馬志超

摘 要：大歷詩(shī)人韋應(yīng)物，生逢“開(kāi)元”盛世，后遭“安史”禍亂，其詩(shī)作由盛唐余韻轉(zhuǎn)向清雅閑淡之風(fēng)，特別是妻亡后的一系列“悼亡詩(shī)”。這首詩(shī)，寓簡(jiǎn)潔明快之語(yǔ)言表達(dá)出無(wú)盡之情思，既自然，又含蓄，真實(shí)凝練卻蘊(yùn)含豐富。景物描寫(xiě)絲絲相扣、渾然一體，人物情景鋪寫(xiě)細(xì)致入微，雖僅一句，然涵蓋作者對(duì)亡妻不盡之思念，可謂韋應(yīng)物悼亡詩(shī)中頗具特色的一首。

關(guān)鍵詞：韋應(yīng)物 《子規(guī)啼》 悼亡詩(shī) 賞析

高林滴露夏夜清，南山子規(guī)啼一聲。

鄰家孀婦抱兒泣，我獨(dú)展轉(zhuǎn)何時(shí)明。

——韋應(yīng)物《子規(guī)啼》

韋應(yīng)物，字義博，約生于開(kāi)元二十五年（737），卒年不詳，史書(shū)至今無(wú)定論，但據(jù)2007年出土的墓志可推斷其卒年約為貞元六年（790）或貞元七年（791），系京兆萬(wàn)年縣杜陵人（今西安市長(zhǎng)安區(qū)）?！吧偈挛浠实邸?，任俠負(fù)氣，天寶十年為玄宗“三衛(wèi)”近侍，歷玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝。早期作品中流露出昂揚(yáng)慷慨之氣，“為詩(shī)馳驟，建安已還”。其《餞雍聿之潞州謁李中丞》云：“酒酣拔劍舞，慷慨送子行。驅(qū)車(chē)涉大河，日暮懷洛京。前登太行路，志士亦未平。”《寄暢當(dāng)》云：“丈夫當(dāng)為國(guó)，破敵如摧山。何必事州府，坐使鬢毛斑。”這樣氣勢(shì)壯大之詩(shī)，鮮明帶有盛唐剛健的余韻。經(jīng)“安史之亂”后，慷慨為國(guó)的昂揚(yáng)之氣漸漸消失，代之以看破世事的無(wú)奈與散淡，更多關(guān)注于個(gè)人生活的閑情樂(lè)趣而有意效法陶詩(shī)，正所謂樂(lè)天云：“韋蘇州五言詩(shī)，高雅閑談，自成一家之體。”其七言詩(shī)也毫不遜色，特別是七絕。在《韋應(yīng)物集校注》中，七律和七絕共計(jì)四十六首，其中七言絕句就有三十六首?？梢?jiàn)韋應(yīng)物之絕句造詣?lì)H深。

子規(guī)，杜鵑鳥(niǎo)的別稱，相傳是上古時(shí)期蜀帝杜宇的魂魄所化，《十三州志》記載：“望帝使鱉靈鑿巫山治水有功，望帝自以德薄，乃委國(guó)于鱉靈，號(hào)曰開(kāi)明，遂自亡去化為子規(guī)。故蜀人聞鳴曰‘我望帝也?！弊右?guī)（杜鵑）意象在我國(guó)詩(shī)詞史上具有重要地位，其啼聲哀怨、凄慘，后多用作抒寫(xiě)凄涼、悲婉之情。文學(xué)史上關(guān)于杜鵑意象的構(gòu)成大致分為三點(diǎn)：愛(ài)情象征、思鄉(xiāng)象征和哀怨象征。本詩(shī)所托主要是借“南山子規(guī)啼一聲”和“鄰家孀婦抱兒泣”進(jìn)一步聯(lián)想到自己亡妻后的苦悶以及對(duì)兒女幼年喪母的慨嘆和心疼，以此來(lái)抒發(fā)對(duì)病亡妻子的悲痛和深切的懷念?？梢哉f(shuō)，這是一首悼亡詩(shī)。

