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左右頁圖：西班牙著名城市巴塞羅那堪稱“歐洲建筑之都”。在這里，街道規(guī)劃得井然有序，在大街旁邊或者盡頭，你總會看見水花四濺的噴泉或其他水體，讓人心曠神怡。

巴塞羅那位于西班牙東北部，這是一座歷史悠久、文化厚重的城市，城市建筑凸顯出與眾不同的特質(zhì)。

地中海猶如藍色的絲綢飄帶，緊緊地簇擁著巴塞羅那。天之藍，云之白，黃沙綠樹，紅瓦白房，讓這座城市始終張揚著旺盛的生命力。圍繞這座城市的故事既浪漫又纏綿，其中人們最樂于講述的是這座城市里的建筑：這里先后誕生了若干位著名建筑大師，大師們在不同時期留下的建筑作品，從藝術的角度提攜了這座城市的品質(zhì)與形象。業(yè)內(nèi)人士甚至有這種說法：巴塞羅那或許是一座世界城市建筑博物館，這里有古羅馬建筑的淡淡痕跡，也有中世紀建筑的孑然遺風，還有現(xiàn)代主義建筑的濃濃印記。

城市建筑的五線譜和音符

行走在這座城市里，你會發(fā)現(xiàn)它早已被具有現(xiàn)代主義風格的建筑師們徹底地網(wǎng)格化了：板塊狀的建筑體被城市路網(wǎng)切割得整整齊齊，紅瓦白墻或紅瓦黃墻建筑體鱗次櫛比，高聳削瘦、靜穆沉穩(wěn)的哥特式宗教建筑，自由奔放、追求動感的巴洛克莊園式建筑，繁縟浮華、細膩柔媚的洛可可宮殿式建筑，簡潔洗練、線條流暢的現(xiàn)代主義樓宇式建筑，回歸自然、崇尚簡樸的后現(xiàn)代風格建筑，還有那些被列為“世界文化遺產(chǎn)”的不同時期的殘垣遺址，錯落有致地分布在寬闊的道路旁和狹窄的街巷里。所以有人說，研究城市規(guī)劃或?qū)W建筑設計的人，必來巴塞羅那。

這座城市不光是有故事，也有性格，不光是有特立獨行的建筑風采，也有海納百川的包容氣度。古羅馬時期的殘舊城墻，鑲嵌在哥特式的教堂建筑群里；中世紀的尖頂鐘樓，屹立在宮殿城堡的廣場面前；街巷逼仄、樓宇林立的老城區(qū)，被現(xiàn)代主義的建筑群落所包圍……綠樹、花壇、草坪、水池、噴泉、雕塑，鑲嵌在城市建筑群落之間；紅色、黃色、藍色、棕色、綠色、金色、白色，匯成一片彩色的海洋。每條街道就像五線譜上的曲譜，每棟形制不同的建筑就像不同音質(zhì)的音符。來自地中海溫暖濕潤的海風與水汽，每天將這座城市擦拭得干凈、整潔，明亮的陽光，湛藍色的天穹，凝脂般的白云，五彩斑斕的城市，就像一幅雋永、清麗的中世紀油畫，映入眼簾，讓人刻記心中。

或許，沒有哪個城市有如此奢華的氣度，將八角形的蜂窩形建筑形制，大面積地應用在城市建設里面。行走在街道上，或許不會注意到這種特殊的建筑形制，但是從提比達波山頂向大海方向望去，城市建筑呈現(xiàn)出一種簡潔的形制和明快的布局，簡直是一種難以用語言表達的震撼。人們曾經(jīng)說過，整個巴塞羅那就是世界級建筑設計師奇思妙想的實現(xiàn)地。城市建筑是人類生活的文明化成果，包含著許多的哲學、倫理、道德、宗教、繪畫、音樂、雕塑等文化基因，也凝固和提煉出了人們與自然友善互動的觀察力和無窮的智慧?；蛟S可以這樣說，城市建筑能夠體現(xiàn)人們對自然的認知能力和理解水平，也是展現(xiàn)地域歷史文化和社會精神特質(zhì)的窗口。

其實，巴塞羅那能夠在世界級城市建筑藝術領域脫穎而出，也經(jīng)歷了從感性到理性的漫長演進過程，以及從無序到有序的磨難與陣痛。由于不同王朝的更替和不同種族勢力的侵襲，巴塞羅那城市的雛形并不是十分完美，這表現(xiàn)在整個城市建筑陷入了凌亂無序的怪圈。不同王朝的統(tǒng)治者都曾為這座城市留下了建筑文化的印記，催生了不同流派的建筑風格。建筑是包容性最強的藝術，不同流派的不同建筑風格，在巴塞羅那自由自在地綻放，這也是今天的巴塞羅那能夠擁有這么多建筑藝術財富的重要原因。

左右頁圖：作為西班牙加泰羅尼亞自治區(qū)的首府，巴塞羅那得益于良好的城市規(guī)劃，大街小巷的布局整齊劃一，交通順暢，無論是寬敞的廣場上的公共建筑，還是位于曲徑通幽處的私人住宅，無不給人一種整潔感。

