淺析構(gòu)圖在影視作品中的作用

李果

摘 要：構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要方式，它是影視作品中視覺藝術(shù)語言的組織方式。任何一部?jī)?yōu)秀的影視作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想和視覺藝術(shù)的統(tǒng)一。構(gòu)圖就是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者景物典型化，用強(qiáng)調(diào)和突出的手段恰當(dāng)安排主次的關(guān)系，從而使作品比現(xiàn)實(shí)生活更完善、更典型、更理想，用來增強(qiáng)影視作品中畫面的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；視覺藝術(shù)；影視

構(gòu)圖這個(gè)詞語起源于西方藝術(shù)中的一門課程——構(gòu)圖學(xué)，而在我國(guó)經(jīng)常把構(gòu)圖叫作畫面布局。構(gòu)圖在拉丁語中的意思為結(jié)構(gòu)或聯(lián)結(jié)，而在攝影中則是指畫面的安排，確定畫面內(nèi)各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，以便最終構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的畫面。

影視畫面中的構(gòu)圖是怎樣形成的呢？在影視作品中，銀幕上的框架對(duì)視野造成一種限制，但影視畫面的形式特征也是從這種限制中出現(xiàn)的。正是因?yàn)檫@種局限，使得影視畫面就只能靠連續(xù)的不同畫面來展現(xiàn)事物，而框架是給我們一種在畫面中觀察世界的方法，也可以把它想象成一種工具。所以說影視中的框架把影視畫面和現(xiàn)實(shí)中的生活畫面區(qū)別分開，由于透視的緣故，即使是出現(xiàn)在景框里的事物，也不能完整地還原影像的真實(shí)感，所以就誕生了畫面蒙太奇以及畫面構(gòu)圖形成的電影要求和表現(xiàn)手段。

景別構(gòu)圖與鏡頭畫面的視覺藝術(shù)、技術(shù)及剪輯等因素一起創(chuàng)造出不同的作品。影視中的畫面是電影語言中的基本要素，每一幅構(gòu)圖都是具有獨(dú)立表現(xiàn)形式的個(gè)體，他們有自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅娼Y(jié)構(gòu)以及呈現(xiàn)各種信息的能力。影視畫面的構(gòu)圖給畫面帶來一定的感情表達(dá)。畫面構(gòu)圖的首要任務(wù)就是突出被攝對(duì)象的主體形象，從而吸引觀眾的注意力，并引導(dǎo)觀眾看到和理解制作者要表現(xiàn)的劇情。在早期的影視作品中，畫面的拍攝所使用到的手法可以說是最簡(jiǎn)單也是最復(fù)雜的。從簡(jiǎn)單角度來講，只要對(duì)影片故事情節(jié)表現(xiàn)完整并且將要表現(xiàn)的情節(jié)主題突出就可以了。但從復(fù)雜角度上講，則需注意拍攝的畫面美感、圖像中的留白、影片拍攝中角色的站位等問題。在當(dāng)今的影視作品中，好的影視畫面構(gòu)圖是美學(xué)的創(chuàng)造，也是藝術(shù)的體現(xiàn)[1]。影片拍攝中的構(gòu)圖不僅關(guān)系到被攝物體，還包括了拍攝畫面中的光線、色調(diào)、影調(diào)以及線條與平面的調(diào)整與結(jié)合。而影片中畫面構(gòu)圖的使用可以對(duì)影片起到渲染氣氛、表達(dá)情緒、突出主題及表達(dá)創(chuàng)作意圖等作用。那么，不管是拍攝相片還是拍攝影視作品，畫面構(gòu)圖技巧的運(yùn)用都會(huì)給畫面增添更多的視覺藝術(shù)感和美感。

在影視劇拍攝中我們一般都會(huì)根據(jù)影片情節(jié)的需要，對(duì)被攝場(chǎng)景來進(jìn)行不同的構(gòu)圖。影片畫面中出現(xiàn)的“線”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，線條同樣也是影視構(gòu)圖的重要組成部分之一，它在構(gòu)圖中可以用來分割畫面，使雜亂的畫面顯得簡(jiǎn)潔，但同樣也吸引觀眾的注意力。影片畫面中不同的線條會(huì)有不同的含義。在現(xiàn)實(shí)的拍攝過程中，垂直線的使用要多于水平線，如對(duì)稱排列透視、多排透視等都能產(chǎn)生讓人想象不到的畫面效果。橫線（水平線）會(huì)給人一種開闊的感覺，橫線構(gòu)圖也稱為水平線樣式的構(gòu)圖，會(huì)給人一種明亮、開闊的感覺體驗(yàn)，在拍攝大海、草原等這樣廣袤無垠的場(chǎng)景時(shí)，攝像師通常會(huì)使用這樣的鏡頭。但要注意的是，在水平線樣式的構(gòu)圖中，線條穿過了中心物體，類似這樣的情況，攝像師可以改變一下機(jī)位或適當(dāng)?shù)卣{(diào)整一下構(gòu)圖的方法，這就是我們經(jīng)常說的“破一破”，其操作很簡(jiǎn)單，就是在水平線上的構(gòu)圖中安排一個(gè)物體打破這種線條樣式。當(dāng)遇到多條水平線構(gòu)圖樣式時(shí)，可以使一段一段的線條設(shè)置在主體位置上，使畫面中的某部分有折線變化，使用這種方法可以使被攝主體突出明顯，富有裝飾效果。而斜線構(gòu)圖會(huì)給人們一種不安定的感覺[2]。除此之外，影片畫面中常出現(xiàn)的對(duì)角線構(gòu)圖也是比較常見的構(gòu)圖形式，影片中常運(yùn)用直線構(gòu)圖結(jié)合對(duì)角線形成的直線關(guān)系，使畫面具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感，呈現(xiàn)出景深效果，而畫面中的透視效果會(huì)使這個(gè)主題變大，引導(dǎo)人們的視線去深入畫面。最后說到曲線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖包含了規(guī)則形曲線和不規(guī)則形曲線，曲線也有時(shí)候被稱為S型線條。在我們實(shí)際的拍攝當(dāng)中，有很多畫面都會(huì)用到這種構(gòu)圖形式。

總之，構(gòu)圖是一部影視作品成為經(jīng)典的一個(gè)主要方面，這一點(diǎn)是眾所周知的。那么對(duì)于影片中構(gòu)圖的理解及快速反應(yīng)，應(yīng)該是攝影師和導(dǎo)演必備的素質(zhì)，也正是這些伴隨要素的組成才使得電影充滿魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈 寧.淺談構(gòu)圖在影視作品中的重要性[J].科技資訊，2015（1）.

[2]吉艷麗.景別與構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用與探討[J].學(xué)周刊，2016 （1）：217.