋代后期時(shí)，花鳥畫已然成為了追求寫實(shí)畫家的主流藝術(shù)作品。黃居寀是宋代有名的花鳥畫畫家 他的代表作有很多，其中《山鷓棘雀圖》這副畫對(duì)于寫實(shí)的要求表現(xiàn)的非常明顯。我們
魅力中國 2020年19期2020-12-08
- 試論宋代院體工筆花鳥畫的寫意性
鄭州師范學(xué)院宋代院體工筆花鳥畫是我國書畫史的重要組成部分之一，是一種以科舉作為動(dòng)力、畫學(xué)作為發(fā)展基礎(chǔ)、文學(xué)作為創(chuàng)作先導(dǎo)并由最高統(tǒng)治階層帶領(lǐng)下發(fā)展出的繪畫潮流，與同時(shí)代西方注重客觀外在的寫實(shí)性繪畫風(fēng)格相比，更加注重對(duì)事物本真、本質(zhì)、精神進(jìn)行描繪的寫意性。一、宋代院體工筆花鳥畫的寫意性與發(fā)展進(jìn)程寫意，主要是指作者在作品中所傳達(dá)出的意境，即以具體事物為依托，表達(dá)出作者的主觀意向和情感，是繪畫的表現(xiàn)形式之一。部分人認(rèn)為，工筆畫主要是以精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫手法對(duì)事物進(jìn)行描
藝術(shù)家 2020年3期2020-12-07
- “崇宋擁元”
——論《顧氏畫譜》的收錄原則
今杭州)，是明代院體畫家。明萬歷三十一年(1603)，由顧炳摹繪的《顧氏畫譜》在杭州雙桂堂初刻刊行，同年又經(jīng)顧三聘、顧三錫校稿后再次出版。十年后，即萬歷四十一年(1613)，龔國珍又重新校稿，再版發(fā)行，可見該書在當(dāng)時(shí)亦屬于暢銷書系列?！额櫴袭嬜V》是以時(shí)間為序，收錄了自晉朝至明朝萬歷年間活躍畫壇的畫家106人，人各一圖，并請(qǐng)當(dāng)時(shí)名公，于每幅插圖的背面書寫畫家小傳。目前學(xué)界對(duì)《顧氏畫譜》的研究，主要集中在圖像的復(fù)制價(jià)值。簡言之，《顧氏畫譜》的編撰方式和圖像作品
齊魯藝苑 2020年5期2020-12-06
- 設(shè)計(jì)構(gòu)成觀念下的宋代院體畫研究
宋代；設(shè)計(jì)構(gòu)成；院體畫英國著名科技史家李約瑟說過：“如果人可以重新活一次的話，我愿意生活在中國的宋代。”[1]真正讓中國傳統(tǒng)繪畫大放異彩、走向成熟并影響至今的輝煌時(shí)代，當(dāng)屬兩宋。宮廷美術(shù)全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出不窮，藝術(shù)思潮活躍，繪畫作品精湛。本文通過平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成的當(dāng)代設(shè)計(jì)學(xué)理論詳細(xì)解讀宋代院體畫作品，從新的視角了解和掌握傳統(tǒng)造型心得、構(gòu)圖意義、創(chuàng)作靈感的萌發(fā)以及藝術(shù)構(gòu)思醞釀等。“感知精神生命的創(chuàng)造力，領(lǐng)悟藝術(shù)意境創(chuàng)造的奧妙，體味繼隋唐繪畫雄偉燦
山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2020-09-17
- 北宋碑刻“集王字”現(xiàn)象考
宋真宗朝時(shí)正流行院體書，故白憲、劉太初習(xí)王字也在情理之中。楊億也曾指出習(xí)王書在北宋是一種較為普遍的現(xiàn)象，其《僧善書》云：“近年釋子中多善書者。廬山僧顥彬、茂蔣善王書，關(guān)右僧夢(mèng)貞善柳書，浙東僧元基善顏書，多寫碑石印版皆不下前輩，壽春僧惠崇善王書，又其次?！庇纱丝梢钥闯觯豸酥畷诒彼螘r(shí)也有集字碑刻的一般階層轉(zhuǎn)而習(xí)字碑刻的士大夫階層，也恰好反映出王書在此一時(shí)期的普遍影響。從這一時(shí)期北宋集王字碑刻與習(xí)王字碑刻的數(shù)量來看，王羲之書依然是行書碑亥0的主流，由此也可反
中華書畫家 2020年3期2020-08-26
- 宋代院體花鳥畫設(shè)色風(fēng)格探究
摘要：宋代院體花鳥畫在中國花鳥史上占據(jù)著極其重要的地位，尤其是以“寫實(shí)”為主的工筆花鳥畫也在宋代達(dá)到了巔峰。宋代院體花鳥畫在受到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的影響下，整體呈現(xiàn)出賦色濃艷，華麗富貴，細(xì)膩寫實(shí)的畫風(fēng)，并且這股畫風(fēng)成為了中國美術(shù)史上院體畫的整體審美方向，影響至今。而色彩作為表現(xiàn)中國畫意境最為直觀的第一感覺，宋代院體花鳥畫的設(shè)色一直以來都被其后的中國畫家所效仿。關(guān)鍵詞：花鳥畫;院體;設(shè)色（一）代表畫家及風(fēng)格北宋社會(huì)安定，繁榮昌盛，詩書畫印已成為一種社會(huì)風(fēng)尚，皇家貴族
鴨綠江·下半月 2020年5期2020-07-09
- 廟堂之高