建筑大師作品云集之地

19世紀初，大量的勞動力人口為工業(yè)化提供的城市就業(yè)機會所吸引，紛紛拖家?guī)Э谶M城。巴塞羅那城市人口出現(xiàn)了爆炸式的增長，舊城狹窄的區(qū)域和緊促的空間，已經(jīng)沒有能力承擔城市的責任了。需要肯定的是，歐洲文藝復興思想滋潤了巴塞羅那社會，民主文明的理念和趨勢，深刻地影響著伊比利亞半島上的新興資產(chǎn)階級。從那個時候起，歷屆政府都比較注意城市規(guī)劃與建設，以維系西班牙工業(yè)化時期城市的形象與地位，這客觀上為這座城市建筑多元化發(fā)展創(chuàng)造了條件。

工程師伊德爾豐斯·塞爾達（Iidefons Cerda）是西班牙19世紀現(xiàn)代主義建筑師的新秀，按照巴塞羅那市政府的要求，從1859年起，他就開始系統(tǒng)地研究新區(qū)建筑的整體格局與視覺印象，力求使整個新區(qū)的空間結(jié)構(gòu)和建筑布局，能夠與傳統(tǒng)的建筑設計理念有所不同?；蛟S是受到蜜蜂蜂巢形制結(jié)構(gòu)的影響，他對傳統(tǒng)的直角街區(qū)進行了改造，這種對建筑體逢直角便裁角的設計意念，目的在于擴大建筑體的整體視覺效應，增強街區(qū)十字交匯處的廣闊性，使城市里的有限空間顯得更加開闊和通透。塞爾達的網(wǎng)狀格局斜角街區(qū)的建筑方案得到了批準，或許也是人類第一次有意識地采用了仿生態(tài)模式和網(wǎng)絡格局，將數(shù)百棟樣式完全一樣的建筑體，有序地布局在巴塞羅那的艾桑博萊新區(qū)，使得整個新區(qū)建筑群整體上，呈現(xiàn)出一種對稱和諧的蜂窩狀格局，產(chǎn)生了一種流芳百世的視覺震撼感。

如果說，從空中觀察整個巴塞羅那城市是一種震撼，那么，行走在這座城市里的大街小巷，更是一種難以名狀的視覺愉悅。格尼西亞大街、阿拉貢大街、格朗維雅大街、迪亞戈那大街等城市主干道，以及與連接新老城區(qū)的比斯貝爾街、皮爾達街、郎布拉步行街等，是最具巴塞羅那風情的地方。人們來到這里除了追逐時尚奢侈消費外，還有一個很重要的因素，那就是可以欣賞街道兩側(cè)不同風格的建筑體，感受遠逝的貴族風范和不同時代的建筑藝術。從古羅馬的城墻水渠，到哥特式的廊橋建筑，從巴洛克風格的鐘樓教堂，到新古典風格的樓宇建筑，從高迪式的各種異形建筑體，到卡多波夫的新哥特風格的歌劇院，幾十位才華出眾的建筑師，幾百位建筑開發(fā)商，幾千位建筑工匠，共同用心血和才智雕鑿出足以流芳百世的城市建筑藝術作品。

行走在艾桑博萊新區(qū)的街道上，就像來到了城市建筑博物館。新區(qū)里分布著20世紀以來巴塞羅那著名建筑師的經(jīng)典作品，如建筑師高迪設計的巴特洛之家、米拉之家、圣家族教堂、卡爾維特之家、古艾宮殿、維森斯之家、卑斯瓜德豪宅、特雷西亞學院、米拉耶斯莊園之門、古艾莊園，何塞普·普吉·卡達法克設計的德卦德拉斯男爵的府邸，多米尼格設計的加泰蘭音樂廳、圣保羅醫(yī)院和莫雷拉之家，拉斐爾·莫內(nèi)歐設計的巴塞羅那音樂廳，布依格設計的阿瑪耶爾之家、蓬切斯之家和西班牙村，莫亞設計的阿爾貝尼茲別墅，菲拉特設計的植物園，法爾格斯設計的鑄鐵街燈等，這些具有悠久歷史和深厚淵源的建筑及其附屬設施，從不同的側(cè)面反映出巴塞羅那城市建筑歷史的發(fā)展軌跡。那一棟棟古色古香的中世紀建筑和城市公共設施，直到今天仍在閃爍著熠熠光彩。

左右頁圖：從19世紀中期開始，在建筑師伊德爾豐斯·塞爾達的規(guī)劃之下，巴塞羅那的城市建設進入了一個系統(tǒng)性和開放性時期。此后，各種流派、各種思潮影響下的建筑紛紛問世，點綴在城市的各個角落。

永恒的“高迪之城”

