鐘世烈

摘 要：伊秉綬隸書取法漢碑，植根于漢隸，攝古隸神理，悟其真髓，融會(huì)貫通。在堅(jiān)持隸書基本法理的基礎(chǔ)上，有意削除傳統(tǒng)隸書的“蠶頭燕尾”，嵌入篆籀筆法，且能夠達(dá)到整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。其作品個(gè)性鮮明，自開面目，豐富了隸書的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：伊秉綬；隸書；藝術(shù)特點(diǎn)

伊秉綬生于清乾隆十九年（1754），卒于嘉慶二十年（1815），字組似，號(hào)墨卿、默庵。福建汀州府寧化縣人，人稱“伊汀州”，乾隆己酉進(jìn)士。伊秉綬生于一個(gè)世代官宦之家，其父伊朝棟乾隆三十四年（1769）進(jìn)士，居貧實(shí)樂，通程朱理學(xué)，集儒雅才藝于一身，故自幼承家學(xué)。伊秉綬喜繪畫，精詩文，工四體且兼師百家，擅篆、隸、楷、行諸體。楷書法于顏真卿，行書尚李東陽，隸書取于《褒斜道刻石》《衡方碑》《鮮于璜碑》《郙閣頌》諸碑石。其書法造詣極深，尤以隸書成就最為突出。他的隸能抒己意，別具一格，為時(shí)人所稱道，與鄧石如并稱清代隸書兩大家?！杜R漢李翕黽碑帖》是其隸書代表作之一，現(xiàn)藏廈門市博物館。

此中堂縱125厘米，橫60厘米，描花箋紙本。所書內(nèi)容摘自《西峽頌》：“勅衡官有秩李瑾掾仇審，因常繇道（徒），鐉（燒破析），刻（芻）崔嵬，減高就埤，平（夷）正曲，柙（致士石，）土（道）石堅(jiān)固廣大，可以夜涉。四方（無雍），行人懷悀，民歌德惠，穆如清風(fēng)，乃刊斯石?？碎L(zhǎng)克君，牧守三國(guó)。三國(guó)清平，詠（詠）歌懿德。威恩竝降，亦世賴福?！毙袝睿骸皾h李翕黽池碑帖，寧化伊秉綬墨卿氏臨?！毕骡j白文“秉綬文印”和“泉聲樹色”二方印，無年款。從作品中可見其隸書特點(diǎn)十分明顯。

筆畫蒼勁敦厚，取法高古。伊秉綬隸書筆法嚴(yán)謹(jǐn)，筆勢(shì)沉著，筆力遒勁，個(gè)性鮮明。橫畫方筆起筆，豎切直入，凌空而下，方峻凌厲，收筆多見斬釘截鐵之勢(shì)。橫筆與傳統(tǒng)漢隸有很大不同，省去了漢隸橫畫的一波三折，代之以粗細(xì)變化甚少的平直筆畫，把波磔挑尾融入到行筆的自然運(yùn)動(dòng)中，不做任何的修飾與夸張，如此用筆具有濃厚的篆籀筆意之趣。仔細(xì)通賞作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些字也含蓄地表達(dá)“蠶頭燕尾”之意，如“君”“亦”“世”等字的橫筆，卻顯得微不足道。雖有意削去傳統(tǒng)隸書的“蠶頭燕尾”，但筆畫仍顯得渾樸蒼勁，靜穆威嚴(yán)。豎畫方圓皆用，以方為主，碑刻味很濃，敦厚十足，有股凜然正氣。橫豎筆畫遠(yuǎn)看橫平豎直，細(xì)看也橫平豎直，幾乎沒有粗細(xì)變化，勻稱凝重，筆畫圓潤(rùn)精細(xì)相近。用筆剛勁挺直，力透紙背，方進(jìn)方出，粗壯厚實(shí)，突顯古拙。有些字的撇、捺筆畫則異化為提、點(diǎn)，尖鋒似削，使得平直中蘊(yùn)變化、方整中蘊(yùn)靈動(dòng)，如“穆”“賴”等字。伊秉綬擅長(zhǎng)中鋒用筆，筆畫之間平直勻整，筆筆順暢而過，直率坦蕩，圓暢均衡，筋骨內(nèi)含。筆畫因中鋒而藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)飽滿，速度大致相等，篆籀的筆意濃厚，如“官”字有股戰(zhàn)筆成風(fēng)化的古拙感。筆法看似簡(jiǎn)單，卻無人能摹。細(xì)加推究會(huì)發(fā)現(xiàn)，其用筆扎實(shí)沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之。線條平實(shí)無華，卻給人以飽滿粗重、豐腴樸實(shí)、凝重沉穩(wěn)的感覺，看似平淡，實(shí)為奇絕。這種去切取方、隱鋒裹毫、藏頭護(hù)尾的筆法成功地營(yíng)造出拙、穩(wěn)、厚的視覺效果，有種古雅之感，拙正之氣撲面而來，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

