馬昕原

摘要：關(guān)于音樂(lè)美學(xué)價(jià)值方面的理論很早以前就已經(jīng)出現(xiàn)了，它展現(xiàn)了音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)，鋼琴演奏作為音樂(lè)實(shí)踐的基礎(chǔ)部分也包含了深厚的美學(xué)思想，向世人展現(xiàn)了無(wú)與倫比的音樂(lè)美感，因此，怎樣最大化的發(fā)揮鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值也成為了每一個(gè)演奏者研究關(guān)注的重點(diǎn)，重視鋼琴演奏的表現(xiàn)形式和聲蘊(yùn)合一，升華演奏的情感與意義，才能夠更好的發(fā)揮鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 藝術(shù)美學(xué) 美學(xué)理念

鋼琴演奏是重要的音樂(lè)實(shí)踐，同時(shí)這也是對(duì)藝術(shù)美學(xué)思想進(jìn)行表現(xiàn)的重要形式，從藝術(shù)美學(xué)的角度來(lái)看，鋼琴演奏是藝術(shù)的二次創(chuàng)作，在演奏過(guò)程中能夠?qū)λ囆g(shù)美學(xué)做出演繹，對(duì)聽(tīng)眾理解音樂(lè)有著重要的作用，在鋼琴演奏過(guò)程中為聽(tīng)眾帶來(lái)美的享受； 并且能夠展現(xiàn)鋼琴演奏者的不同個(gè)性和風(fēng)格，打動(dòng)聽(tīng)眾，與之產(chǎn)生共鳴。

一、 相關(guān)的理論基礎(chǔ)

1.價(jià)值論美學(xué)

在價(jià)值論美學(xué)的觀念中，人的生命以及生命的意義是至高無(wú)上的，人們所進(jìn)行的一切審美都是為了體現(xiàn)生命的意義，而藝術(shù)就是審美的來(lái)源和美學(xué)價(jià)值的外在體現(xiàn){1}。

2.音樂(lè)美學(xué)

所謂的音樂(lè)美學(xué)，指的就是以音樂(lè)為基礎(chǔ)，探尋和追求音樂(lè)的表現(xiàn)力的一種理論觀念，它所包含的范圍很廣，音樂(lè)的內(nèi)容、形式、創(chuàng)作、展現(xiàn)都在音樂(lè)美學(xué)的范疇之內(nèi)，是從美學(xué)的角度對(duì)鋼琴等樂(lè)器的演奏規(guī)律展開(kāi)分析，是一種最為人普遍接受和最基礎(chǔ)的一種理論。

3.藝術(shù)美學(xué)

藝術(shù)美學(xué)的研究范疇包括了對(duì)各種藝術(shù)表演形式的探索，研究藝術(shù)表演的性質(zhì)、規(guī)律，以及其中的審美特征等，以鋼琴演奏為例來(lái)說(shuō)，從藝術(shù)美學(xué)的角度出發(fā)，如果想要真正展現(xiàn)作品的精神與魅力，就必須將演奏的作品內(nèi)容同價(jià)值、哲思這些理論聯(lián)系起來(lái)，才能完全的表現(xiàn)藝術(shù)之美。

二、 藝術(shù)美學(xué)價(jià)值在鋼琴演奏中的重要性

許多學(xué)者也認(rèn)為，鋼琴的演奏也可作為藝術(shù)美學(xué)的一種，可以從美學(xué)的角度去欣賞和評(píng)價(jià)，藝術(shù)美學(xué)價(jià)值主要依靠人的主觀情感來(lái)展現(xiàn)，可以說(shuō)藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的外在體現(xiàn)就在于能夠帶給人情感上的良好體驗(yàn)，在物質(zhì)生活十分豐富的今天，人們已經(jīng)越來(lái)越多的去更注重精神方面的享受。日常的生活中，人們總是有著各種各樣的煩惱，而精神方面的愉悅感官可以使人感覺(jué)放松和解脫，從繁瑣的生活中暫時(shí)的脫離出來(lái)，因此也衍生出了對(duì)音樂(lè)、美術(shù)、歌唱等藝術(shù)方面的審美追求，在鋼琴的演奏中也是如此，鋼琴的樂(lè)曲中包含著許多的情感，使它的藝術(shù)屬性之一，也是鋼琴演奏的價(jià)值所在。從鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)理論來(lái)看，主要集中體現(xiàn)在藝術(shù)美學(xué)、音樂(lè)美學(xué)和價(jià)值論美學(xué)等幾方面。好的演奏者能夠?qū)⑶楦?、觀念與思想融合在演奏的內(nèi)容中并傳達(dá)給觀眾，帶給觀眾情感上的共鳴，并引起哲思，從而生化了演奏的意義，歷史上許多卓越的鋼琴演奏家都是如此，通過(guò)鋼琴演奏去喚醒心靈，展現(xiàn)音樂(lè)魅力也正是其作為一門(mén)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值所在。

