二人轉(zhuǎn)及其唱功藝術(shù)

劉曉波

摘要：二人轉(zhuǎn)是東北三省共有的藝術(shù)品種，屬于走唱類。初期稱蹦蹦、蓮花落、雙玩藝兒、對(duì)口唱、雙調(diào)（條）、邊曲等。中華人民共和國(guó)成立后定名為二人轉(zhuǎn)；也叫“東北地方戲”或簡(jiǎn)稱“地方戲”。是在蓮花落的基礎(chǔ)上，吸收東北大秧歌、民歌、東北大鼓、對(duì)口相聲、什不閑、皮影戲、戲曲和雜技之長(zhǎng)，逐漸形成的一種特殊形態(tài)的藝術(shù)載體。素有“蓮花落打底，什不閑鑲邊”或“秧歌打底，蓮花落鑲邊”之說(shuō)。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；唱功；形式美

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0145-01

二人轉(zhuǎn)是情節(jié)（敘事）藝術(shù)，無(wú)唱“說(shuō)”無(wú)“趣”，無(wú)唱“扮”無(wú)“物”，無(wú)唱“舞”無(wú)“由”，無(wú)口昌‘‘絕”無(wú)“巧”。無(wú)唱不是戲，無(wú)唱沒有技。

一、二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)形式

二人轉(zhuǎn)是具有濃郁的中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)和關(guān)東神韻的土香土色的民間藝術(shù)，它生于東北民間，創(chuàng)造者和觀賞者都是勞動(dòng)人民。在二百余年的形成發(fā)展歷史中，始終植根于人民群眾特別是農(nóng)民群眾之中，以其強(qiáng)烈的生活氣息，鮮明的地方特色和粗獷、火爆、風(fēng)趣、熱鬧的藝術(shù)風(fēng)格及親切、質(zhì)樸、通俗、易懂的表現(xiàn)形式，傳達(dá)著人民群眾的思想感情和生活情趣，深為廣大觀眾所喜愛，成為久演不衰的地方劇種。

二人轉(zhuǎn)何以久演不衰？一是它的內(nèi)容適合觀眾的審美心理，易于產(chǎn)生共鳴；二是它的表演形式靈活多變，四功一絕（唱、說(shuō)、扮、舞、絕）渾然一體，各具特色，令人賞心悅目。

唱是二人轉(zhuǎn)交待故事、表達(dá)劇情、渲染氣氛、刻畫人物的主要手段之一。無(wú)論是悲劇、喜劇，還是傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲的敘事、抒情、描繪、說(shuō)理，都要展示唱的功力，也就是人們常說(shuō)的唱功。

那么，二人轉(zhuǎn)的唱功有哪些要領(lǐng)呢？我覺得，可分為“字兒、句兒、味兒、板兒、腔兒、氣兒”六個(gè)方面。

二、二人轉(zhuǎn)的語(yǔ)言藝術(shù)特色

老藝人講：“吐字不清，讓人發(fā)懵。”不管是什么曲牌，演唱者都必須把字咬準(zhǔn)了，既不能倒字，也不能模糊不清，更不能崩瓜掉字。尤其是在演唱“流水板”、“抱板”或“垛子句”、“羅嗦句”時(shí)，更要看演員的嘴皮子功夫如何了。一個(gè)好唱手，要把唱詞吐得字如珠璣，讓觀眾聽得聲聲入耳，字字牽心。

每句唱詞的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)都不盡相同，因此，演唱者必須分精句子的主語(yǔ)、謂語(yǔ)、賓語(yǔ)，找出句子的主干部分，把握好詞句的輕重音。這樣，唱起來(lái)才能抑揚(yáng)相間，頓挫有致，從容穩(wěn)妥、自然流暢。

