王悅陽(yáng)

久別舞臺(tái)三十多年的經(jīng)典名劇，如此名家云集強(qiáng)大陣容，可謂是“天地寶藏，絕版再現(xiàn)”。

昆劇“大冠生第一人”蔡正仁、京劇梅派大青衣史依弘、兩位大武生奚中路、柯軍與李派老旦胡璇等滬蘇兩地的昆劇、京劇表演藝術(shù)家將首次跨地域合作，傳統(tǒng)大戲《鐵冠圖》9月18日將在上海大劇院隆重上演，唯此一場(chǎng)。久別舞臺(tái)三十多年的經(jīng)典名劇，如此名家云集強(qiáng)大陣容，可謂是“天地寶藏，絕版再現(xiàn)”。

傳奇《鐵冠圖》是清代無(wú)名氏所作，原本已佚。戲曲舞臺(tái)上所演的《鐵冠圖》在吸收了曹雪芹的祖父曹寅撰寫的《表忠記》、署名為遺民外史的《虎口余生》等多個(gè)涉及“甲申之變”這一重大歷史題材的劇作之后，融為一爐。該劇講述明清易代之際，李白成起兵攻破北京、明崇禎帝自縊覆國(guó)以及清兵入關(guān)新朝建立等多個(gè)巨變接連發(fā)生，因劇中有一名鐵冠道人張凈于明初留下三幅圖畫，提前揭示國(guó)朝將由盛轉(zhuǎn)衰的預(yù)言而得名。

早在清初上海松江地區(qū)曾上演過(guò)《鐵冠圖》，直至清末依然流行。直至20世紀(jì)該劇仍盛演不衰，以“昆曲大王”韓世昌等為代表的北方昆弋“榮慶社”，蘇州昆劇傳習(xí)所“傳”字輩諸藝人為主體的“新樂府”、“仙霓社”等，一眾南北昆曲班社皆擅演該劇。被譽(yù)為近代昆劇火種的“傳”字輩繼承了前人600余出折子戲，其中全本《鐵冠圖》存十余出，“每貼演必客滿”，頗受歡迎。

而在京劇界，《鐵冠圖》也有很大影響，“一代伶王”譚鑫培、老生宗師余叔巖、“四大名旦”之首梅蘭芳等名伶等亦常演其中部分折子戲，歌唱悉從昆劇曲牌，表演則各顯其能，另外據(jù)《鐵冠圖》而來(lái)的京劇《明末遺恨》經(jīng)周信芳重編后為麒派代表作。20世紀(jì)80年代，上海昆劇團(tuán)上演過(guò)《鐵冠圖》的若干折子戲，此后又據(jù)《鐵冠圖》先后改編排演了《甲申記》、《景陽(yáng)鐘》等大戲。盡管如此，但在今天的舞臺(tái)上，原汁原味的傳統(tǒng)戲除偶見一兩出折子戲上演以外，凝聚歷代京昆名家之功的全本《鐵冠圖》消失于舞臺(tái)長(zhǎng)達(dá)三十余年，甚至不少戲迷觀眾從未聽聞，幾成絕響。

此次最令人期待的無(wú)過(guò)蔡正仁先生演出的《撞鐘分宮》，該劇演崇禎帝鳴鐘召集百官拒敵，皆閉門不出，乃放走太子、刺死公主，賜皇后自盡，獨(dú)上煤山。該劇以崇禎帝身上一代亡國(guó)之君零丁孤凄、張皇無(wú)著的意境，最為與眾不同。20世紀(jì)80年代，蔡正仁向前輩沈傳芷學(xué)習(xí)了此劇，整整花了5天時(shí)間重頭學(xué)過(guò)，回上海再花了15天時(shí)間整理，再請(qǐng)舞臺(tái)導(dǎo)演把這戲復(fù)原到臺(tái)上，終于讓這出經(jīng)典復(fù)活。2008年“雅部正音”昆劇藝術(shù)傳承專場(chǎng)中，他在學(xué)習(xí)20余年后首度恢復(fù)演出《撞鐘分宮》，曾獲得“已臻化境”的好評(píng)。又十年過(guò)去，今年78歲高齡的蔡正仁再度演出崇禎帝，作為一出極見演員功力的好戲，逾七望八之歲面臨的更多是體力上的挑戰(zhàn)，令人既心疼又期待。

應(yīng)該說(shuō)，《鐵冠圖》之于家國(guó)歷史的反思、民族興亡的刻畫，一度在近現(xiàn)代中華民族抗擊外來(lái)侵略時(shí)，作出過(guò)鼓舞人心的正面貢獻(xiàn)。加上該劇經(jīng)過(guò)歷代藝人的不斷琢磨，錘煉出了文武并舉、聲色俱壯的表演特點(diǎn)，而且打破了生、旦格局，多個(gè)行當(dāng)均有獨(dú)到之處，具備較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，稱得上是唱作俱佳的寶藏經(jīng)典。

近年來(lái)，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到大力扶持，逐漸回春的戲曲藝術(shù)生機(jī)盎然，不少瀕臨失傳的骨子老戲得到積極地?fù)尵?、挖掘，特別是如《鐵冠圖》在京劇、昆劇的舞臺(tái)上都有著悠久傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目，是二者水乳交融后所形成的“京昆”代表劇目，京劇演員演唱的昆劇，兼具昆劇水磨調(diào)的婉約，又在其他方面熏染了京劇的剛直活潑，表演上不因循守舊，時(shí)有創(chuàng)新。如今特邀上海、江蘇兩地的京昆大師、名家聯(lián)袂出演，經(jīng)典傳奇《鐵冠圖》得以重現(xiàn)上海灘，集《對(duì)刀步戰(zhàn)》《別母亂箭》《撞鐘分宮》《貞娥刺虎》等折子戲之精華，實(shí)屬難得。