開始，國中有了畫院體制，也就有了體制外的民間江湖畫人。細(xì)考那進(jìn)入畫院體制的待詔供奉一類畫師，其實(shí)很多都是江湖野老逸少出身，被朝廷擢拔至畫院的。李思訓(xùn)李昭道父子本有將軍銜，當(dāng)個(gè)待詔還似有屈身份，而張擇端王希孟者流則是江湖出身無疑。廟堂之高，不是有些人想象的臺(tái)階之重和門墻之崇，而是其高屋建瓴的畫旨，高華紛披的畫作，高雅雋永的人格。院體畫高屋建瓴的畫旨，在中國繪事道中，歷來為人稱頌。“圣者含道映物，賢者澄懷味象。”“得天之和，心之術(shù)，積為行，發(fā)為藝，藝欲者，其畫
文藝生活(藝術(shù)中國) 2020年1期2020-05-08
- 廟堂之高
開始，國中有了畫院體制，也就有了體制外的民間江湖畫人。細(xì)考那進(jìn)入畫院體制的待詔供奉一類畫師，其實(shí)很多都是江湖野老逸少出身，被朝廷擢拔至畫院的。李思訓(xùn)李昭道父子本有將軍銜，當(dāng)個(gè)待詔還似有屈身份，而張擇端王希孟者流則是江湖出身無疑。廟堂之高，不是有些人想象的臺(tái)階之重和門墻之崇，而是其高屋建瓴的畫旨，高華紛披的畫作，高雅雋永的人格。院體畫高屋建瓴的畫旨，在中國繪事道中，歷來為人稱頌?！笆フ吆烙澄?，賢者澄懷味象。”“得天之和，心之術(shù)，積為行，發(fā)為藝，藝欲者，其畫
文藝生活·上旬刊 2020年1期2020-05-03
- 淺析“逸品”論與文人畫
佶推崇宮廷畫（同院體畫），重在寫實(shí)求真，將黃休復(fù)的品第標(biāo)準(zhǔn)列為“神、逸、妙、能”。而南宋的鄧椿重在構(gòu)建“士人畫”（同文人畫）的藝術(shù)理念，努力開創(chuàng)新畫風(fēng)，再次列逸品為首，與院體畫相對(duì)峙。繼宋之后，元代全面繼承宋代“院體畫”和“士人畫”的藝術(shù)觀念和藝術(shù)成就，擇善而從，在元代書畫家的不懈踐行下，以重“逸品”的“士人畫”與“院體畫”等量齊觀。明代“院體畫”日漸式微。文人畫凸顯而出并成為繪畫主流，但文人畫又分化為“行家”與“戾家”，兩家對(duì)主導(dǎo)地位爭執(zhí)，但雙方皆以“行
藝術(shù)家 2019年6期2019-12-16
- 簡析宋末元初花鳥畫之變
兩宋花鳥畫，也是院體花鳥畫最繁榮的時(shí)期。元代輕松逸筆的文人畫也是繪畫史上的高峰。從兩宋以宮廷寫實(shí)為主的院體花鳥畫轉(zhuǎn)為元代清秀舒雅的文人花鳥畫，錢選作為承上啟下的的過渡性畫家，具有不可忽視的更要地位。1?錢選與《八花圖》卷錢選，字舜舉，號(hào)玉潭，霅溪翁，吳興人。宋理宗景定年間的鄉(xiāng)貢進(jìn)士。元初與大多數(shù)文人士大夫一樣避世野居錢，并與趙孟頫、敖君善等八人有"吳興八俊"之稱。錢選身在宋末元初的特殊時(shí)期，在繪畫風(fēng)格上也獨(dú)具特色，畫法上承南宋院體，又極力變革，在畫面中透露
知識(shí)文庫 2019年18期2019-10-20
- 清代院體花鳥畫對(duì)陶瓷粉彩花鳥畫的影響
本文著重探討清代院體花鳥畫對(duì)當(dāng)代粉彩花鳥畫產(chǎn)生的影響，在主要研究其承襲傳統(tǒng)院體花鳥畫的技法、創(chuàng)作思想和裝飾審美。然后把當(dāng)代粉彩花鳥畫與清代院體畫鳥畫進(jìn)行比較研究，再深入了解當(dāng)代粉彩花鳥畫所形成額藝術(shù)特色和裝飾風(fēng)格。經(jīng)過研究此類作品，希望對(duì)以后藝術(shù)家創(chuàng)新以及創(chuàng)作起到啟發(fā)作用。清代院體畫鳥畫的主要特點(diǎn)是其畫面工整細(xì)膩、風(fēng)格華麗雅致，其主要具有當(dāng)時(shí)獨(dú)特的時(shí)代背景以及清朝深厚的文化內(nèi)涵。從清代院體畫鳥畫的風(fēng)格來看，其在國畫悠久的繪畫史當(dāng)中也是比較特別的。在陶瓷繪畫
陶瓷研究 2019年3期2019-06-24
- 淺析全景花鳥畫
的階段。同時(shí)宋代院體花鳥畫又是最具代表性和典型性，因?yàn)樗未?span id="j5i0abt0b" class="hl">院體花鳥畫所采用的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)方法不是僅僅局限于院體畫家本身，這些院體的畫師也是來自民間，經(jīng)過考試而被錄用，所以宋代院體花鳥畫是集眾長之大成，完全可以代表整個(gè)宋代花鳥畫的創(chuàng)作思想和水平。正因?yàn)樗未?span id="j5i0abt0b" class="hl">院體花鳥畫的興盛，全景花鳥畫從整體上來講是比較寫實(shí)的，而隨著元代文人畫的興起，文人繪畫意識(shí)的介入，以及折枝大寫意的發(fā)展，畫家們對(duì)全景花鳥畫的研究日趨減少，到了清代，我們已經(jīng)很難見到像宋代全景花鳥畫那樣的作
文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 宋代院體畫中的文人畫因素
張向梅摘要：院體畫是與文人畫相對(duì)立的畫派?？墒怯袝r(shí)候兩者互為影響，也很難分清彼此的界限。因此，宋代的有些院體畫中，不自覺地流露出文人畫傾向;有的院體畫家雖算不上是文人畫家，但卻具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)修養(yǎng)，作品對(duì)后世的文人畫家影響也很大。關(guān)鍵詞：院體畫;文人畫說到院體畫，不能不提到宋代繪畫史上的奇跡——翰林圖畫院。中國皇家畫院的設(shè)立，從歷史上記載看，最初可追溯到西漢。到了五代，皇家翰林圖畫院已成為一種別有特色的帝王文化生活的點(diǎn)綴。南唐時(shí)期流傳的民諺“黃家富貴，徐熙野
