淺析電影《我不是潘金蓮》的話語(yǔ)設(shè)置

摘 要：電影《我不是潘金蓮》中人物的對(duì)話不僅彰顯了人物的身份，突出了人物的性格，成為構(gòu)成影片荒誕幽默的一個(gè)重要組成元素，而且影射了中國(guó)官場(chǎng)中各級(jí)政府官員的處世之道與生存法則，賦有深刻含義。

關(guān)鍵詞：話語(yǔ)；人物身份；性格；規(guī)則

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片《我不是潘金蓮》自上映以來(lái)相繼榮膺第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)，第64屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳影片金貝殼獎(jiǎng)和第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等桂冠。與此同時(shí)，影片獨(dú)特的對(duì)話設(shè)置和拷問現(xiàn)實(shí)的題材一度成為大家熱議的話題?！段也皇桥私鹕彙犯木幾詣⒄鹪频耐L(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了農(nóng)村婦女李雪蓮十年來(lái)四處上訪告狀的故事，在李雪蓮不斷上訪的過(guò)程中，深刻地揭示了官場(chǎng)生態(tài)，剖析了人性自私。

一、話語(yǔ)彰顯人物身份

馬塞爾·馬爾丹認(rèn)為，“話語(yǔ)是表明人物身份的元素”，說(shuō)什么樣的話，怎樣說(shuō)話是由人物所處的社會(huì)階層和地位所決定的?！捌浯挝^眾注意力的就是對(duì)話。對(duì)話意味著信息。在一個(gè)靜態(tài)的畫面里，只要其中的人物開口說(shuō)話，觀眾的注意力立即被對(duì)話所吸引，因?yàn)檫@是畫面中最強(qiáng)烈的聲音運(yùn)動(dòng)。”《我不是潘金蓮》中人物的對(duì)話不僅彰顯了人物的身份，突出人物的性格，而且?guī)в袘蛑o諷刺的意味，構(gòu)成影片荒誕幽默的一個(gè)重要組成元素。

李雪蓮找到法院法官王公道時(shí)說(shuō)了這么一段話：“我姨家有一個(gè)表妹，嫁給了陳阿大他老婆的妹妹的婆家的一個(gè)叔伯侄子，論起來(lái)咱們還是親戚咧”。這段對(duì)話凸顯了李雪蓮圓滑世故的一面，她想通過(guò)攀關(guān)系在自己的案子中得到關(guān)照，中國(guó)社會(huì)上托關(guān)系辦事的人情規(guī)則在她這里得到了深刻表現(xiàn)。李雪蓮對(duì)王公道說(shuō)，“你要是不管，今天回去我就把這個(gè)畜生給殺了”，“畜生”二字是李雪蓮對(duì)丈夫秦玉河的稱呼，她用極不文明的詞匯表達(dá)著自己對(duì)秦玉河的憎恨。

殺人，李雪蓮不僅說(shuō)了，而且還做了，她找到弟弟英勇和肉鋪店的屠夫老胡，以感情牌和“干那事”的交易牌讓他二人去殺秦玉河，體現(xiàn)出一個(gè)農(nóng)村婦女對(duì)法律的無(wú)知無(wú)畏。最后，王公道并未為李雪蓮主持公道，成了“妄公道”，李雪蓮在人情與法則面前碰了壁。李雪蓮在被請(qǐng)“喝茶”之后回到家，跟自家的牛說(shuō)了一通話：“我打官司是為了要告別人，怎么到頭來(lái)，倒把我自己給關(guān)進(jìn)去了。這別人沒折騰成，倒把我自己給折騰了。我把這世界上的人都得罪光了，你說(shuō)，接下來(lái)我還折騰不折騰了。畜生，連你都不相信我這官司能打贏?！迸＃抢钛┥徸晕业碾[喻，她聽了牛的話不打官司，也是想放下心中的那份怨氣。但是牛身上又體現(xiàn)著固執(zhí)，倔強(qiáng)，寧折不彎的特點(diǎn)，這和李雪蓮的性格又十分相似，以至于后來(lái)馬市長(zhǎng)詢問她為何不告狀的時(shí)候，她說(shuō)是聽了牛的話而非市長(zhǎng)的話，來(lái)奚落馬市長(zhǎng)。

影片最后，李雪蓮因秦玉河的死而不能告狀，她選擇自殺來(lái)結(jié)束垮掉的日子。在上吊的過(guò)程中卻遭遇了果農(nóng)的阻撓，他對(duì)李雪蓮說(shuō)：“俗話說(shuō)得好，不在一棵樹上吊死，換棵樹，耽誤不了你多大功夫”，李雪蓮聽后噗嗤一笑，她從果農(nóng)身上看到了人性的自私和冷漠，也似乎從中領(lǐng)會(huì)了一些道理，想死費(fèi)不了多大功夫，換一種活法，或許對(duì)自己也是一種解脫。