“高林滴露夏夜清，南山子規(guī)啼一聲?！遍_(kāi)頭兩句點(diǎn)題，清楚交代了作詩(shī)的具體時(shí)間——夏夜，據(jù)前述可概推知，作于妻亡后第二年夏。由茂密高林的夏夜寫(xiě)到一聲子規(guī)啼破這般寧?kù)o。原本清靜的夏夜，靜到連滴露之聲都那么清晰，卻被南山傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄慘啼叫打破，千頭萬(wàn)緒涌上心頭。而南山的一聲子規(guī)啼叫打破了林中這般寂靜，叫聲蕩徹山林，愈發(fā)悲戚。這一靜一動(dòng)的描寫(xiě)，動(dòng)靜完美結(jié)合，襯托出的不僅是不同于外界世俗喧鬧的“萬(wàn)籟此都寂”，而且也為全詩(shī)奠定了傷感、凄涼的基調(diào)，更是對(duì)題目的恰到回應(yīng)。拋開(kāi)動(dòng)靜手法，僅從感官描寫(xiě)來(lái)看則又是另一番景象。高林、滴露是作者通過(guò)視覺(jué)而感受到的，子規(guī)啼轉(zhuǎn)而為聽(tīng)覺(jué)，視聽(tīng)結(jié)合也突出了作者的思緒是游弋于山水之間的。緊扣借景抒情的傳統(tǒng)寫(xiě)作手法，將夏夜的景物一一描繪出來(lái)。

高林、滴露、夏夜三個(gè)意象疊加堆砌，貌似沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，但樹(shù)林的高深茂密使得陽(yáng)光整日照不進(jìn)來(lái)，露珠也會(huì)在草木間久久停留，林間濕氣重，即使外邊的夏夜是那樣的炎熱，在這里依然會(huì)有絲絲涼意、清冷和寧?kù)o。這樣幽冷孤寂意象的選取，在韋詩(shī)中很常見(jiàn)，如“風(fēng)雨吳門(mén)夜，惻愴別情多”（《送房杭州（孺復(fù)）》）、“斜月才鑒帷，凝霜偏冷枕”（《答賓》）、“竹林高宇霜露清，朱絲玉徽多故情”（《昭國(guó)里第聽(tīng)元老師彈琴》）、“野寺望山雪，空齋對(duì)竹林”（《酬令狐司錄善福精舍見(jiàn)贈(zèng)》）、“殘霞照高閣，青山出遠(yuǎn)林”（《善福寺閣》）、“枕書(shū)獨(dú)宿對(duì)流水，遙羨歸時(shí)滿夕嵐”（《答令狐士曹、獨(dú)孤兵曹聯(lián)騎暮歸望山見(jiàn)寄》等。正所謂“韋蘇州詩(shī)如骨冷神清，獨(dú)寢無(wú)夢(mèng)”“漁洋于五言絕兼推蘇州，未免專取于近。學(xué)右丞可矣，學(xué)韋流于苦澹，反開(kāi)槁寂一派”（宋顧樂(lè)《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》）。無(wú)論是燕集古賦、寄贈(zèng)酬答、送別懷思，還是行旅感嘆、登眺游覽，抑或是雜興歌行，其詩(shī)都流露出傷感之情，其孤獨(dú)和寂寞正是一種詩(shī)意的沉思。

“鄰家孀婦抱兒泣，我獨(dú)展轉(zhuǎn)何時(shí)明?！焙髢删鋵訉舆f進(jìn)，杜鵑啼聲已經(jīng)讓詩(shī)人惆悵不已，鄰家的孀婦抱著孩子痛哭，雙重聲響在作者耳邊環(huán)繞，宛如揮之不去的“陰魂”，身上的“稻草”最終“壓垮了”他，悼念追憶亡妻的悲痛再一次涌上心頭，使得他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡，不禁感嘆“何時(shí)明”。

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。第三句打破以往借景抒情詩(shī)的“慣性”，仍為描寫(xiě)句，只不過(guò)借人物情境的鋪敘來(lái)表情達(dá)意。承接第二句的子規(guī)啼叫，以孀婦哭泣聲為第三重引子，當(dāng)作者看到夏夜高林中露珠猶存的清冷景象，聽(tīng)聞遠(yuǎn)處南山子規(guī)的哀鳴啼叫，又轉(zhuǎn)而聽(tīng)到鄰居家的孀婦抱著孩子嚶嚶落淚，這樣的遞進(jìn)描寫(xiě)，環(huán)環(huán)相扣，最終指向了詩(shī)人接近崩潰的心情。“孀婦”凸顯的不僅是典型環(huán)境中的典型人物，更是作者對(duì)鄰家孀婦的同情，并借以遙想當(dāng)年妻子病故時(shí)自己的痛不欲生和無(wú)奈之感?；氐浆F(xiàn)實(shí)，生活上的困頓、仕途上的不暢與家有老小的責(zé)任產(chǎn)生極大矛盾，為之奈何？苦悶情緒在別處無(wú)法得到宣泄，唯有寄贈(zèng)酬答，立德立言。不禁喟嘆：逝者已矣，生者如斯！尾句的一個(gè)“獨(dú)”字囊括了整首詩(shī)的感情，作者內(nèi)心的孤寂和悲戚在“獨(dú)”的描寫(xiě)下愈發(fā)突出，這也是本詩(shī)的詩(shī)眼。

