郝 錦

（中北大學藝術學院，山西 太原 030051）

《月夜聽簫》是吳正奎先生《月夜聽簫》一書中的一首鋼琴樂曲，充滿了中國五聲調式色彩，屬于標題音樂的范疇，為了更完整的詮釋再現(xiàn)這首作品，我將用調式調性思維對其分析和探究。

一、調性思維的論述

調性思維是指利用各種調式調性的色彩變化和調性升降變化，實現(xiàn)一定表現(xiàn)目的的思維。

（一）調式調性的色彩變化

調式的色彩主要體現(xiàn)在調式中各音與主音的音程關系上，所謂的“調式色彩”是指該調式由于各音與主音之間的音程關系在聽覺上給人造成的一種情緒聯(lián)想上的“色彩”感覺。不同的調式由于組成音不同，與主音的音程關系也就不同，故而在聽覺上的“色彩感”也不同。

1、五聲調式的色彩

五聲調式分為宮調式、商調式、角調式、徵調式和羽調式。調式類型可分為同宮系統(tǒng)調和同主音調。由于音程關系決定調式色彩，一個調式內，主音下方的三度音（即上方的六度音）對該調式的色彩起決定性的作用，尤其是上方三度音。宮調式有上方大三度、大六度音程，具有徵類色彩；商調式有小七度音程，具有徵類色彩；角調式有小三度、小六度和小七度音程，具有羽類色彩；徵調式有大六度音程，具有徵類色彩；羽調式有小三度和小七度音程，具有羽類色彩。徵類色彩與自然大調相似，都具有明亮、堅定的色彩；羽類色彩與小調式色彩相似，具有猶豫、暗淡、憂郁的色彩；徵羽類色彩則介于兩者之間。

2、五聲調式的色彩運用

運用五聲調式的調式色彩表達情感的作品很多，如：

這首《一個媳婦受折磨》片段分析可知是d羽調式，羽調式本身充滿暗淡、憂郁的色彩，而我們僅僅從題目就可以看出這首歌曲的感情基調。

又如《小黃鸝鳥》，分析片段可知為c宮調式，宮調式明亮、歡快，恰如其分的表現(xiàn)了小黃鸝鳥歡快歌聲。

（二）調性升降產生色彩變化

調性升降即調的轉換大致分為調式轉換、調高轉換、調式調高同時轉換三種。調式轉換，只變換調式而主音音高位置不變，即同主音調式的轉換，這種轉換不產生調高功能和色彩變化，只產生調式功能和色彩的變化；調高轉換，與調式轉換相反，只改變調的主音音高位置而不改變調式，不產生調式功能色彩變化，產生調高功能色彩變化；調式、調高同時轉換，二者同時改變不僅產生了調式功能和色彩的改變，而且同時產生了調高功能和色彩的改變，因而相對于前面兩種手法要復雜得多，表現(xiàn)力也更加豐富。

二、分析《月夜聽簫》感受調性思維

（一）曲式結構圖

（二）曲式分析

樂曲為復三曲式結構。

樂曲的A段即圖示的引子部分，引子部分由11小節(jié)構成，前8個小節(jié)屬于降B同宮系統(tǒng)的調式色彩轉換，同時在調式轉換的過程中，音高逐步升高，到第8小節(jié)相比第1小節(jié)升高了一個八度，緊接著經過第九小節(jié)右手聲部的長音f3到第十小節(jié)的長音a3到十一小節(jié)的長音g3，實現(xiàn)了降B宮系統(tǒng)到G宮系統(tǒng)的完美轉換。

