馬婷婷

嚴歌苓小說中充滿了性格柔韌的女性形象，對于其小說風(fēng)格的形成具有重要影響。本文首先對嚴歌苓作品及其女性形象進行概述，其次結(jié)合具體文本分析了嚴歌苓小說中書寫女性柔韌的方式，指出女性的柔韌戰(zhàn)勝了生存困境，成為亂世中的常數(shù)，并具有東方美學(xué)特征。期望本文能夠為嚴歌苓小說研究提供一些具有價值的借鑒。

嚴歌苓作為一名譽滿全球的華人女作家，在其寫作生涯中，取得了令人驚嘆的文學(xué)成就。她小說中的文學(xué)素質(zhì)打動了各年齡層次的讀者，其創(chuàng)作不僅廣受出版界青睞，近年來更屢屢成為影視劇改編的對象。在嚴歌等作品中，對女性形象的藝術(shù)刻畫是成就其文學(xué)吸引力的重要因素。文學(xué)即人學(xué)，她小說中的眾多女性充滿了一種柔韌的生命力量，為其作品鍍上了一層獨特的人性光輝。

一、嚴歌等作品及其女性形象概述

嚴歌苓小說對女性的特別觀照與其個人的女性身份具有密切的聯(lián)系。她曾經(jīng)說過：“我覺得女人比男人更有寫頭，她們更無定數(shù)，更直覺，更勝情化，我很愛聽女人們說她們的故事?！睆脑缙诘摹毒G血》、《一個女兵的悄悄話》至近十年來推出的《小姨多鶴》《陸犯焉識》等作品，對女性形象的成功塑造都往往成為作品的亮點。作者關(guān)注女性的命運，關(guān)注現(xiàn)實環(huán)境下的女性生存狀態(tài)。她的作品多以建國后至改革開放前的歷史歲月為背景，在一個廣闊的歷史空間中展現(xiàn)女性群像。在刻畫女性形象時，嚴歌等擅長心理描述，以同樣身為女性的敏銳道出大時代下作為女性的心理感受。與此同時，嚴歌苓又將自身對社會、政治的理解傾注在這些女性身上，以細膩的筆觸寫出了在復(fù)雜的社會結(jié)構(gòu)中女性的生存圖景。嚴歌苓選擇以女性的視角來描述歷史，選擇反映大時代下的柔韌角色，這又形成了嚴歌苓獨特的歷史敘事。

二、對女性柔韌的書寫方式

嚴歌苓筆下的女性柔韌是在復(fù)雜環(huán)境下顯示出來的柔韌，是與殘酷、剛強、冷漠相對比而顯示出來的柔韌，并具有豐富的美學(xué)特質(zhì)。

（一）女性的柔韌戰(zhàn)勝了生存困境

嚴歌苓筆下的許多女性都遭遇著生存困境，在她們所選擇的困境應(yīng)對方式中顯示出女性的獨特智慧，正是在困境中，她們的主體精神得以成長，她們選擇了柔韌這個武器，以應(yīng)對充滿了艱辛和敵意的環(huán)境。

嚴歌苓于2008年出版的小說《小姨多鶴》中的人物竹內(nèi)多鶴便是這樣一個女性形象。竹內(nèi)多鶴是一名日本女性，在戰(zhàn)爭中失去了所有親人，后來被賣給鐵路工人張儉成為生育工具。在生下孩子之后，多鶴原本應(yīng)當(dāng)離開張家，但是因為與孩子的血肉聯(lián)系而選擇了留下。她在張家的地位實為尷尬，被孩子們稱為“小姨”。極度邊緣化的生存狀態(tài)使多鶴內(nèi)心倍感孤獨與苦悶，一度徘徊在自殺的邊緣。幸而，有另一位女性能夠走進她的心靈。張儉的妻子將“湊合”的哲學(xué)教給了她，告訴她生活無非就是湊合，這種湊合也就是一種民間的女性韌性。多鶴的柔韌生命力量使她頑強地活了下來，而且活得漂亮。她勤勞，無論什么活都干得出色。她熱愛生活，仍然像日本傳統(tǒng)一樣給人鞠躬。她學(xué)會了樂觀積極，當(dāng)被強迫戴上‘舊本間諜竹內(nèi)多鶴”的袖章時，她并未感到屈辱，而是給袖章鑲上美麗的荷葉邊。就是這樣一種柔韌，讓她生存下來，繁衍后代，戰(zhàn)勝了困境。

