冰 凝

在上海博物館有一群文物修復(fù)師，他們可以妙手回春，讓文物活起來。他們修復(fù)的是文化記憶，堅(jiān)守的是歷史傳承，發(fā)揚(yáng)的是工匠精神，傾注畢生心血，讓中華文化煥發(fā)無窮魅力。古陶瓷修復(fù)師楊蘊(yùn)就是其中的一員，她堅(jiān)守29年，把青春年華奉獻(xiàn)給熱愛的文物事業(yè)。2017年，楊蘊(yùn)被評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古陶瓷修復(fù)技藝代表性傳承人。

工作是一種享受

楊蘊(yùn)1989年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校，當(dāng)時班主任推薦她和一位男同學(xué)去上海博物館工作。博物館對楊蘊(yùn)來說一直是一個神圣的殿堂，讀書時她也經(jīng)常參觀博物館，很喜歡博物館的工作環(huán)境，如果在那里工作就能隨時隨地參觀博物館，欣賞眾多文物。那一年，上海博物館成立了最早的文物修復(fù)研究室，楊蘊(yùn)被分配做青銅器修復(fù)，并一呆就是4年。因楊蘊(yùn)的美術(shù)功底扎實(shí)，她有出色的色彩感，也剛巧古陶瓷修復(fù)那里缺人，師傅黃仁生便推薦她去跟著蔣道銀學(xué)習(xí)古陶瓷修復(fù)。

楊蘊(yùn)至今已經(jīng)在上海博物館工作了29年，修復(fù)了幾百件文物，其中印象深刻的是她第一次修復(fù)的一件陳列室展品——越窯香薰青瓷?！斑@件文物的修復(fù)全部手繪，剛開始缺乏經(jīng)驗(yàn)，對修復(fù)語言不理解，需要反復(fù)琢磨?！睏钐N(yùn)回憶道，“后來參加1993年全國文物精品大展，我在展品前逗留了很久，很有成就感?！?/p>

楊蘊(yùn)修復(fù)的文物中有碎得很厲害的，如交到她手中是一大堆碎片的唐代長沙窯褐釉瓷拍鼓；也有年代非常久遠(yuǎn)的，如來自浙江省博物館的五六千年前的骨耜。每件文物都有各自的特點(diǎn)，面對這些來自遠(yuǎn)古時代的朋友，楊蘊(yùn)常常有時空穿越的感覺。時間久了這些文物對她來說是有氣息的，它們年代那么久遠(yuǎn)，讓她不由得肅然起敬。對楊蘊(yùn)來說，當(dāng)下的工作也是一種享受。

認(rèn)真的態(tài)度最重要

陶瓷文物的修復(fù)步驟主要分為拆洗清潔、粘接復(fù)原、補(bǔ)缺完整、打磨平整、著色做舊或做色上釉，每一步都很重要，都要做到極致。如“打磨平整”看似簡單，楊蘊(yùn)要求做到極致，要用手指甲蓋劃過也很平整，沒有一點(diǎn)阻礙。再如洗陶器只能用塑料盆、釉下彩可以直接用丙酮覆蓋、打樣膏涂點(diǎn)凡士林方便取下來等細(xì)節(jié)也是在修復(fù)中不斷積累下來的經(jīng)驗(yàn)?！斑@行就是修的越多越好，經(jīng)驗(yàn)需要積累。我們對新人或?qū)嵙?xí)生都要先培訓(xùn)，沒有經(jīng)驗(yàn)會對文物造成二次損壞?！睏钐N(yùn)強(qiáng)調(diào)道。

古陶瓷修復(fù)一般分4種：考古修復(fù)、可鑒別修復(fù)、陳列修復(fù)和完美修復(fù)，工藝從簡單到復(fù)雜?？脊判迯?fù)就是在修復(fù)中不遮蓋缺損和縫隙，缺損也用可鑒別的接近色或淺色標(biāo)識，多用于破損嚴(yán)重或時代久遠(yuǎn)的陶器。陳列修復(fù)主要修復(fù)一些較完整、歷史藝術(shù)價值較高或相對年代近的明清瓷。國際上常用的是可鑒別修復(fù)，把碎片粘接起來，可以看出原來的器型，但不會刻意修補(bǔ)裂縫和花紋，盡量少干預(yù)以避免損失文物原來的信息。在國內(nèi)，除了可鑒別修復(fù)，陳列修復(fù)和完美修復(fù)也非常重要。對中國人而言，瓷器代表了博大精深的中華文化，能夠修復(fù)到天衣無縫、重現(xiàn)神韻的程度，對陶瓷修復(fù)者提出了更高的要求?！耙讶睋p的部分補(bǔ)得一模一樣，不光對色彩要敏感，繪畫書法的功底也得有，要知道缺損處起筆落筆的地方。”楊蘊(yùn)對色彩的感覺極其敏銳，紅、黃、藍(lán)、白、黑，僅用這些就能調(diào)出所有她想要的顏色，這么多年做下來，她的調(diào)色幾乎已經(jīng)能做到一次成功。