曲式A部分如圖2：

A部分是復三部曲式的首部，由a、b兩句構成。開始于G宮系統(tǒng)，其中a句分三部分，第12-15小節(jié)為G宮調式，16小節(jié)還原F的出現(xiàn)，調式轉換到F宮調式，20小節(jié)繼續(xù)升F，并在G宮系統(tǒng)內進行調式轉換，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。b句也分為三部分，其中24-27小節(jié)仍然在G宮系統(tǒng)。28-31小節(jié)，出現(xiàn)臨時變音記號，降E、降B、還原F，以及音階降E、F、G、降B、C，可知這四小節(jié)為降E宮調式。32-35小節(jié)主旋律的半音進行直至35小節(jié)的A音出現(xiàn)，其實就是所謂的D宮調式的徵音，進行到36小節(jié)，出現(xiàn)的大三度D→升F，轉到D宮系統(tǒng)，相當于從屬方向到主方向的平穩(wěn)過渡，即從屬調，具有穩(wěn)定推動式的發(fā)展作用。

曲式B部分如圖3：

B部分為復三部曲式的呈示部，由c、d、e三句組成。此時簫聲已由遠及近，清晰的旋律出現(xiàn)在作者的耳畔，c句中簫聲通過右手聲部扮演主旋律的形式出現(xiàn)，簫聲悠揚具有民族特色，表現(xiàn)作者寧靜，閑適的心境。簫聲繼續(xù)在d句中再現(xiàn)于左手聲部，這時主旋律轉移到左手，低八度重復之前c句中簫聲的主旋律。圖示c1c2與d1d2便是簫聲旋律完全低八度反復。e句中75-77三個小節(jié)簫聲結束，D宮調式到降E宮調式又回到G宮調式。本段在上一段的基礎上，加入簫聲，畫面具有活力的跳躍感，更加鮮明，色彩也更加多樣化。

曲式A1部分如圖4：

接下來是復三曲式的再現(xiàn)部，即我們分析的曲式A部分。在曲譜中用反復記號反復A部分來表示。

尾聲即譜例的A1部分，再現(xiàn)引子部分，全曲結束。

根據(jù)曲式分析包括調式調性以及調式色彩的轉換得出的情感分析便是調性思維在《月夜聽簫》一曲中的全部體現(xiàn)。這中調性思維的靈活應運是作者表情達意的一種手段，除了描述周圍環(huán)境變化，還表現(xiàn)作者由憂郁、躁動到逐漸寬闊明亮的情緒波動。

（三）調性思維分析

樂曲的引子部分由11小節(jié)構成，前8個小節(jié)屬于同宮系統(tǒng)的調式色彩轉換，分別是羽色彩→羽色彩→徵色彩→徵羽色彩→羽色彩→徵色彩→羽色彩→羽色彩，調式轉換帶來的由暗淡到明亮再到柔和的色彩變化似乎象征著夜晚厚重的云彩，加上音高的變化，讓我們看到月亮在云中穿梭，逐漸升起的畫面。同時，調式色彩的不斷變換似乎也在暗示作者反復變化不定的心情。

作者在引子部分月亮升起后，仿佛置身于幽谷清流之中，首部中，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。右手聲部主旋律帶雙倚音的長音的出現(xiàn)代表題目中悠長的簫聲，簫聲在羽色彩和徵色彩之間轉換，轉換出現(xiàn)了兩次，悠遠的簫聲、若有若無、斷斷續(xù)續(xù)，加上左手聲部琶音表現(xiàn)寂靜的月色中潺潺流動的小溪聲，霧氣飄渺宛如仙境。這種心境隨著簫聲和流水聲一直延續(xù)，從b句剛開始的G宮調式可以看出，簫聲又一次再現(xiàn)，并且繼續(xù)發(fā)展到降E宮調式，用屬到主的方式平穩(wěn)過渡到D宮系統(tǒng)，隱隱約約，由遠及近。到這里，我們已經看到作者勾畫出的一幅生動形象的月夜幽谷圖，表現(xiàn)了自然美和生活美的寧靜典雅的意境。

復三曲式的再現(xiàn)部，在曲譜中用反復記號反復A部分來表示，曲譜一樣，但是出現(xiàn)于主題簫聲旋律結束之后，情感表達上相比首部而言是一種輕松、明亮、豁然開朗的感覺。

尾聲再現(xiàn)引子部分，全曲結束。