神州·中旬刊 2019年2期2019-03-15
- 工筆花鳥從復(fù)興走向寂寥
藏明代前期，兩宋院體工筆花鳥畫逐漸復(fù)興并占主導(dǎo)地位。明代中后期，隨著寫意花鳥畫第一個(gè)昌盛期的出現(xiàn)，工筆花鳥畫日漸寥落，幾成絕響。元代墨花墨禽繁盛，致使工致雅麗的院體工筆花鳥畫沉寂了近百年。明代初年至中期，院體工筆花鳥畫逐漸復(fù)興，幾乎重現(xiàn)兩宋畫院時(shí)期的繁榮景象，其原因是多方面的。首先是唐、五代以及兩宋時(shí)期工筆花鳥畫成就巨大，不僅為明代前期工筆花鳥畫的復(fù)興提供了豐富的可借鑒的范本和相當(dāng)成熟的程式化的繪制技法，而且奠定了人才基礎(chǔ)。“靖康之難”后，北宋滅亡，趙氏在
讀者欣賞 2019年3期2019-02-25
- 從色彩看院體花鳥畫風(fēng)之流變
Shaoying院體畫是中國封建社會(huì)特有的一種藝術(shù)形式，它是代表古代宮廷貴族的審美趣味的一種繪畫體系。院體花鳥畫是院體畫最為重要的藝術(shù)文脈，自誕生之始，院體花鳥畫就與色彩有著不可分割的關(guān)系，其“體格高雅，彩繪精潤”的設(shè)色風(fēng)格，成為中國繪畫史上獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。通過對(duì)院體花鳥畫歷史演變的追溯，從色彩語言的視角來探討院體花鳥畫風(fēng)流變的內(nèi)在動(dòng)因和本質(zhì)規(guī)律，這對(duì)重新審視和理解院體花鳥畫藝術(shù)，更好地傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的精髓都有著重要的意義。一、院體花鳥畫色彩的
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年10期2019-01-10
- 楊柳青年畫與宋代院體畫的淵源
的作品，便被稱為院體畫。楊柳青年畫是中國民間年畫藝術(shù)的代表，它繼承了宋、元繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。因?yàn)闅v史的發(fā)展和地理位置的特殊性，楊柳青年畫這一民間繪畫藝術(shù)深受院體畫的影響，它既包含民間繪畫幽默、甜俗的特點(diǎn)，又具備院體畫工致、富麗的審美要素，二者和諧統(tǒng)一，高雅與通俗共生，是院體畫與民間畫相互滲透形成的中國傳統(tǒng)民間繪畫藝術(shù)的典范。一、院體畫的興衰院體畫，狹義上指的是古代皇室宮廷畫家的繪畫作品；廣義上則泛指包括宮廷繪畫在內(nèi)的，以及受到宮廷繪畫影響的中國傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)類
國畫家 2019年4期2019-01-10
- 宋元山水畫風(fēng)格的嬗變
元交替之際，南宋院體山水向元代文人隱逸山水的過渡時(shí)期。南宋院體山水的刻露到元代文人山水畫的蕭散蘊(yùn)藉，有一個(gè)過渡的過程，不可能一蹴而就，其中既有南北方文化的交流，也有繪畫媒介改變的因素，也有以趙孟頫為首的江南士大夫階層對(duì)繪畫理念的影響與引導(dǎo)。本文試圖從時(shí)代背景、材質(zhì)、趙孟頫的繪畫理念、元四家的筆墨對(duì)比等多個(gè)角度分析《歸莊圖》在宋元山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變中所起到的代表意義。東晉田園詩人陶淵明于晉安帝義熙元年（405）做了八十多天彭澤令即棄官歸田，作《歸去來兮辭》以明心
文物天地 2018年4期2018-09-28
- 品讀
“經(jīng)生”，宋有“院體”，明有“內(nèi)閣誥敕體”，明季以來有“館閣書”，并以工整專長。名家薄之于算子之誚。其實(shí)名家之書，又豈出橫平豎直之外？推而上之唐碑，推而上之漢隸，亦孰有不平直者？雖六朝碑，雖諸家行草帖，何一不橫是橫、豎是豎耶？算子指其平排無勢(shì)耳，識(shí)得筆法，便無疑已。永字八法，唐之閭閻書師語耳。作字自不能出此范圍，然豈能盡?！濉ど蛟病@段文字是沈曾植關(guān)于“算子之誚”（算子即算珠）的反思。歷來就有對(duì)書法“狀如算子”的譏誚，相傳王羲之論書曰：“若平直相似
江蘇教育 2018年45期2018-08-10
- 《牡丹白鷴圖》（明）呂紀(jì)， 184×99.8cm 中國畫 中國美術(shù)館藏
呂紀(jì)為明代院體花鳥畫的代表人物，他的這幅《牡丹白鷴圖》上部刻畫斜出的數(shù)枝桃枝，桃枝上面盛開朵朵桃花，粉白可人。三只鳥雀棲于枝干，姿態(tài)各異，唧喳鳴叫，充滿鬧春的活潑之意。下部湖石間有白、紅牡丹競相爭艷。立于湖石上的白鷴成為畫面中心，它雙目圓睜，俯看石下雉鳥，其尾羽在牡丹襯托下顯得華美勁健。整個(gè)畫面營造出喜慶歡快、吉祥富貴的氣息，體現(xiàn)出典型的皇室審美趣味。As a representative figure of academy-oriented flower
藝術(shù)交流 2018年1期2018-07-05
- 從宋代院體花鳥畫看傳統(tǒng)中國畫的寫實(shí)觀
