小錘敲打出的鍛制人生

申丹丹

苗人愛銀飾，始于漢代，成于明朝，而以清朝尤甚?！堆孜⒂浡劇芬粫涊d道：“以銀若銅錫為錢，編次繞身為飾?！币舱虼?，苗人聚集地從來不乏銀匠。貴州省都勻市基場水族鄉(xiāng)基場村，乃是黔東南遠(yuǎn)近有名的“銀匠村”。

苗族歷來喜戴銀飾，由于巨大的市場需求，苗族銀匠業(yè)極為興旺發(fā)達(dá)。區(qū)域性銀匠的調(diào)查顯示，苗族銀匠大約出現(xiàn)于清末，至今才有近百年歷史，最初的苗族銀匠大多由鐵匠轉(zhuǎn)行而來，他們向漢族工匠學(xué)習(xí)打制銀飾，憑著苗族深厚的手工藝文化積淀和銀匠們的聰明才智，經(jīng)過幾代的辛勤勞作，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格和工藝技巧。苗族銀飾的加工過程都是在家庭作坊內(nèi)，通過手工操作完成。苗族銀匠一般都是子承父業(yè)、世代相襲，手藝極少外傳，這種傳承體系使得苗族的銀飾保持了自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。制作苗族銀飾的重要技藝——鏨花工藝，在苗族銀匠的手中得到了很好的傳承，形成水平極高的工藝技巧。

鏨花工藝是制作苗族銀衣上縫綴的飾片和銀鎖的重要技法，苗族銀匠吸收了漢族、藏族等地區(qū)的工藝技術(shù)，結(jié)合自身?xiàng)l件，形成了獨(dú)特的苗族工藝風(fēng)格。

不善言談的老銀匠陳珍安搬把木凳，獨(dú)坐在敞開門的堂屋中，看著這些年寨子里的姑娘們欣然出嫁，不再遍身銀光閃閃，取而代之的是漢化的“三金”（金項(xiàng)鏈、金耳環(huán)、金戒指）彩禮。老銀匠默默不言，只用手中的鐵錐錘刻出一只銀色的蝴蝶。一敲一打，歲月便靜靜從“叮當(dāng)”聲中流走。

40年風(fēng)雨前行

陳珍安是被譽(yù)為“貴州省民間銀制十大工藝師”“黔南水族銀器最高工匠”的水族銀飾藝人，他擅長研習(xí)水族花絲大發(fā)簪。陳珍安的家鄉(xiāng)黔南山區(qū)的都勻基場水族鄉(xiāng)，其濃厚的水族風(fēng)情、民間文化致使水族花絲銀飾細(xì)膩、質(zhì)樸，獨(dú)具特色。

第一次見到陳珍安的印象是：現(xiàn)今57歲的他雖然傳承著家族的古老制作工藝，但卻是個(gè)充滿幽默感的人。他思想活躍，在首飾制作上也有很超前的想法和創(chuàng)新精神。

從他的祖父輩開始就是有名的銀匠，而陳珍安的銀飾加工手藝盡得先輩們的真?zhèn)?，而且在不斷的?shí)踐和創(chuàng)作中，又形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。陳珍安說：“我從17歲起開始學(xué)習(xí)，家里是三代祖?zhèn)鞯氖炙嚒Ｎ医衲?7歲，干這行已經(jīng)將近40年了。目前家里的人都在干，我的孩子也正在學(xué)這個(gè)手藝?！?/p>

陳珍安告訴記者，銀飾制作需要40多種小刀具和錘子一陣輪番使用，這些工具敲敲打打，抽成細(xì)如發(fā)的銀絲來回飛舞，一會(huì)兒變換成奔跑的鹿、飛舞的龍、盛開的花、躍動(dòng)的麒麟，活靈活現(xiàn)地在銀器上構(gòu)成一幅美麗的圖。在陳珍安等銀匠的粗手中，細(xì)如發(fā)絲的銀條瞬間就變成精美的銀飾，精湛的絕技讓觀者連連叫好。

陳珍安告訴記者，作品做得好除了手藝要精，選材更重要。

選銀

陳珍安的家在一處田地旁。6月雨潤，青苔濕滑。3歲小童在村前老樹下玩耍，抬起稚嫩的臉龐脆聲詢問陌生來客：“你們是來找做銀子的人嗎？他是我爺爺！”

言罷，便撇下同伴，歡快地、蹦跶著在前領(lǐng)路。南方的房子，因氣候原因，樓下一層是不住人的，所以就會(huì)昏暗一些。而一樓就成了陳珍安的工作室。來到一樓的屋內(nèi)，光線極為昏暗，一位衣著樸素的長者坐在那里，銜一根點(diǎn)燃的香煙，衣服敞著口?？吹轿覀冞M(jìn)來，他急忙扣上扣子，然而卻沒有馬上站起來，而是馬上低頭鑲嵌膝蓋上的雕花銀鳳冠，指甲中灰黑的塵垢，是火塘淬煉留下的痕跡。半刻鐘以后他起頭，他說：“一停下來銀就硬了。”