三、 實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏價(jià)值最大化的途徑

1. 遵循演奏的美學(xué)原則

藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的完美展現(xiàn)，需要內(nèi)在理念與外在技巧的的多方面結(jié)合，首先從內(nèi)在要理解并且遵循鋼琴演奏的美學(xué)原則，重視主觀與客觀的完美結(jié)合，鋼琴演奏的都是已經(jīng)譜好的曲子，這也是強(qiáng)調(diào)主觀與客觀完美結(jié)合的原因之一。其中客觀性有兩層含義，一是演奏時(shí)要忠實(shí)的依照樂(lè)譜和音樂(lè)本身的初衷，二是要跳出演奏者的身份，從另外的角度去感受樂(lè)曲，才能找出演奏中的不足之處并不斷加以調(diào)整，這也是為什么很多人在演奏的時(shí)候會(huì)閉著眼睛，甚至把過(guò)程刻錄下來(lái)不停的復(fù)盤(pán)，多角度的理解有助于演奏的完善。而主觀性則指的是演奏者本身獨(dú)特的個(gè)體性格和熱情，這些都會(huì)不自主的對(duì)音樂(lè)的演奏、情感表達(dá)產(chǎn)生影響，因此使樂(lè)曲演奏具有了獨(dú)特性。

第二點(diǎn)是要強(qiáng)調(diào)技巧的使用與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，這二者都是鋼琴演奏中不可或缺的關(guān)鍵因素，二者和諧統(tǒng)一才能使演奏更加完美，這二者的關(guān)系通俗點(diǎn)說(shuō)，技巧是整場(chǎng)演奏的基礎(chǔ)，而藝術(shù)表現(xiàn)則是技巧最終的目的，掌握好的技巧是音樂(lè)演奏中必須具備的素質(zhì)，縱觀古今中外，每一個(gè)成功的演奏家，他們共同的特征就是具備高超的演奏技巧，可以說(shuō)技巧是支撐演奏的基石，但技巧卻并不是演奏的全部，演奏的最終目的是為了展現(xiàn)藝術(shù)，用高超的技巧去達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)才是演奏的根本意義，如果只有技巧，演奏也只是演奏者炫技的過(guò)程，根本不具備任何意義，只要有強(qiáng)調(diào)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，才能帶給聽(tīng)眾更好的音樂(lè)享受，同時(shí)更是讓人體味到無(wú)與倫比的精神洗禮。

最后要注重感性與理性的統(tǒng)一，完整的鋼琴演奏過(guò)程應(yīng)該是理性與感性完美結(jié)合的過(guò)程，想要帶給人美的音樂(lè)體驗(yàn)，就要淋漓盡致的表達(dá)情感，但在內(nèi)心深處始終要保持理性，不讓情感的發(fā)泄失去控制，將演奏的過(guò)程掌控在帶給人美感的范圍之中，使作品情感豐富但又有靈魂，才能給聆聽(tīng)的人更高級(jí)的聽(tīng)覺(jué)盛宴，使演奏變得有價(jià)值。

2. 強(qiáng)調(diào)鋼琴演奏的表現(xiàn)形式

要想最大化的發(fā)揮鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，要重視演奏的音色、音高、節(jié)奏、節(jié)拍，還要注重聲音的強(qiáng)弱感覺(jué)，重視每一個(gè)鋼琴演奏的表現(xiàn)細(xì)節(jié)，才會(huì)帶給聽(tīng)眾更好的享受。