宋朝達(dá)到頂峰，而院體畫寫實(shí)的技巧也是突破了我國古典寫實(shí)的頂點(diǎn)。宋朝的院體畫鳥畫在構(gòu)思、畫風(fēng)等方面突破了傳統(tǒng)花鳥畫的繪畫結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，把形象確切、濃重典雅的繪畫形式充分展現(xiàn)到畫板上。本文通過對(duì)宋代的文人花鳥畫、院體花鳥畫以及當(dāng)代和宋代花鳥畫比較進(jìn)行相關(guān)介紹和闡述，對(duì)宋代花鳥畫的寫實(shí)風(fēng)格與技巧進(jìn)行探討，并將我國傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)和創(chuàng)作內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)。一、宋代文人花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)（1）獨(dú)特創(chuàng)新的意境。宋代花鳥畫比較重要的特征是其文人崇尚自然，并且對(duì)寫生較為重視。中國傳統(tǒng)
東方教育 2018年12期2018-06-13
- 周臣的青綠山水畫在吳門的影響
止了，代之以南宋院體畫風(fēng)，創(chuàng)建宮廷畫院廣招天下畫師。明初的畫院，曾有位來自吳地的畫家——陳暹。陳暹（1405-1496年），字季昭，號(hào)云樵，吳縣（今江蘇蘇州）人。藝畫六十年，非古人無師，非定見無發(fā)，若限而不滯，若質(zhì)而有味，亦藝之成者。性氣愨簡，不喜親世事，寡出庭戶，仕者請(qǐng)畫多不予。弘治初年八十，詔賜冠帶。善設(shè)色山水、人物，始學(xué)陳公輔，后變舊習(xí)，自成一家。若臨仿古人，真贗難辨。暹以其業(yè)傳周臣，臣又以其業(yè)傳仇英。卒年九十二。據(jù)何良俊《四友齋叢說》記載，陳暹是明
文藝生活·中旬刊 2018年11期2018-04-08
- 淺析宋代院體小品花鳥畫的風(fēng)格樣式
000）一、宋代院體小品花鳥畫概述（1）理學(xué)影響下的宋代繪畫與畫院制度的設(shè)立宋代是中國歷史上崇文抑武的朝代，文人對(duì)于國學(xué)概念有了新的追求體驗(yàn)，在這種文化背景下理學(xué)的昌盛無疑對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生了巨大的文化思潮影響，這種影響同樣也波及到了繪畫，尤其顯見的是程朱理學(xué)所提出的“格物致知”基本命題概念對(duì)繪畫的能動(dòng)作用，其基本含義是通過考察事物，從而獲得智慧。宋代郭若虛的《圖畫見聞志》提及：“四時(shí)景候、陰陽向背、筍條老嫩、包萼先后及翎毛諸禽形態(tài)名件?！边@些言詞都是作為當(dāng)
絲路藝術(shù) 2018年1期2018-04-01
- 南宋院體工筆花鳥畫的兩種形態(tài)與審美傾向
000）一、宋代院體花鳥畫的文化背景首先，宋太祖皇帝認(rèn)為“濁世則武，治世則文”，制定了一系列重文輕武的治國策略，因此宋自立國初期就營造了良好的讀書氛圍，不僅君王要多讀書、文臣多讀書，還要求武臣也多讀書，使整個(gè)宋王朝政治、文學(xué)、哲學(xué)、美術(shù)、科技異常發(fā)達(dá)，在這種思想潮流之下，宋人形成了新的哲學(xué)意識(shí)，即儒、道、釋三家開始相互融合互補(bǔ)，出現(xiàn)了宋代理學(xué)，對(duì)后世的文學(xué)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的政治家、文學(xué)家、藝術(shù)家。這種“崇文”的傳統(tǒng)思想也使皇家宮廷
藝術(shù)與設(shè)計(jì)·理論 2018年12期2018-02-11
- 院體畫美學(xué)摭探
】極具東方語境的院體畫，是中國古代美術(shù)史上的一座巔峰，也是中國畫承上啟下的舟載津梁。它承載著炎黃裔胄觀照天地對(duì)話的思維模式，折射出宋人觀看世界的方式，是兩宋獨(dú)有的話語情態(tài)和審美經(jīng)驗(yàn)的直接呈現(xiàn)。本文從東方古典美學(xué)視域?qū)伤?span id="j5i0abt0b" class="hl">院體畫進(jìn)行美學(xué)分析，就院體畫相關(guān)的理學(xué)美學(xué)、極簡美學(xué)、實(shí)用美學(xué)等問題展開闡述，用美學(xué)的方式探尋院體畫解讀的更多可能性?！娟P(guān)鍵詞】院體畫；古典美學(xué)；意境；審美意蘊(yùn)作為時(shí)代精神的文化表征，繪畫反映著人類觀照宇宙的方式和審美價(jià)值的追求。院體畫皋牢
美術(shù)界 2017年8期2017-09-27
- 論明初宮廷畫院與浙派的關(guān)系
，形成以復(fù)興南宋院體繪畫風(fēng)貌的藝術(shù)潮流。這兩個(gè)繪畫群體之間的關(guān)系相互作用相互影響，錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起，你中有我，我中有你。掀起了明代早期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮。浙派；宮廷繪畫；南宋元代是蒙古族統(tǒng)治時(shí)期，統(tǒng)治者的文化程度都不高，在這近百年間統(tǒng)治者并不重視且不愛好繪畫，加上科舉制度的取消，畫家多生活在民間。往日盛極一時(shí)的南宋宮廷繪畫逐漸衰落了，直到1368年朱元璋推翻元朝政權(quán)，恢復(fù)了漢人統(tǒng)治，才逐漸復(fù)興。洪武初年，由于政治需要加上明太祖本人喜愛繪畫，故在民間搜羅了一