57歲的陳珍安是一位典型的匠人，敏于工而訥于言。我們打了招呼便坐在一旁，靜靜看他給鳳冠掛上10多個(gè)精致的銀鈴鐺。

貴州都勻有很多這樣的老銀匠。他們坐在銀號(hào)門前細(xì)細(xì)敲打、洗磨著手中銀器，仿佛有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的光罩，將銀匠與周邊人來人往的喧鬧隔絕開來，銀匠的世界只有銀匠和銀器。即便偶爾與人說話，眼睛也還是瞅住手中，絕不停下未完成的活計(jì)——這種心無旁騖的專注，便是匠心吧。

良久，陳珍安才放下已完成的鳳冠。作為銀匠世家，制銀手藝傳到他這里已是第三代。幾十年來，他日復(fù)一日坐在堂屋窗前門口，與釘錘、火塘相伴半生。

陳珍安登上閣樓，取出重達(dá)7斤的銀塊原料，沉甸甸的銀塊看上去像古代官銀。這些銀料產(chǎn)自郴州銀礦，含銀量99%以上，稱為“足銀”。純度越高的銀子越軟，適合打造手鐲、項(xiàng)鏈和戒指?？匆粔K銀料的好壞，得看上面的氣孔，是否大小自然均勻。

優(yōu)質(zhì)銀器和劣質(zhì)銀器最關(guān)鍵的區(qū)別取決于原料。從前銀料難得，鄉(xiāng)人打銀器多用銀元“袁大頭”來化銀，陳珍安也經(jīng)常向鄉(xiāng)人收購銀元。銀元化成的銀料稱為“老銀”，含銀量50%～60%。老銀硬度高，最適合做鳳冠。要是用足銀做鳳冠，質(zhì)地太軟，戴著戴著就會(huì)變形。

銀元早已成珍稀品難覓蹤影，只有從前用銀元化成的首飾再送來重打時(shí)方能再見老銀。剛剛正在加工的那頂鳳冠，所使用原料便是重新熔化的老銀。

吹燒

陳珍安的家一樓很大，沒有隔斷，頗顯空曠。中堂僅一桌四椅、兩座火爐，左手邊是生火做飯的灶臺(tái)，右手邊是生火鍛造銀器的土爐。

銀匠的生火方式很是特別。在普遍使用汽油焊槍的當(dāng)下，老匠人一壺煤油一根吹管足矣。在雜亂的工作桌上，陳珍安擺上煤油壺，壺嘴里塞著細(xì)棉繩擰成的火芯，點(diǎn)燃火芯火苗簇起。一根30厘米的細(xì)長吹管斜斜含在口中，吹管尾部彎曲，對(duì)準(zhǔn)火苗吹氣，火苗便順著吹管方向集中歪向一處。

一塊木炭放置在厚重扎實(shí)的樟木板上，采用樟木，乃是取其耐燒的特點(diǎn)。用手握住木板，不過分把鐘，吹過來的火苗便將木炭點(diǎn)燃。將引火木炭轉(zhuǎn)移往一旁的爐床上，多加幾塊木炭，抽動(dòng)灶下風(fēng)箱便燃起一爐旺火。

陳珍安這套動(dòng)作極為熟練利落，前后不過3分鐘。

用火是銀器鍛造必不可少的環(huán)節(jié)。將銀料在“銀窩”（坩堝）中化開澆筑到模具中需用火，軟化銀條捶打成型需用火，焊接糅合需用火，乃至最后明礬煮銀亦需用火。用吹管將銀器各部分融化粘合的過程，是為“吹燒”。

火性的好壞直接影響到銀器質(zhì)量。木炭有栗炭和脬炭之分。栗炭的火性強(qiáng)、溫度高、熔解快速，制作過程不易掌握火候；脬炭火性溫和、溫度低、耗時(shí)多、不耐燒，但容易掌握火候。

吹燒焊接是制作復(fù)雜銀器大大小小30道工序中最難掌握的環(huán)節(jié)?！白鲢y子很容易上手，誰都可以做，但好手藝需多年經(jīng)驗(yàn)才能練成?！标愓浒舱f，焊接時(shí)火候過大會(huì)造成局部熔化，導(dǎo)致銀器被毀，此前做工全部報(bào)廢；火候過小則焊接不牢靠，容易被損壞。

他隨手從一旁的首飾盒里拿出一串耳環(huán)。耳環(huán)上不足兩厘米長的細(xì)小銀吊鏈上有十?dāng)?shù)個(gè)小環(huán)，每個(gè)長寬僅1毫米多，環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)小環(huán)的接口都用吹燒方式封閉熔合， 自然得完全看不出焊接痕跡。要在如此精細(xì)的小環(huán)上作業(yè)，非耐心細(xì)致的工匠絕不可能完成。而陳珍安常年制作微小銀飾，視力竟還上佳，實(shí)在讓人驚訝。