進入21世紀后，巴塞羅那建筑領域新秀更是層出不窮，建筑師喬賽普·伊納斯設計的加烏美·福斯特圖書館，加耶哥和費爾南德斯設計的奧利撲克游泳池，里卡多·波菲設計的加泰羅尼亞國家歌劇院、國家體育學院以及帆船大廈，科雷阿和米拉以及格雷哥迪合作設計了奧利匹克體育場，恩里克·魯伊茲設計的傳媒及信息技術大廈，恩里克·馬西姆設計的菱形鉆石大廈，羅杰斯設計的艾斯佩里亞酒店等，已經(jīng)成為這座既古老又年輕城市的新文化地標。

巴塞羅那是尊重歷史的城市，同時又是開放包容的城市，因此，也有很多國際知名的建筑師在這里一試身手，使這座城市擁有了國際范的高顏值。日本建筑師磯崎新設計了圣·卓迪體育館，法國建筑師約翰·諾威爾設計了阿格巴摩天大樓，英國建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德設計了商業(yè)建筑群，日本建筑師伊東豐雄設計了巴塞羅那展覽館等，多種建筑風格相互糅合，形成了一種樸實厚重的城市文化。正因為這樣，行走在艾桑博萊新區(qū)，才感受得出一種城市建筑博物館的浩瀚風情。

光是這樣說恐怕還不行，還得沿著大街小巷再走走，在那些久負盛名的建筑樓宇里外轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，尋覓與建筑藝術的那種親近靈感。因為在巴塞羅那匯集的各時期和各流派的建筑，簡直是美輪美奐、數(shù)不勝數(shù)。文藝復興時期古典風格與現(xiàn)代主義抽象藝術相交織，冰冷硬朗的板塊與柔和綿軟的曲線相縈繞，灰暗肅穆的涂抹與明艷靚麗的色彩相融洽，特別是那些鋪滿鵝卵石的市政廣場、名門貴族的豪華居所、各種家族式的傳統(tǒng)工藝店鋪、狹窄逼仄的古老街巷等，足以讓人的思緒穿越時空，回到遙遠的歷史原點。

左右頁圖：在巴塞羅那，著名建筑師高迪施展“鬼才”，為這座城市錦上添花。他設計的建筑作品，如巴特洛之家、米拉之家、圣家族教堂等及其附屬的裝飾和雕塑，如今已成為這個城市著名的景點景物，每年都要吸引大批游客前來觀光。

那些鑲嵌在墻體上的雕塑、拼貼畫、鑄鐵欄桿、石膏圖案、家族徽志、木雕門窗、碎花玻璃、瓷磚壁畫，街區(qū)上的鑄鐵街燈、陽臺圍欄、走廊柱梁、螺旋樓梯、陶片壁畫、櫥窗圍框、花壇塑像、穹窿尖頂?shù)?，這些藝術得不能再藝術的細部處理，既規(guī)整又新奇，既理智又叛逆，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，將城市點綴得華貴絢麗，似乎在悄悄地告訴我們，巴塞羅那包容著不同時代的建筑藝術，仿佛是一場永不落幕的城市建筑歷史展覽，是一個世界級的建筑藝術博物館。

從城市建筑的角度看，巴塞羅那無疑是一座優(yōu)雅的建筑之城。這座城市風格的興起或許與一個人有著直接的關系，這個人就是安東尼·高迪。不管是現(xiàn)在的西班牙，甚至整個世界的建筑設計行業(yè)，都將其稱為充滿神秘色彩的建筑大師。他的建筑作品不但奠定了19世紀現(xiàn)代主義的基本風格，還充分反映出個人的性格特征。他的深奧神秘，他的思維方式，他對美的理解，他對藝術激情的釋放，短時間是很難認識清楚或者說得明白的。在這座城市的各個角落，到處都有高迪建筑作品的影子，或受高迪思想影響的建筑作品，有的還因此獲得聯(lián)合國教科文組織授予的“世界文化遺產(chǎn)”稱號。一座城市的建筑顏值之美，能夠美艷到這個程度，在世界建筑史上恐怕也是空前絕后的。

站立時代潮頭，領航建筑藝術，19世紀巴塞羅那興起的加泰羅西亞文藝復興，燃起了建筑師們對美的渴望與追求，也為這座城市找到了自己的準確定位和創(chuàng)新途徑。歐洲率先使用鋼筋混凝土澆灌結(jié)構(gòu)的城市，開創(chuàng)城市花園住宅小區(qū)的先驅(qū)，創(chuàng)造嘉泰蘭式殼狀拱頂建筑結(jié)構(gòu)，整體規(guī)劃區(qū)域建筑藍圖的城市，融合多元風采風情風格的建筑文化，一個尊重歷史包容差異的建筑師群體，這都與19世紀建筑領域那位旗幟性人物高迪，有著或多或少的關系。正因為如此，人們才將這座城市親切地稱之為“高迪的城市”。

沒錯，巴塞羅那的確是一座鐫刻著歷史上多元建筑文化印記的城市，一座建筑藝術家菁華薈萃的城市，一座滄桑古老而又年輕勃發(fā)的城市，一座值得來，或許來了就迷戀上了不想走的城市。因為，實在再也沒有合適的語言，來形容這座城市的建筑之美，更沒有語言來贊美建筑大師高迪了。