鋼琴的旋律是由音調(diào)和節(jié)奏共同譜成，而音調(diào)中又包含了從低到高不同的音高，人們?cè)诼?tīng)到不同的音高時(shí)會(huì)有不同的情緒感受，高音清亮透徹，中音廣闊柔和，低音厚重深沉，帶給人豐富細(xì)膩的樂(lè)感體驗(yàn)，也使人們更加的追求音樂(lè)的表現(xiàn)力，鋼琴作為樂(lè)器的一種，當(dāng)演奏者手指敲擊力度發(fā)生變化時(shí)，同樣也能為音高帶來(lái)不同的色彩，在和弦當(dāng)中，突破音列的音聽(tīng)起來(lái)更高，而低于音列的音聽(tīng)起來(lái)更低，演奏家可以通過(guò)微妙的力度變化使同樣的音符展現(xiàn)出更多色彩。

其次要掌握好節(jié)奏與節(jié)拍，節(jié)奏是人們從自然環(huán)境中獲得的靈感，四季的交替，日升與月落，潮水的漲與退，自然節(jié)奏是上帝賜給人們最珍貴的禮物，人們由此得到靈感并發(fā)明了音樂(lè)，音樂(lè)中的節(jié)奏是將音符按一定的規(guī)律組織起來(lái)的長(zhǎng)短關(guān)系。在鋼琴音樂(lè)中節(jié)奏是整個(gè)樂(lè)曲的靈魂，不同的節(jié)奏引發(fā)不同的情緒，如舒緩、跳躍、激昂等等，與不同的美學(xué)表現(xiàn)力，與節(jié)奏離不開(kāi)的是節(jié)拍，節(jié)拍是指一個(gè)小節(jié)里音的強(qiáng)弱關(guān)系，也可以規(guī)律性的進(jìn)行重復(fù)，節(jié)拍帶給節(jié)奏動(dòng)力，在西方，早期的鋼琴樂(lè)曲中大多數(shù)都使用了具有規(guī)律性的節(jié)拍，例如圓舞曲，使用的就是“強(qiáng)弱弱”的四三拍，而爵士樂(lè)中的節(jié)拍卻不注重規(guī)律性，舉例來(lái)說(shuō)，波蘭的舞曲《瑪祖卡》就運(yùn)用了重音落在第二、三拍的節(jié)拍，營(yíng)造出一種開(kāi)朗濃烈的意蘊(yùn)，節(jié)拍是音樂(lè)的發(fā)動(dòng)機(jī)，可以給聽(tīng)者的內(nèi)心帶來(lái)不同的動(dòng)力。節(jié)拍可以有多種多樣的變化，能夠滿(mǎn)足人們對(duì)音樂(lè)審美的要求。

再次，要注重強(qiáng)弱的表現(xiàn)，琴弦在接受敲擊后，它的震動(dòng)幅度會(huì)經(jīng)歷由強(qiáng)到弱的過(guò)程，音量也漸漸減小，這一特征隨著鋼琴制造技術(shù)的增強(qiáng)而不斷變化，鋼弦和雙重音版等材料的使用使鋼琴按鍵音出現(xiàn)了更豐富的細(xì)微變化，能夠表現(xiàn)出更多的力度層次，如果在鋼琴演奏中配合其他樂(lè)器，那么音樂(lè)可能發(fā)生變化就更多樣了，澎湃激昂的交響樂(lè)、輕柔低緩的水流聲都能夠通過(guò)演奏得以展現(xiàn)，這種細(xì)膩的分別會(huì)賦予演奏更多層次的美感，從而提升鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

最后，鋼琴的音色也是需要重視的一環(huán)，鋼琴的音色也分為主觀音色和客觀音色兩種，客觀音色是由鋼琴本身的結(jié)構(gòu)質(zhì)量決定的，而主觀音色則指的是由演奏者通過(guò)技巧敲擊所展出來(lái)的音色，每個(gè)人在演奏時(shí)，敲擊琴鍵的力度、方式、速度都不一樣，也因此會(huì)可以產(chǎn)生具有特性的音色，通過(guò)細(xì)膩的處理得到多樣的音色，音樂(lè)豐富的表現(xiàn)力也由此而來(lái)。