“好的文物修復(fù)師一定要有深厚的美術(shù)功底，有對色彩的敏感度。除此之外，還需要從業(yè)人員有認(rèn)真的態(tài)度，這是最重要的，要耐得住性子，靜得下心來做事。還要走心，愛動腦和琢磨。”對楊蘊(yùn)來說，“隨時關(guān)注，隨時學(xué)習(xí)，隨時積累”的極致狀態(tài)是她的制勝法寶。她會撿起家人丟掉的仿紫砂壺給實(shí)習(xí)生操練；她會拿著別人送的壞的紫砂壺去做試驗(yàn)；她會在逛古玩市場時想著自己修的話如何修；她會保留著師傅蔣道銀傳下來的已經(jīng)過期泛黃的熱熔膠棒，用來暫時性固定碎片，因?yàn)樗纫话隳z水容易剝落……“要做一個有心人，心中裝著修復(fù)這件事?！睏钐N(yùn)說。

近幾年，楊蘊(yùn)將3D打印技術(shù)應(yīng)用在古陶瓷修復(fù)中，避免文物的二次損壞，利用器物造型對稱的特點(diǎn)，快速打印缺損嚴(yán)重的古陶瓷模具，方便定型。利用器物裝飾的重復(fù)性，3D打印可以分毫不差地復(fù)制出器物上的小花、小草等精美裝飾物，如越窯執(zhí)壺的壺嘴就是用3D打印而成?！拔覀冞@一代起著承上啟下的作用，保留傳統(tǒng)技藝精華的部分，也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良。除了引入3D打印技術(shù)，還引入熱蒸汽的清洗，包括超聲波清洗等，在勞動力上更方便快捷?！?/p>

工匠精神就是時間的積累

2017年，楊蘊(yùn)被評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古陶瓷修復(fù)技藝代表性傳承人，她積極傳播古陶瓷修復(fù)技藝。2017年11月，楊蘊(yùn)去重慶中國三峽博物館開展為期一周的交流活動，做講座并進(jìn)行一些實(shí)際操作輔導(dǎo)。除了每年去一個兄弟省市博物館做修復(fù)技術(shù)的指導(dǎo)和交流，還在上海視覺藝術(shù)學(xué)院兼職授課，在航海博物館、城市規(guī)劃館、同濟(jì)小學(xué)等地做過公益講座，周末的公眾博物館開放日活動，楊蘊(yùn)還要接待對古陶瓷修復(fù)感興趣的市民，為他們講解、演示修復(fù)技藝。

在積極傳播古陶瓷修復(fù)技藝的同時，楊蘊(yùn)發(fā)現(xiàn)一個矛盾，不少高校開設(shè)修復(fù)專業(yè)，但學(xué)生畢業(yè)后真正進(jìn)入博物館工作比較難，其一編制有限，其二一般都招碩士生。而研究生的動手能力不一定強(qiáng)?！拔乙话銜W(xué)生的態(tài)度、動手能力和色彩敏感度做一個綜合評估，本科生未嘗不可?！鄙虾２┪镳^的文物修復(fù)師們一直遵循傳統(tǒng)的“師徒制”，而且要簽書面協(xié)議。楊蘊(yùn)目前也帶一個徒弟，1989年出生的設(shè)計(jì)專業(yè)的張力程。收徒前，楊蘊(yùn)觀察了他好幾個月，看到他確實(shí)喜歡這一行，能夠沉得下心，工作細(xì)致并有一定美術(shù)基礎(chǔ)?！八呀?jīng)定下十年磨一劍的目標(biāo)，我很看好他。”楊蘊(yùn)對這位徒弟的喜愛溢于言表。

楊蘊(yùn)工作的地方離上海植物園很近，“剛搬到這里時我們都很高興，可以每天中午去上海植物園鍛煉放松下，看看綠色植物，但現(xiàn)在已經(jīng)很久沒去了。”楊蘊(yùn)透出一絲無奈。剛進(jìn)上海博物館工作時她的視力1.5，因工作40歲剛出頭就戴上了老花鏡。她工作臺上的放大鏡格外引人注目，工作時經(jīng)常老花鏡加放大鏡，這樣才看得清文物的裂縫等細(xì)節(jié)?！白罱乙獡Q300度了，270度已經(jīng)看不太清了。”說著楊蘊(yùn)敲了一下肩膀，因?yàn)橛屑缰苎?。她現(xiàn)在鼓勵剛進(jìn)來的年輕人要勞逸結(jié)合，多鍛煉身體。

修復(fù)工作難免枯燥，工作29年，楊蘊(yùn)不是沒有動搖過。與她同期進(jìn)來的男同學(xué)1993年辭職下海經(jīng)商，班里的其他同學(xué)有的開裝潢公司，有的改行做律師，有的不斷跳槽加薪，而一畢業(yè)做一行到現(xiàn)在的只有兩位，一位在老鳳祥，還有一位就是她。她經(jīng)常自嘲道：“我們就是‘文物醫(yī)生’，為受損的文物‘治病’，其他的我也不會做?！?/p>

文物修復(fù)是需要反復(fù)累積經(jīng)驗(yàn)的工作，在修復(fù)一件又一件陶瓷器過程中不斷掌握豐富的修復(fù)語言，并在以后的修復(fù)中熟練運(yùn)用。文物修復(fù)也是需要全神貫注的工作。這29年，楊蘊(yùn)越做越有感情，越做越有味道，工作時她可以信手拿來，讓一個粘接、打磨、上色的動作變成渾然一體的自然流露，沒有一個多余的動作，仿佛和文物修復(fù)已經(jīng)融為一體?！坝袝r候反復(fù)跳槽還不如深挖一口井。工匠精神就是時間的積累，你有一萬個小時就是一萬個小時的功底?！睏钐N(yùn)說，“就像打太極拳，學(xué)3個月和3年的馬上就能看出來?！?/p>