二、話語(yǔ)影射官場(chǎng)法則

《我不是潘金蓮》中官員之間的對(duì)話影射了官場(chǎng)中的處世之道與生存法則?？h長(zhǎng)因李雪蓮案太難處理，對(duì)王公道說(shuō)到：“下臺(tái)就下臺(tái)吧，正好我不想當(dāng)了”。王公道說(shuō)：“您不想干，萬(wàn)一市長(zhǎng)想干呢？再說(shuō)，我還想干呢?！蓖豕篮袜嵄姷倪@段對(duì)話不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，使得王公道這一諂上欺下的人物形象更加深刻立體，而且揭露了中國(guó)官場(chǎng)中存在的官官相護(hù)現(xiàn)象，他們阿諛奉承，不考慮百姓疾苦，不為人民辦事，為了自身階層的利益而相互袒護(hù)，為觀眾描繪了官場(chǎng)的眾生相。

馬市長(zhǎng)在開完會(huì)后和縣長(zhǎng)鄭眾交談時(shí)說(shuō)：“再譬如說(shuō)因小失大，很多人栽跟頭不是栽在大字上，是栽在小字上，是沒有領(lǐng)會(huì)小字的深意”。馬市長(zhǎng)讓秘書告訴鄭眾：“一定要注意工作方法，做到萬(wàn)無(wú)一失，一失可就萬(wàn)無(wú)哦”。馬市長(zhǎng)的這番話充滿了很強(qiáng)的哲學(xué)思辨意味。李雪蓮告狀的緣由也不是什么驚天動(dòng)地的大事，但是由于各級(jí)政府官員之間相互推諉和層層不管而變成了十年來(lái)困擾官員們的大事。李雪蓮本來(lái)是弱小的群體，但是，沒有絕對(duì)的弱者，大與小，強(qiáng)與弱之間是相互轉(zhuǎn)化的。李雪蓮最后被逼上梁上，進(jìn)京上告，成為能否保住官員烏紗帽的強(qiáng)大力量。馬市長(zhǎng)告誡鄭眾工作要做到萬(wàn)無(wú)一失，毫無(wú)紕漏，在人代會(huì)召開前看管好李雪蓮，以防她進(jìn)京告狀，而鄭眾等人并沒有做好工作，官員們面臨著“一失萬(wàn)無(wú)”的風(fēng)險(xiǎn)。小與大，有和無(wú)之間并不存在絕對(duì)的對(duì)立，而是在對(duì)立中相互轉(zhuǎn)化。

影片最后，馬市長(zhǎng)再次道出了官場(chǎng)生態(tài)：“我們是真想幫助李雪蓮，還是想保自己的帽子，我看是后者居多吧，為了自己的帽子必然不敢擔(dān)當(dāng)，只對(duì)上面負(fù)責(zé)，不對(duì)下面負(fù)責(zé)”。李雪蓮想要用法律來(lái)解決法律不能解決的問題，想要證明“我不是潘金蓮”，想要給未出生的孩子一個(gè)說(shuō)法，這些在法規(guī)中這本來(lái)是不成立的，也是無(wú)法證明的，但是各級(jí)政府官員卻對(duì)她告狀的行為產(chǎn)生了深深的懼怕心理，層層刁難，將她逼上無(wú)路可走的絕境中，當(dāng)初是李雪蓮的錯(cuò)，最后卻變成了各級(jí)政府官員的錯(cuò)，錯(cuò)與對(duì)之間也并非是絕對(duì)的。

“話語(yǔ)是一種官能感覺，但也是人的音調(diào)”。游飛認(rèn)為：“《我不是潘金蓮》選擇這三四種中部地區(qū)的語(yǔ)言（主要是江西話和安徽話）的講究之處在于，南方觀眾感到親切舒服，北方觀眾也能聽懂?！笨梢姟段也皇桥私鹕彙穼?duì)于方言的選用也是深思熟慮的結(jié)果。方言對(duì)于塑造鮮活、獨(dú)具個(gè)性、真實(shí)生動(dòng)的人物形象，還原人物真實(shí)的生存狀態(tài)發(fā)揮著重要作用。

結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前很多電影一味迎合觀眾，過(guò)分注重票房的大環(huán)境下，馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》又一次深刻地拷問了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了人性自私，質(zhì)疑了規(guī)則與權(quán)威，成為商業(yè)大潮中的一股清流。馮小剛通過(guò)幽默的對(duì)話塑造了立體的人物形象，進(jìn)而深化影片的主題和內(nèi)涵，令人稱道。

參考文獻(xiàn)

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[3]胡克，游飛，賽人，陳世亞.<我不是潘金蓮>四人談[J]，當(dāng)代電影，2016（25）.

作者簡(jiǎn)介：

平燦杰（1993—）男，漢族，河南開封人，西北大學(xué)文學(xué)院，2017級(jí)研究生，戲劇與影視學(xué)專業(yè)

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）