小品文選刊 2017年16期2017-08-28
- 宋代院體水墨花鳥畫的發(fā)展?fàn)顩r探析
水墨花鳥畫是宋代院體花鳥畫的重要組成部分。文章通過對(duì)宋代院體水墨花鳥畫作品及作者的分析，條理清楚地按線索進(jìn)行梳理，總結(jié)出宋代院體水墨花鳥畫發(fā)展的幾個(gè)特點(diǎn)，且得出兩宋時(shí)期的院體水墨花鳥畫技法已經(jīng)非常成熟的結(jié)論。關(guān)鍵詞：院體；宋代；水墨花鳥畫；技法從美術(shù)史觀看，純水墨花鳥畫的成熟時(shí)期似乎是在元代，因?yàn)檎麄€(gè)元代的墨色情懷，無論是在山水畫還是在花鳥畫都發(fā)揮得淋漓盡致。從現(xiàn)存的真跡看元代的墨花墨禽確實(shí)有很高的成就，然而水墨花鳥畫真正發(fā)生、發(fā)展及成熟的重要時(shí)期卻是在兩
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2017年6期2017-07-31
- “文人畫”與“院體畫”言意之別
究“文人畫”與“院體畫”言意之別魏 輝1，2(1.陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,陜西西安 710119；2.青海師范大學(xué)美術(shù)系,青海西寧 810008)“文人畫”與“院體畫”體現(xiàn)了中國繪畫史中兩種最為重要的繪畫審美思想與藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài),對(duì)中國繪畫藝術(shù)發(fā)展具有重要意義，其產(chǎn)生與發(fā)展過程中也各自體現(xiàn)出不同的時(shí)代審美內(nèi)涵?！拔娜水嫛庇^在明代社會(huì)文化形態(tài)中的意義轉(zhuǎn)變以及近現(xiàn)代繪畫史研究中的涵義拓展，體現(xiàn)了其審美內(nèi)涵的時(shí)代發(fā)展特征。“院體畫”則是伴隨著封建社會(huì)宮廷畫院的產(chǎn)生出
陜西學(xué)前師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年3期2017-03-28
- 從趙佶看宋代院體花鳥畫
8）從趙佶看宋代院體花鳥畫鄭樂笑 （首都師范大學(xué) 100048）北宋統(tǒng)一，消除五代各國割據(jù)造成的分裂。宋代歷代帝王對(duì)院體花鳥畫的重視，也促使花鳥畫在宋代達(dá)到了全盛時(shí)期，其中宋徽宗趙佶的影響甚大。本文主要從宋徽宗在繪畫上的政策、其繪畫的風(fēng)格和他對(duì)宋代院體花鳥畫的影響三個(gè)方面來論述的。宋代；趙佶；院體花鳥畫；畫學(xué)一、前言宋代院體花鳥畫質(zhì)樸而華麗，上承傳統(tǒng)寫實(shí)，下接文人寫意，看重意韻高骨，注重對(duì)自然花鳥的刻畫和深入理解。宋徽宗作為一位帝王藝術(shù)家，他的角色特殊而多
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 藝術(shù)社會(huì)學(xué)視角下宋代文人畫產(chǎn)生的必然性
層以及同一時(shí)代的院體畫派，探求這些種種因素與文人畫產(chǎn)生之間的必然聯(lián)系。這些社會(huì)因素都可以直接或間接的論證文人畫產(chǎn)生的必然性。藝術(shù)社會(huì)學(xué)；宋代文人畫；必然性一、宋代的社會(huì)結(jié)構(gòu)與文人畫的產(chǎn)生宋朝建國之初便創(chuàng)立了一整套中央集權(quán)政治體制。經(jīng)歷五次改革宋朝的重要決策機(jī)構(gòu)最終形成了一宰輔制度。同時(shí)，宋太祖趙匡胤吸取前朝興衰教訓(xùn)實(shí)行修文偃武的政策，將政權(quán)、軍權(quán)以及財(cái)政大權(quán)最大程度上集中到朝廷，重用文官輕用武官，這種政策為文士集團(tuán)的發(fā)展提供了先決條件。作為歷史上唯一一個(gè)不
大眾文藝 2017年9期2017-01-28
- 陳傳席：當(dāng)代國畫現(xiàn)狀堪憂 三十年來乏善可陳
刻的。今天，明清院體畫備受市場熱捧，常常拍出很高價(jià)格，在您看來，文人畫與院體畫的藝術(shù)價(jià)值有哪些差異？您更認(rèn)可哪一種？陳傳席：近現(xiàn)代學(xué)者常批評(píng)院體畫柔媚細(xì)膩，也常把院畫和院體混為一談，其實(shí)并不準(zhǔn)確。我做過詳細(xì)的考證，五代、北宋有院畫而無院體，院體畫始于南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭。南宋畫家有家國之恨，怒發(fā)沖冠，故所作院體畫，用大斧劈皴，氣勢(shì)磅礴，剛勁濃烈，發(fā)人振奮。但院體畫就南宋最好，后來學(xué)南宋者，因?yàn)闀r(shí)代背景不相同，難得見好作品。而文人畫講究文雅，以儒道思想為精神
藝術(shù)品鑒證.中國藝術(shù)金融 2016年5期2016-08-08
- 李迪與《風(fēng)雨牧歸圖》的畫史意義