3. 重視意境的營(yíng)造

藝術(shù)美學(xué)價(jià)值也包括了聲音所營(yíng)造的意境，聲音高低的變化，同樣會(huì)使人感覺(jué)到空間位置高低的變化，人的內(nèi)心情感體驗(yàn)也會(huì)受到外部位置空間感的影響，如遼闊、逼仄等等，同時(shí)聲音的色彩也與人的情緒變化有著內(nèi)在對(duì)應(yīng)關(guān)系，當(dāng)人們聽(tīng)到高音或看到明亮的色彩時(shí)，心緒也會(huì)隨之感覺(jué)輕快，情緒也會(huì)活躍起來(lái)；而陰沉的色調(diào)則會(huì)使人心情壓抑，情緒消沉。這種聯(lián)動(dòng)關(guān)系也體現(xiàn)在日常用語(yǔ)中，如高音、高調(diào)、高興、情緒高漲；低音、低調(diào)、低迷、情緒低落等等，通過(guò)節(jié)奏與節(jié)拍的快與慢運(yùn)用也可以營(yíng)造意境，最讓人耳熟能詳?shù)匿撉偾兑胺滹w舞》，就用急速的節(jié)奏，帶來(lái)了急速的心理運(yùn)動(dòng)效應(yīng)，仿佛無(wú)數(shù)的野蜂就在身邊飛舞、盤(pán)旋。此外，還可以用音樂(lè)的強(qiáng)弱感來(lái)營(yíng)造意境，通過(guò)較強(qiáng)的力度來(lái)展現(xiàn)如狂風(fēng)暴雨、驚濤駭浪、悲愴憤怒等，而較弱的力度能夠表現(xiàn)文風(fēng)和煦、輕語(yǔ)呢喃、柔情似水、寧?kù)o安詳?shù)惹榫w，可以描繪水光悠悠、鷹擊長(zhǎng)空、大漠落日等美麗的奇景，也可以描繪月色籠紗、云煙裊裊等的奇幻抽象美。就像是貝多芬那著名的《命運(yùn)交響曲》，曲子在最開(kāi)始就用強(qiáng)力的音符帶給人震撼靈魂的感覺(jué)，用厚重的力度展現(xiàn)了命運(yùn)的壯闊與生命的頑強(qiáng)，帶給人強(qiáng)烈的情緒共鳴。

4. 重視內(nèi)在思想與情感的傳達(dá)

音樂(lè)與情感是有重大的關(guān)聯(lián)性的，可以說(shuō)音樂(lè)是人類(lèi)情感的外在表達(dá)方式之一，而情感也是音樂(lè)的靈魂，鋼琴的演奏也是如此，向聽(tīng)眾傳遞情感是鋼琴演奏的必修課，演奏者通過(guò)樂(lè)聲的輕重緩急來(lái)向聆聽(tīng)的人表達(dá)，好的鋼琴演奏必須是能夠帶給人情感思緒的，王次昭先生就說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)的形式美是構(gòu)成音樂(lè)美的重要組成因素，但它決不是音樂(lè)美的全部，而且只有當(dāng)形式美顯示出它的豐富內(nèi)涵時(shí)才能實(shí)現(xiàn)其自身的審美價(jià)值。”{2}好的演奏者能通過(guò)樂(lè)曲帶給人啟迪，引人深思。想要通過(guò)鋼琴演奏來(lái)表達(dá)思想與情感，首先要能夠理解樂(lè)曲在創(chuàng)作時(shí)的理念與情感，其次還要引入自己對(duì)音樂(lè)的理解和想要表達(dá)的情感，使它們產(chǎn)生聯(lián)系并融為一體，產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，舉例來(lái)說(shuō)，門(mén)德?tīng)査赡鞘字摹对岫Y進(jìn)行曲》，之所以能使聽(tīng)眾感到悲傷、肅穆，就是運(yùn)用了連續(xù)的三連音跳音和弦，用音樂(lè)想人們?cè)V說(shuō)著悲痛的情感，引發(fā)人們的思緒聯(lián)想，并由之展開(kāi)思考，正是這話能帶給人思考的音樂(lè)，才是演奏真正的意義所在。

結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏的美學(xué)價(jià)值，不僅通過(guò)音高、節(jié)奏與節(jié)拍、強(qiáng)弱、音色、體態(tài)語(yǔ)言等具象的、外化的形式表現(xiàn)出來(lái)，還通過(guò)情感、思想等內(nèi)在的形式表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)音符去敲擊人們的靈魂，使人愉悅、沉思和感動(dòng)。演奏者們要繼續(xù)深入尋找更多樣化的展現(xiàn)方式，才能更好發(fā)揮鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，從而更好地將這一偉大的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在觀眾面前。

注釋?zhuān)?/p>

{1}周維民.淺析鋼琴演奏中的美學(xué)思考[J].中國(guó)音樂(lè)，2014（4）.

{2}郭孝文.美學(xué)背景下的鋼琴演奏藝術(shù)展現(xiàn)[J].大舞臺(tái)，2013（10）.