（二）女性的柔韌成為亂世中的常數(shù)

嚴歌苓小說中的女性柔韌不僅成為戰(zhàn)勝自身生存困境的一股力量，還成為亂世中的常數(shù)，以女性特有的真與善成為亂世中的人性之光。嚴歌苓多次聚焦“文革”題材，在她筆下，一些女性對時代形勢做出了與大眾截然不同的反應(yīng)。

例如，2011年出版的《陸犯焉識》中的馮婉喻，在丈夫因言獲罪后，她沒有選擇離開丈夫，而是堅定地守在丈夫身邊，完成身為妻子和母親的職責(zé)。她為挽救丈夫的生命做出了巨大的犧牲。為了能夠從代課老師轉(zhuǎn)正，她花一年零八個月攻下俄語，韭眨立支持撐起一個家，一邊辛苦工作，一邊按時探望丈夫。連親生兒女們都因為父親的身份而對父親沒了感情，但是馮婉喻仍然不愿與陸焉識斷絕關(guān)系。她發(fā)自內(nèi)心地堅信丈夫是清白的，保持了韭眨立的道德判斷力。在丈夫人獄前后，她始終如一地安靜善良、溫婉堅韌、寬容隱忍，這與當(dāng)時瞬息萬變的時代局勢相比，可謂是一種“常數(shù)”，是抵制社會之變數(shù)的一種恒定的精神力量。綜合解讀嚴歌苓小說作品，不難發(fā)現(xiàn)這種女性敘事出現(xiàn)的原因。女性具有一種生物屬性，人類的血脈必須要經(jīng)由女性的身體才能夠延續(xù)，這就使女性始終比男性多了一份對后代、對家庭的關(guān)注。女性始終更加關(guān)注日常生活，更傾向于按照直覺和傳統(tǒng)倫理行事，對于宏大話語有一種天然的消解力量，這使其在亂世之中思考、行為如常。

（三）具有鮮明的東方美學(xué)特征

嚴歌苓對女性柔韌的描繪超越了國別、地域、身份。無論是身為日本女性的小姨多鶴，還是身為中國女性的馮婉喻、王葡萄等人，她們無一不具有柔韌的生活態(tài)度。從身份來說，無論是學(xué)校教師還是普通勞動婦女或是如扶桑一般以出賣肉體為生的妓女，在以柔韌面對生活之苦難這一方面，卻表現(xiàn)出驚人的一致。這些女性的背景雖千差萬別，但是仍具有一致性，便是具有鮮明的東方美學(xué)特征。

她們同屬于東方女性，并被按照典型的東方美學(xué)思路描寫，這在小說《扶?！分斜憩F(xiàn)得最為突出。在這部刁、說中，作者以強烈的筆觸述說東方女性的神秘魅力。扶桑是湖南茶農(nóng)的女兒，被人販子賣到異國，在美國悲慘地淪為妓女。她以東方女性特有的溫順謙卑示人，也以東方女性的柔韌來面對無法控制的命運。她與貴族青年克里斯相戀，始終在內(nèi)心保留他曾傷害她的秘密。扶桑的東方之美幾乎完全符合異域?qū)|方女性的想象，也就是賽義德所說的“東方主義”。應(yīng)當(dāng)注意到，嚴歌苓所寫的女性柔韌之美不完全是一種東方主義，更多的是她對東方女性的了解的自然流露，但是確實與東方主義的女性美學(xué)暗合，并在一定程度上增加了其文學(xué)的可讀性。

綜上所述，嚴歌苓在其小說中塑造了眾多的柔韌女性形象，她們的柔韌不僅是自身生存的一種武器，并成為時代中的一種積極力量。從美學(xué)上看，嚴歌苓小說中的女性形象顯示出一手陳方主義美學(xué)特質(zhì)。有別于源于刻板印象的東方主義，她所塑造的女性具有真實的東方美。可以說，她筆下的女性形象書寫是文學(xué)史上一個獨特的存在。