詞：李迪；院畫；院體；寫實(shí)；再現(xiàn)本文為武漢理工大學(xué)自主創(chuàng)新研究基金“基礎(chǔ)學(xué)科和人文社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新資助項(xiàng)目”。公元9-11世紀(jì)的南北兩宋之際是花鳥畫發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)機(jī)?；B畫自從唐代成為獨(dú)立畫科以來就歷經(jīng)發(fā)展與整飭。一方面，由徽宗倡導(dǎo)的宣和體為花鳥畫的寫實(shí)精神樹立了經(jīng)典范本。另一方面，以文同、蘇軾為首的文人畫觀開始影響畫壇，強(qiáng)調(diào)“詩畫同源”的文人畫觀為花鳥畫向文人化以及詩意化方面轉(zhuǎn)變指明了新的方向與評(píng)價(jià)體系。對(duì)此，學(xué)界已有客觀評(píng)價(jià)：“在進(jìn)入12世紀(jì)以后，宋徽宗一方
大眾文藝 2016年3期2016-07-12
- 宋徽宗花鳥畫的文人情趣
開始出現(xiàn)了獨(dú)立于院體畫家體制之外的文人畫家，他們以蘇軾、文同、李公麟、米芾等人為代表。蘇軾很推崇唐代詩人、畫家王維，曾評(píng)論說：“味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩。”這段評(píng)論間接提出了文人畫的品位意識(shí)，后世尊稱王維為中國文人畫的鼻祖。當(dāng)徐黃異體在北宋經(jīng)歷了近百年，很多文人已經(jīng)不再滿足于院體畫家精細(xì)、濃麗、寫實(shí)的單一畫風(fēng)，而是偏向于更接近文人審美傾向的徐熙畫風(fēng)，《宋朝名畫評(píng)》中說：“士大夫議為花果者，往往崇尚黃筌、趙昌之輩，蓋其寫生設(shè)色迥出人意，以熙
大觀(書畫家) 2016年3期2016-06-06
- 宋代行書發(fā)展的背景和行書觀
二：一是從唐代“院體”書家吳通微入手而少創(chuàng)新，一是規(guī)模唐、五代先賢而乏格調(diào)，二者均以模仿為主。北宋中后期“宋四家”力矯時(shí)弊，轉(zhuǎn)變了對(duì)書法的認(rèn)識(shí)，重韻尚意，張揚(yáng)個(gè)性。北宋末年至南宋，復(fù)古思想漸起，加以理學(xué)推助，排斥蘇、黃、米的欹側(cè)，這種復(fù)古思想啟導(dǎo)了元代行書發(fā)展的方向。宋代；行書；書法觀：院體：尚意兩宋是行書興盛時(shí)期。由于整個(gè)兩宋時(shí)期的書法成就主要表現(xiàn)在行書領(lǐng)域，因此，宋代行書的發(fā)展?fàn)顩r在很大程度上反映了宋代書法的發(fā)展?fàn)顩r。宋代書法成就主要集中在北宋中后期，
- 宋代院體花鳥畫對(duì)紡織品紋樣設(shè)計(jì)的借鑒
戴炤覺宋代院體花鳥畫是中國繪畫史上花鳥畫創(chuàng)作最鼎盛的時(shí)期，本文旨在通過對(duì)宋代院體花鳥畫的風(fēng)格學(xué)習(xí)和研究，從中了解其繪畫的構(gòu)圖和造型，重新審視如何在現(xiàn)代紋樣設(shè)計(jì)中，把握中國傳統(tǒng)繪畫元素與現(xiàn)代時(shí)尚元素的結(jié)合。使宋代院體花鳥畫的繪畫元素為現(xiàn)代紡織品紋樣設(shè)計(jì)所借鑒。宋代院體花鳥畫的風(fēng)格特征這是一個(gè)信息極其多元化的時(shí)代，我們更應(yīng)從中國傳統(tǒng)文化中挖掘最具有代表中國地域性、民族性的中國繪畫元素為設(shè)計(jì)所用。宋代院體花鳥畫作為中國繪畫史上花鳥畫創(chuàng)作最鼎盛的時(shí)期，更值得我們研
現(xiàn)代裝飾·理論 2016年4期2016-04-14
- 宋代院體花鳥畫的寫生觀
劉昌盛宋代院體花鳥畫的寫生觀劉昌盛宋代院體花鳥畫強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀對(duì)象的寫實(shí)表現(xiàn)，這與宋代理學(xué)的“格物”觀有著很大的關(guān)系?；B畫發(fā)展到宋代，寫實(shí)性達(dá)到了一個(gè)高峰，這一方面是由于當(dāng)時(shí)的花鳥畫家非常重視“格物”、重視形似，注重對(duì)花草魚蟲等客觀自然萬物的精準(zhǔn)觀察與體驗(yàn)，其寫實(shí)性與表現(xiàn)力前無古人，對(duì)客觀物象的再現(xiàn)可以說到了逼真的程度，有著類似標(biāo)本掛圖般的精準(zhǔn)；另一方面，宋代院體花鳥畫藝術(shù)又不僅僅滿足于對(duì)客觀自然的再現(xiàn)，作品中的藝術(shù)形象既符合客觀物理又符合畫理，同時(shí)又極具藝
國畫家 2016年3期2016-04-08
- 多維的審美取向
——論宋代院畫的皇家趣味和文人風(fēng)致