結(jié)體平中見奇，格調(diào)高雅。此中堂字形縱向取勢(shì)，以縱為主，摻以方正，寬博厚重，風(fēng)貌古樸。漢隸的扁平結(jié)體在作品中不復(fù)存在，代之以粗木搭房般的方正笨拙造型。然而這不是技窮后的造作，而是在深入把握漢隸精髓后的一次變體。字體大小勻稱統(tǒng)一，寬窄幾乎沒有變化；橫豎穿插，極盡對(duì)稱，每字都有中軸線，分割左右兩邊，上下對(duì)等不差毫厘，似乎在做最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)訓(xùn)練卻藏純樸雄強(qiáng)之意，可見其切割對(duì)等的本領(lǐng)。這得益于他平時(shí)多浸于漢隸筆意，不求新奇而涵泳秦漢書法中的古穆、渾厚、拙重之精髓，并漸沉筆端。筆畫布局排列均勻，極少留白，摒棄了那種偏一邊平地造險(xiǎn)的結(jié)構(gòu)形式，采用簡(jiǎn)單對(duì)等切割突顯字的古拙方正。伊秉綬準(zhǔn)確抓取了漢隸古拙敦厚的藝術(shù)特征，充分吸取漢隸碑刻雄渾古樸的特點(diǎn)，結(jié)合自身的學(xué)養(yǎng)及理解，將漢隸的典型特征加以提煉，形成筆法簡(jiǎn)潔、結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)而方正飽滿、中宮充實(shí)、氣韻雄壯寬博的特點(diǎn)。如此精妙結(jié)體猶如一股蒼勁古拙、氣勢(shì)渾厚、威嚴(yán)肅穆的漢隸氣息撲面而來。獨(dú)特的空間構(gòu)架，形成個(gè)性十足的書風(fēng)。正如陳振濂先生所言：“發(fā)掘空間造架的奧秘，是伊秉綬成功的一把金鑰匙?！豹?dú)特結(jié)體顯得字字堂正厚重、威武雄壯、氣宇軒昂，給人雄強(qiáng)敦厚之感；字字顯得古樸拙正，神通古隸，即便單獨(dú)抽取其中一字品賞，其濃郁的“漢隸味”也絲毫不受影響，給人格調(diào)高雅之感；字字顯得中正飽滿，挺拔峻峭，古樸中露生機(jī)，嚴(yán)整中出險(xiǎn)峻，平整中見奇險(xiǎn)，金石味趣躍然紙上，給人宛若天成之感，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

布局拙中藏趣，意境極高。伊秉綬準(zhǔn)確地把握漢隸章法技藝特點(diǎn)，深汲傳統(tǒng)精華的營(yíng)養(yǎng)消化融合，并從中尋找到創(chuàng)新的傳統(tǒng)依據(jù)。整幅作品極有特色，字字鋪滿，四面撐足，字與字、行與行的排列上很少留白，格滿行密，給人的感覺就是滿。為使?jié)M而不滯，其通過一些字的點(diǎn)、畫靈活處理，做了不少“活眼”。如“涉”“就”等字，不僅賦予單字活力，也使整幅作品滿而不板，于方正中見靈動(dòng)，茂密處見空靈，似欹返正，拙巧并存，妙趣橫生。其筆畫肥瘦有度、粗細(xì)得當(dāng)，作品整體布局勻稱，形態(tài)凝重端莊，堂正大氣，很有韻味。創(chuàng)作中伊秉綬善用濃墨，墨色柔潤(rùn)，烏亮如漆，濃而不刻板、黑而有韻致、夸張而合情理，使得筆跡粗壯而性情溫和。這是伊秉綬隸書章法大巧若拙的生動(dòng)體現(xiàn)，具有明顯的個(gè)人風(fēng)格。整幅作品雄強(qiáng)遒勁，毫不夸張，意到筆止。乍一看似乎有些平淡呆板，但細(xì)品，則覺齊而不滯、整而不呆、厚而不滿，挺拔雄強(qiáng)中見奇正，雄厚脫俗，給人一種充實(shí)、壯大、寬博的美感，拙中藏趣，意境極高。體現(xiàn)了嚴(yán)整中見奇肆的伊氏美學(xué)追求，這種章法處理是其獨(dú)到之處。

古拙內(nèi)斂、剛勁雄強(qiáng)的書風(fēng)，看似隨性，實(shí)則是他心性與古代碑刻書風(fēng)的一種高度自然的融合。清梁章鉅《退庵隨筆》云：“至伊墨卿、桂未谷（馥）出，始遙接漢隸真?zhèn)?。”由此可見，伊秉綬的隸書取法漢碑，植根于漢隸，攝古隸神理，悟其真髓，融會(huì)貫通。他把傳統(tǒng)技法的精華和個(gè)人的審美追求完美融合并運(yùn)用到創(chuàng)作中，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，在堅(jiān)持隸書基本法理的基礎(chǔ)上，弱化傳統(tǒng)隸書的“蠶頭燕尾”，嵌入篆籀筆法，且能夠達(dá)到整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使其作品個(gè)性鮮明自開面目。看似簡(jiǎn)單的形式表達(dá)出深刻的內(nèi)涵，豐富了隸書的藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

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