俗話說(shuō)：“一方水土一方人，一方人養(yǎng)一方藝”。作為東北地方戲主體的二人轉(zhuǎn)，自有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味兒。這種韻味兒，便是古風(fēng)、土貌、俗曲、野趣。再明白一點(diǎn)說(shuō)，就是土香土色。有人說(shuō)，二人轉(zhuǎn)是“莊稼戲”；確切地說(shuō)，二人轉(zhuǎn)是產(chǎn)自東北這片黑土地上的“莊稼戲”。因此，二人轉(zhuǎn)的唱功必須保持它的“大米查子”味兒，“小蔥蘸大醬”味兒。這樣，才能對(duì)老百姓的口味兒。

三、二人轉(zhuǎn)的唱腔藝術(shù)特色

二人轉(zhuǎn)是曲聯(lián)體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，它的演唱節(jié)奏，全靠竹板兒調(diào)解。所以，演唱者必須做到心中有節(jié)拍，句句“叼”板頭兒，無(wú)論是頂板兒唱還是過(guò)板兒唱，都要有板有眼，不搶不拖。

二人轉(zhuǎn)的唱腔非常豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳'，之說(shuō)。其實(shí)，二人轉(zhuǎn)的唱腔曲牌還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止此數(shù)，光常用的就有十大主調(diào)和十大副調(diào)。這些唱腔，有的高亢豪放，有的激越雄壯，有的喜悅歡快，有的輕松委婉，有的深沉低回，有的悲愁蕩魄，能夠表現(xiàn)各種環(huán)境、氛圍、情感和不同的人物性格。但再好的唱腔，都要靠演員去表現(xiàn)。要達(dá)到唱腔圓潤(rùn)，就必須勤學(xué)苦練。老藝人講，“嗓子像泉眼，越練越涌”。只有把嗓子練得音域?qū)?、音色美、音階準(zhǔn)，才能在演唱中運(yùn)用自如。

二人轉(zhuǎn)藝訣中有“千人萬(wàn)馬，就靠咱倆；千句萬(wàn)句，全憑一口氣”的說(shuō)法，可見氣口兒是二人轉(zhuǎn)唱功中的重要因素。要想唱好戲，首先要學(xué)會(huì)用氣，底氣不足，是多咱也唱不好的。作為一名好演員，必須掌握用氣技巧，底氣要托住丹田氣，演唱之前先運(yùn)氣，演唱之中要托氣，氣要用盡偷換氣，用不著時(shí)儲(chǔ)備氣。這樣，才能保證字正腔圓、有板有味兒。以聲傳情、以情感人。聲情并茂，是二人轉(zhuǎn)演唱的最佳境界。

要以聲傳情，必須吃透劇情，按照劇中人物的身分、性格、思想感情走。只有內(nèi)心真的和劇中人融為一體，聲音才能富于自然真切的感情色彩，加上形體表情的情感外化，從而產(chǎn)生藝術(shù)的感染力。

現(xiàn)在有些二人轉(zhuǎn)演員，尤其是民間藝人，把二人轉(zhuǎn)變成了說(shuō)唱少，甚至很少有唱。即便唱，也不是唱故事，唱人物，而是唱“逗”，唱“鬧”，唱“?！保瑤缀醢讯宿D(zhuǎn)的藝術(shù)本質(zhì)、本體的東西給糟踏了，這是一種不良的傾向。我們千萬(wàn)不要忘記，二人轉(zhuǎn)是以唱見長(zhǎng)的民間藝術(shù)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，二人轉(zhuǎn)是東北人民喜愛的鄉(xiāng)土藝術(shù)，關(guān)東人豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活為二人轉(zhuǎn)作家提供了廣闊的創(chuàng)作天地，他們積極投身生活，觀察、體驗(yàn)生活，悉心捕捉、擷取那些最能表現(xiàn)生活神采和時(shí)代風(fēng)韻的火花，反復(fù)提煉，熔鑄于作品之中，通過(guò)導(dǎo)、表演的二度創(chuàng)作，展示于舞臺(tái)之上。這些具有鮮明的時(shí)代特色、劇種特色和地方特色，充滿濃郁的生活氣息和藝術(shù)情趣的創(chuàng)作劇目，使觀眾在欣賞愉悅之中得到藝術(shù)的享受，受到教益與啟迪。