悼亡詩(shī)原本是用來(lái)悼念亡故之人，而從太康時(shí)潘岳起，專指悼念亡妻之詩(shī)。但本詩(shī)又不同于韋應(yīng)物其他悼亡詩(shī)，這首詩(shī)并非直接描寫(xiě)自己對(duì)妻子病逝的悲痛，內(nèi)容里也不是大篇幅描寫(xiě)亡妻，而是借助子規(guī)啼叫和鄰婦哭泣側(cè)面襯托對(duì)亡妻的追憶之情。學(xué)術(shù)界關(guān)于韋詩(shī)中的悼亡題材一直以《韋江州集》中所記載的十九首（《傷逝》《往富平傷懷》《出還》《冬夜》《送終》《對(duì)芳樹(shù)》《除日》《月夜》《嘆楊花》《過(guò)昭國(guó)里故第》《夏日》《端居感懷》《悲紈扇》《閑齋對(duì)雨》《林園晚霽》《秋夜》二首、《感夢(mèng)》《同德精舍舊居傷懷》）為主要研究對(duì)象，但自從韋應(yīng)物妻子的墓志出土現(xiàn)世后，這個(gè)觀點(diǎn)便被打破，其實(shí)遠(yuǎn)不止這僅僅十九首，只是內(nèi)容表達(dá)更含蓄了些，如《登蒲塘驛沿路見(jiàn)泉谷村墅忽想京師舊居追懷昔年》中“忽念故園日，復(fù)憶驪山居”，驪山乃二人成婚之地；《郡齋臥疾絕句》中云“秋齋獨(dú)臥病，誰(shuí)與覆寒衣”，初至滁州染疾臥病而又思念亡妻的孤獨(dú)。再如《始夏南園思量舊里》中“對(duì)此殘芳月，憶在漢陵原”、《感鏡》“夙昔嘗許人，鏡成人已沒(méi)”及本詩(shī)《子規(guī)啼》等。

墓志中記載：妻子元蘋(píng)生于開(kāi)元庚辰年三月四日，天寶丙申年八月二十二日嫁與韋應(yīng)物，于大歷十一年九月二十日癸時(shí)卒于功曹廳內(nèi)院官舍，年僅三十六歲。妻出身豪門(mén)貴族，乃魏昭成皇帝之后，賢淑機(jī)敏，正所謂“動(dòng)止禮則，柔嘉端懿，順以為婦，孝于奉親”。丈夫韋應(yīng)物親筆題寫(xiě)墓志，“每望昏入門(mén)，寒席無(wú)主，手澤衣膩，尚識(shí)平生，香奩粉囊，猶置故處，器用百物，不忍復(fù)視”，足見(jiàn)二人感情之至深。

回望大歷詩(shī)風(fēng)創(chuàng)作傾向，其轉(zhuǎn)變是對(duì)開(kāi)元、天寶盛世的懷戀和回憶，同時(shí)也是在逃避現(xiàn)實(shí)、消極出世。而韋應(yīng)物卻表現(xiàn)出真摯的隱居思想，這種隱逸之風(fēng)是建立在詩(shī)人對(duì)孤寂的深刻體驗(yàn)之上的，進(jìn)一步構(gòu)成了后期韋詩(shī)追求寧?kù)o淡泊詩(shī)境的特色。

“絕句體制短小，適于寫(xiě)一地景色、一時(shí)情調(diào)，可它離首即尾，易流于淺露，所以絕句貴在含蓄。但若刻意錘煉，又易流于斧鑿，所以絕句又貴在自然天成?！边@首七言絕句，用簡(jiǎn)潔明快之語(yǔ)言表達(dá)出無(wú)盡之情思，既自然，又含蓄，真實(shí)凝練卻蘊(yùn)含豐富。景物描寫(xiě)絲絲相扣、渾然一體，人物情景鋪寫(xiě)細(xì)致入微，雖僅一句，然涵蓋作者對(duì)亡妻不盡之思念，可謂韋應(yīng)物悼亡詩(shī)中頗具特色的一首。

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