210013）院體畫，強(qiáng)調(diào)的是遵循“法度”，在對(duì)象描繪上注重寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，在用筆上要求工整細(xì)膩，風(fēng)格上體現(xiàn)華麗典雅。這種風(fēng)格的形成直接受到了統(tǒng)治階級(jí)的意志和審美趣味的影響。從畫史中我們可以發(fā)現(xiàn)，不僅畫院畫家，相當(dāng)多的官宦、貴族，甚至皇帝都擅長院體風(fēng)格的繪畫，這也是和他們的生活環(huán)境、教育背景、審美取向相符合的。雖然“院體畫”與“文人畫”之爭一直存在，但在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，文人畫家與院體畫家之間的交流還是較為頻繁的，正是因?yàn)檫@種交流，使得宋代院體畫當(dāng)中也吸收了文人風(fēng)
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)) 2016年3期2016-04-08
- 為南宋院體“詩意畫”一辯
——論高居翰《詩之旅》中的“視覺敘事”
0012)為南宋院體“詩意畫”一辯 ——論高居翰《詩之旅》中的“視覺敘事”陳 蕓(浙江外國語學(xué)院 中國語言文化學(xué)院,浙江 杭州 310012)美國藝術(shù)史家高居翰在《詩之旅：中國和日本的詩意繪畫》一書中，通過對(duì)南宋院體畫中“敘事元素”的提煉，將畫中隱士的旅行生活概括為一種“理想的四段式敘事”，向讀者呈現(xiàn)了一場精彩的“詩之旅”(“抒情的漫游”)。雖然他對(duì)畫作的取舍帶有較強(qiáng)的個(gè)人審美趣味，但他的研究糾正了之前對(duì)南宋院體畫的不少誤解，從院體畫與皇家審美趣味、院體畫
浙江外國語學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-02-15
- 宋元時(shí)期院體畫與文人畫題款藝術(shù)比較探究
的發(fā)展主要體現(xiàn)在院體畫與文人畫的并行發(fā)展。宋代統(tǒng)治者“性好藝文”，推行的“文治”政策、興辦畫學(xué)等一系列舉措，促進(jìn)了此時(shí)繪畫題款藝術(shù)在院體畫中的發(fā)展。“有畫跡可考，在畫上題詩的，當(dāng)推宋徽宗趙佶為第一人?！盵1]510“上有所好，下則趨附”，在統(tǒng)治者的審美嗜好影響下，“詩書畫印”的一體化模式得以迅速發(fā)展。文人畫中，書法、文學(xué)修養(yǎng)深厚的蘇軾等文人倡導(dǎo)“尚意”觀，“詩畫一律”等美學(xué)理論推動(dòng)了宋代繪畫傾向于文學(xué)性，以詩詞入畫成為風(fēng)尚，文人繪畫題款常用行楷，書寫字?jǐn)?shù)逐
- 院體花鳥玉雕為何這么熱
鳥”與富貴精謹(jǐn)“院體花鳥”無疑是當(dāng)下花鳥玉雕收藏?zé)衢T。在藝術(shù)特點(diǎn)上，文人花鳥近似于寫意繪畫，而院體花鳥則更近乎工筆。從創(chuàng)作狀態(tài)以及流派傳統(tǒng)來說，文人寫意畫以隨意隨性為上，逸筆草草，不刻意求真，直抒胸臆，重在表達(dá)意境，且往往詩、書、畫、印結(jié)合，呈現(xiàn)出“平淡天真，不裝巧趣”的風(fēng)貌。而定型于宋代朝廷畫院的院體風(fēng)格，則更傾向以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)去呈現(xiàn)一種純粹的美感，就如同“學(xué)院派”畫家們對(duì)于完美形式與工致技巧的追求。在表現(xiàn)題材上，兩種風(fēng)格涇渭分明，都在強(qiáng)調(diào)著各自的審美
中國收藏 2015年3期2015-05-26
- 兩宋院體畫研究在當(dāng)代工筆花鳥畫教學(xué)中的傳承與發(fā)展
30000)兩宋院體畫研究在當(dāng)代工筆花鳥畫教學(xué)中的傳承與發(fā)展王 帥(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000)我國古代的文化博大精深，不論是在書法方面還是在繪畫方面。而兩宋院體畫是非常著名的。他不僅在當(dāng)時(shí)是非常著名的，而且對(duì)于當(dāng)代的工筆畫教學(xué)也有著極大的影響。本文將簡單介紹兩宋院體畫在當(dāng)代工筆畫教學(xué)中的傳承與發(fā)展。兩宋院體畫；工筆畫；傳承發(fā)展中國作為文化大國，是世界文化建設(shè)的重要組成部分。中國的工筆畫也是中國文化組成部分。而影響當(dāng)代工筆畫因素很多，其中，兩宋
中國民族博覽 2015年9期2015-01-31
- 宋代珍品《寫神老君別號(hào)事實(shí)閿卷》賞讀
的，它代表著宋代院體畫的水準(zhǔn)?！秾懮窭暇齽e號(hào)事實(shí)圖卷》局部《寫神老君別號(hào)事實(shí)圖卷》局部《寫神老君別號(hào)事實(shí)圖卷》局部叁 老君故事中國古代有許多的神話故事。作為中國傳統(tǒng)的宗教，道教故事廣為流傳，關(guān)于道教創(chuàng)始人老子的神話故事也是非常的經(jīng)典。該幅作品描述了老子的前世今生，將他不同時(shí)代的別號(hào)以及形象描繪了出來。傳說老子在上三皇時(shí)的別號(hào)是玄中法師，下三皇時(shí)為金闕帝君，伏羲氏時(shí)是欝華子，神農(nóng)氏時(shí)為大成子，祝融時(shí)稱廣壽子，黃帝時(shí)是廣成子，顓瑣時(shí)是赤精子，帝嚳時(shí)為祿圖子，堯
影像技術(shù) 2014年5期2014-11-09
- 三生花草夢(mèng)蘇州