拉絲

1厘米厚的銀條，拉成半毫米細(xì)的絲。我們?nèi)逃^看陳珍安制作一只絞絲銀手鐲。用銀絲編織、堆壘、掐花、攢焊，做成各種平面或立體的圖案紋飾，統(tǒng)稱為花絲工藝。手藝越高超的銀匠拉成的銀絲越纖細(xì)。

陳珍安從一根長方銀條上鑿取一段銀料，用火鉗置于爐床木炭中加熱，待其軟化夾取出來放在圓柱形蓋鐵皮的木砧上用鐵錘敲打，如此反復(fù)數(shù)十次。一旁的木架臺(tái)上擱著五六塊抽絲鐵板。鐵板上圓孔大小不一，直徑依次從2.8毫米到0.25毫米不等。陳珍安將加熱軟化的銀絲一頭削尖，從抽絲板孔中穿出，用鐵鉗夾住尖頭，從孔中抽出銀絲使其細(xì)長。

制作銀器是力氣活。銀絲難以通過不到1毫米的小孔時(shí)，陳珍安索性跳上木架臺(tái)，站在上方緊握鐵鉗用力拔出雪亮銀絲。半個(gè)小時(shí)來回往返，一段1厘米見方的銀條拉成直徑不到半毫米、長達(dá)兩米的銀絲。人們用“抽絲剝繭”形容做事細(xì)致，親眼看到銀條的“抽絲”過程，方知這如絲線般的銀絲手工制作過程如此不易。20世紀(jì)90年代后，銀器制作使用工業(yè)機(jī)械拉絲，一塊銀料進(jìn)入機(jī)器成絲出來不過數(shù)分鐘，再精細(xì)復(fù)雜的花紋不過轉(zhuǎn)眼瞬間，哪知道手工鍛造一個(gè)簡單的手鐲所需的汗水。

銀器制作本無甚特別技巧，唯手熟耳。匠師之為匠師，比他人勝出的是經(jīng)年累月的熟練度與手感，只能自己在一錘一鑿中積累，絲毫無機(jī)巧捷徑可達(dá)。陳珍安只需瞟一眼客人手腕就知所定制的手鐲大小。

我們一度很焦慮，陳珍安從未測(cè)量客人的手腕大小，甚至未仔細(xì)打量過，會(huì)不會(huì)有偏差。兩小時(shí)后，所做成的手鐲竟恰恰合適，不多不少。如果說非要有訣竅，陳珍安想了想，就是“感覺”。選原料如何看成色？“感覺，不足銀的一看就知道。”鑿刻新圖案怎知何處凸起、何處凹陷？“感覺，一上手就知輕重?！?p>

做好手鐲，陳珍安將煙頭掐滅在火爐灰燼中，又端起椅子到老屋大堂門前，就著門外的光線，在澆灌好銀片的松脂木臺(tái)上雕刻起一只新的蝴蝶，叮叮當(dāng)當(dāng)、叮叮當(dāng)當(dāng)，清脆聲響回蕩在靜謐雨天。

手藝人

陳珍安，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)苗族手工銀飾技藝傳承人。他學(xué)制銀時(shí)僅17歲多?！捌扑呐f”時(shí)期，銀器制作被視作“四舊”而被禁止，很長一段時(shí)間，鄉(xiāng)民既不戴銀器也不做銀器。

直到1977年，他所在的公社召集附近的10多名老銀匠，在一間老房里重開舊業(yè)，作為公社大隊(duì)的副業(yè)，銀匠們能掙工分，陳珍安的父親便是被召集的銀匠之一。那時(shí)，年輕的陳珍安是作坊的保管員，空閑時(shí)，便也拿起錘子跟著敲敲打打。

陳珍安便接替父親制作銀器。算起來，陳珍安學(xué)習(xí)制銀不到兩年。制銀并沒有多少技巧，靠的是經(jīng)驗(yàn)和熟練，日復(fù)一日、年復(fù)一年地埋頭敲打，陳珍安的名聲在鄉(xiāng)間響亮起來，“做得快、做得漂亮”是他的口碑。直到2014年貴州省“非遺”證書拿到手中。

名聲在外的老銀匠并不像一位有名頭的人物。當(dāng)他拿起釘錘、生起火爐的時(shí)候，他一言不發(fā)、雙眉緊鎖、干凈利落，那是一絲不茍的專注所帶來的光芒。偶爾徒弟過來兩人并無多話，師徒倆分頭默默干著各自的活兒。

沒想過什么商業(yè)運(yùn)作，也沒什么索求，談不上宏偉藍(lán)圖，道不清銀器歷史，陳珍安對(duì)自己的定位就是一位有經(jīng)驗(yàn)的老銀匠。接的活計(jì)都是鄉(xiāng)鄰熟人介紹而來，老屋內(nèi)陳設(shè)簡單、粗陋、不講究。如遇好友來訪，相逢酌酒，便是快活。