風(fēng)，成為繼宮廷“院體繪畫”和“浙派繪畫”后主流的代表性繪畫流派，為后來“松江畫派”、“金陵畫派”、“虞山畫派”、“婁東畫派”、“揚(yáng)州畫派”等繪畫流派的出現(xiàn)，提供了先導(dǎo)，對(duì)于我國明清乃至近現(xiàn)代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。按照“吳門畫派”發(fā)展的時(shí)間順序，可以將其劃分為以“明四家”及周臣等人活動(dòng)為主的崛起開創(chuàng)期，以“明四家”第二代弟子活動(dòng)為主的升華擴(kuò)張期和以“明四家”再傳弟子及其他蘇州畫家活動(dòng)為主的綿延衰退期三個(gè)歷史時(shí)期。“吳門畫派”經(jīng)過長期的發(fā)展，逐步確立
讀者欣賞 2013年4期2013-04-11
- 宋代院體畫對(duì)清代粉彩鼻煙壺的影響
，這就形成了北宋院體畫獨(dú)特的風(fēng)貌。院體畫在宋代高度發(fā)展的情況下，便順理成章的成為當(dāng)時(shí)畫壇的主流，也成為中國畫壇一直以來最有影響力的繪畫藝術(shù)形式之一。它不僅在中國的繪畫史上占有很重要的地位，而且在裝飾繪畫、器物造型等方面，都深深的影響到了中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，清代的粉彩鼻煙壺就很好的繼承和發(fā)展了這一點(diǎn)，它的很多方面都深受宋代院體畫的影響。首先，粉彩鼻煙壺在繪制手法上主要采用的是工筆畫的繪畫技法，宋代的院體畫又主要是以工筆畫為主，所以粉彩鼻煙壺在用線、染色、構(gòu)圖
大眾文藝 2013年7期2013-03-12
- 氣韻生動(dòng) 水墨蒼勁——文人畫與院體畫之比較
畫史中，文人畫與院體畫有很明顯的區(qū)別，不論是藝術(shù)手法還是創(chuàng)作目的都有很多的對(duì)比，因此山水畫作品也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。教學(xué)中講授技法的同時(shí)，注重繪畫思想的培養(yǎng)，可以多從歷代名家作品中分析，提高學(xué)生的審美思想和對(duì)山水畫的學(xué)習(xí)興趣。本文將從山水畫發(fā)展中對(duì)比文人畫與院體畫的不同，體會(huì)山水畫的“水墨蒼勁，氣韻生動(dòng)”。一、關(guān)于文人畫與院體畫概念文人畫，也稱“士夫畫”，中國畫的一種，泛指中國封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫，以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫。歷史上以唐
名作欣賞 2012年15期2012-08-15
- 解讀南宋院體花鳥畫藝術(shù)特色
000)解讀南宋院體花鳥畫藝術(shù)特色張春霞(商丘師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院,河南商丘476000)中國花鳥畫有著悠久的歷史,宋代是中國花鳥畫的成熟和鼎盛時(shí)期。北宋前期的花鳥畫主要繼承傳統(tǒng)五代畫風(fēng),畫法多宗“徐黃”二體,而黃體“鉤勒填彩,旨趣秾艷”的富貴意緒更為后世所尚。從宋初靜謐安寧、細(xì)膩秾麗的“黃家富貴”之風(fēng)到崔白的清雅韶秀,體現(xiàn)了宋代文化特點(diǎn)的獨(dú)有風(fēng)貌;從窮工極妍、典雅秾麗的北宋畫院到南宋精工嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男路f體貌,無不詮釋了宋代院體花鳥畫的演變歷程。南宋院體畫承續(xù)北宋
湖北民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2012年4期2012-04-12
- 院體花鳥畫的情節(jié)性布局
內(nèi)容摘要：通過對(duì)院體花鳥畫中的經(jīng)典圖式以“情節(jié)性”概念為線索進(jìn)行橫向與縱向的比照，可以較清晰地看出院體花鳥畫家在既定的審美規(guī)范下，以不同的精神訴求和形式面貌重新詮釋“自然”這一主題。眾多畫家承接前賢的藝術(shù)精髓并探索與時(shí)代精神表達(dá)相契合的形式語言，由此形成各自獨(dú)特的藝術(shù)面貌和多樣化的創(chuàng)作思維方式。由此，文章以“情節(jié)性”概念將院體花鳥畫分為若干角度加以分析，以期梳理出院體花鳥畫多樣化的創(chuàng)作方向。關(guān)鍵詞：院體花鳥畫情節(jié)性藝術(shù)面貌創(chuàng)作思維“院體花鳥畫”通常從五代黃
藝術(shù)教育 2011年10期2011-12-19
- “畫雖小，道宏之”
——姚華畫論中“道”的審美闡釋
他在比較文人畫與院體畫的區(qū)別時(shí)說：內(nèi)家者，畫之見解過重，矩律過嚴(yán)，所謂器也。外家者，以畫之趣行，畫之氣以會(huì)在心之幾，逆在天之幾而已，如此者道也。 （《復(fù)鄧和甫論畫書》）[1]P48-49院體畫（內(nèi)家畫）與文人畫（外家畫）的區(qū)別在于院體畫太注重規(guī)矩與模式，呆板而無生氣，有類于“形而下者謂之器”之“器”；文人畫則以“會(huì)在心之幾”而“逆在天之幾”,它不受規(guī)則與程式的限制，遵循主體與外物的契合點(diǎn)——“趣”的引領(lǐng)，納天地與人心于其中，恣意揮灑。正如姚華所言：“書畫文